女扮男装、巧断公案:16世纪中西方戏剧中的独特女性形象——试比较鲍西娅和黄崇嘏

黄崇嘏和鲍西娅是16世纪中西方戏剧中女扮男装、闯入男性社会的女性形象典型。两人都在男性社会的法庭上大显神通,充分展示出自己的聪明才智,并在获取成功后以喜剧告终。这两个人物形象曲折反映了16世纪中西方文学“对女性的重新发现”。

《日出》中金八与《威尼斯商人》中鲍西娅父亲形象塑造比较研究

通过解读两位“幕后人物”的艺术典型———中国现代戏剧大师曹禺著名悲剧《日出》中的金八和英国戏剧大师莎士比亚喜剧杰作《威尼斯商人》中的鲍西娅父亲,领略“幕后人物”的风采神韵。

《威尼斯商人》中鲍西娅与安东尼奥之间的战争

运用文本分析的方法重读莎剧《威尼斯商人》,发现女主角鲍西娅与男主角安东尼奥之间存在着争夺巴萨尼奥的隐形战争。鲍西娅女扮男装上法庭以及后来的"指环计"都是为了孤立安东尼奥以赢得丈夫的忠心。

法律智慧的克制——以鲍西娅为例

莎士比亚戏剧《威尼斯商人》中,鲍西娅以充满智慧的解释方式成功击溃了犹太商人夏洛克对威尼斯商人安东尼奥要求偿还一磅肉的履约请求。这个符合"善恶皆有偿"的结果掩盖了威尼斯法律制度在法律家智慧中被虚置的后果。法治社会中,既定规则和正当程序是个案处理的必要前提。一旦我们在法律制度运作中不当地使用了智慧而非进行必要的克制,那么被伤害的就不仅仅是智慧的的良好形象,整个法律制度的严肃性和安定性也将受到损害。

论女扮男装:鲍西娅和黄崇嘏

"女扮男装"的题材颇受戏剧家的关注,剧作家从女性角度让笔下的女主角以"假男人、真女人"的身份混入上层社会,通过乔装解决社会给女性带来的各种困难。本文以女扮男装为核心,通过比较《威尼斯商人》中的鲍西娅与《女状元辞凰得凤》中黄崇嘏的相似性与不同,阐释女扮男装的深层原因,女性由于受时代环境、作家思想、舞台艺术等因素的影响通过乔装来解决自身面临的困难,同时也反映了新思想下的新女性形象:大胆追求自由,渴望与男性拥有平等的地位,进一步说明女性思想的新觉醒。

浅析鲍西娅的性格——读《威尼斯商人》札记

莎士比亚戏剧中有许多杰出的女性形象,她们才华出众,足智多谋,远远胜过那些饱食终日,无所事事的男子。尤其是《威尼斯商人》中的鲍西娅,更是出类拔萃。她是莎翁最喜欢的女中豪杰之一。鲍西娅是《威尼斯商人》一剧中最活跃的一位人物,关键的三场戏都有她:一是选匣择婿;二是出庭判案;三是索取措环。在这三场戏中,她表现得聪明、仁慈、机智、勇敢,不仅为个人的婚姻自由而斗争,而且直接干预社会问题。她是人文主义的新的女性,是作者人文主义思想的化身。

从鲍西娅女性形象看西方人文主义者对和谐的认识

借助对莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中鲍西娅的形象及其存在的终极意义的分析,提示了以莎士比亚为代表的西方人文主义者对和谐认识的模糊性:既追求社会和谐,又对能否实现社会和谐充满怀疑。

神话原型批评视域下鲍西娅的形象解读

本文从神话原型批评视域出发,探讨了莎士比亚喜剧《威尼斯商人》,其女主人公鲍西娅身上体现了“绿色世界”的精神特质和雅典娜的形象特征,但在“现实世界”中,鲍西娅又在父权社会中处于附属地位。

鲍西娅的逻辑错误

看过高中语文课本《威尼斯商人》的人,莫不为剧中人饱西娅的饥智善辩所折服。因为鲍西娅一句话既救了恩人,又惩罚了仇人。它的故事梗概如下:威尼斯商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥向富家女鲍西娅求婚,从高利贷者夏洛克那里借了三千元钱。

鲍西娅的诡辩术管窥

鲍西娅是莎士比亚《威尼斯商人》中的重要角色,她凭借威尼斯社会基督教全面压倒犹太教的优势,对犹太人夏洛克威逼利诱,偷换概念,转移论题,大玩诡辩术,对按照威尼斯法律来履行契约的夏洛克提出"只可割肉而不可流血"的无理要求,导致夏洛克败诉。须知,不合常理的说法和做法是不符合法律精神的,若将不合常理的说法和做法作为法庭辩论和审判的根据,显系荒谬。在鲍西娅的思维过程中,包含了一系列的逻辑错误,对此,有必要予以揭露。惟其如此,才能准确地把握鲍西娅这一人物形象。

论莎士比亚戏剧作品的人物立体素描——《威尼斯商人》中鲍西娅形象分析

鲍西娅是《威尼斯商人》中起决定性作用的人物,在剧中有着丰富而鲜明的形象。本文采用细读文本的方法,结合剧中几幕有代表性的情节,从多方面分析了鲍西娅的立体形象。她并不是文艺复兴时期的人文主义新女性的代表,既具有美丽、聪慧等优点,还有自私、残忍以及宗教上的偏狭等性格上的弱点。文章最后指出《威尼斯商人》所引发的对当代人在道德层面上的思考。

鲍西娅并非男权社会的传声筒

英国杰出的文学理论家特里·伊格尔顿在《威廉·莎士比亚》一书中提出这样一个观点:“像鲍西娅(《威尼斯商人》)之类的女英雄。

失衡的审判:论《威尼斯商人》中鲍西娅的角色行为

英国著名文学家威廉·莎士比亚的《威尼斯商人》是其脍炙人口的四大喜剧之一。剧中,威尼斯商人安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事,向犹太人夏洛克借款3000元,借款期限为3个月。按照两人的约定,如果安东尼奥逾期不还,夏洛克就可以从他身体上割下一整磅*肉。在借款以后,由于安东尼奥的商船失事,导致其资金周转困难,无力偿还借款,夏洛克遂将其诉至威尼斯法庭,要求安东尼奥按照约定以割肉的方式承担违约责任。

鲍西娅的肖像

莎士比亚是英国文艺复兴时期大戏剧家,他的著名喜剧《威尼斯商人》中有这样一个情节:富家少女鲍西娅品貌双全,那些公子王孙们纷纷向她求婚。可是鲍西娅没有选丈夫的自由,按她先父的遗嘱,要由求婚者猜匣定婚。

莎士比亚喜剧中女性形象研究

莎士比亚早期的作品大多为喜剧,例如《皆大欢喜》《温莎的风流娘们儿》《仲夏夜之梦》《维洛那二绅士》等。在创作这些喜剧时,莎士比亚受到了人文主义思想的影响,有意打破封建思想的桎梏,特别是打破当时社会对女性的传统定义,于是塑造了一批形象鲜明且具有清晰的主体意识的女性,这体现了莎士比亚的女性观。然而莎士比亚喜剧中的女性仍然受到时代的限制,男性霸权依然对其思想和行为产生了一定的影响。

《威尼斯商人》中的人物形象分析

《威尼斯商人》是英国著名作家莎士比亚所作的戏剧作品,它通常以歌颂善良,友谊和爱情而闻名,被定义为一部喜剧。其人物形象鲜明,饱含着时代的特征,确实是一部非凡之作。可是,在特定的时代背景之下,即使莎士比亚是一名伟大的作家,可是他却也不能做到不带任何偏见。而对于21世纪的我们来说,如何认识剧中的人物,应该有着更加客观的思路,毕竟16世纪的欧洲,以及之前和之后的许多个世纪中,像夏洛克这样的犹太人的确是遭到了许多不公正的待遇。本文将从与以往不同的视角,重新对剧中的主要人物进行逐一分析。

《威尼斯商人》(节选)中的人物角色定位研究

《威尼斯商人》(节选)围绕一个债务问题,众多角色粉墨登场:商人安东尼奥为帮助朋友达成心愿,甘心屈服于放高利贷的夏洛克;夏洛克假装仁义,伺机报复;安东尼奥生意上的意外,使夏洛克的险恶用心成为现实,他将安东尼奥告上法庭;安东尼奥四面楚歌之时,他朋友的妻子鲍西娅挺身而出,在关键时刻不仅解除了安东尼奥的危险,而且让夏洛克自食恶果。作品以债务为中心,通过角色之间清晰的定位,演绎了一段令人称奇的故事。

国内《威尼斯商人》人物形象研究述评

莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》不仅深受中国读者喜爱,而且还在国内引发了广泛的热评。尤其在夏洛克、安东尼奥和鲍西娅等主要人物形象的评价上,可谓众说纷纭。批评者从不同的角度将夏洛克、安东尼奥和鲍西娅评价为"狠毒的复仇者""吝啬鬼""伪君子""正面人物""反面人物""人文主义者""非人文主义者""悲剧人物"等各种类型。对学界所产生的这些成果进行梳理和评述,将有助于推动《威尼斯商人》研究的深入开展。

以《威尼斯商人》为例谈阅读教学设计原则

《威尼斯商人》是人教版语文教材九年级上册课文,笔者以这篇课文为例,探讨阅读教学设计原则,希望能为广大一线教师提供借鉴。《威尼斯商人》是一篇'老课文',怎样设计才能既让学生感受到戏剧之美,又体现出新意呢?在课前准备阶段,笔者让学生朗读课文节选的内容,了解故事梗概,试着找出戏剧的矛盾冲突。课上。

《威尼斯商人》的艺术特色——纪念莎翁逝世400周年

威廉·莎士比亚（1564—1616）被马克思推崇为人类最伟大的戏剧天才。《威尼斯商人》（以下简称＂《威》剧＂）是最早在我国演出的一部莎剧。《威》剧的艺术成就主要表现在生动、鲜明的人物形象塑造上。莎士比亚塑造人物有一个显著特点,即人物性格不是单一的,而是多色彩的、立体的,