“影视特效”课程建设探讨——以常州工学院动画专业为例

在分析影视特效及其与CG特效之间关系基础之上,从课程定位、课程内容、授课形式、考核方式等多个方面对常州工学院动画专业的“影视特效”课程建设情况做了详细阐述,并结合教育部《2018普通高等学校本科专业类教学质量国家标准》中对有关影视特效相关课程(或内容)的描述逻辑来验证我校动画专业“影视特效”课程的设置合理,以期对国内高校相关专业中比较混乱的“影视特效”课程建设现状有所启示。

特效影像的功能、效果与美学——对比《中国机长》与《攀登者》

献礼大片《中国机长》和《攀登者》把主旋律主题与类型策略相结合的创作思路是近年来"新主流"电影的重要形态,而CG特效技术作为支撑类型视觉呈现的重要手段已深刻影响了电影创作、接受甚至美学风格。通过对《中国机长》与《攀登者》特效影像的奇观与叙事功能、仿真与失真效果、美学风格的自觉性分析,可判断两部电影的特效影像对电影整体表达的影响。

全数字时代下美国特效电影之《侏罗纪公园》

到目前为止,美国特效电影《侏罗纪公园》已经拍摄了五部,并且第六部《侏罗纪公园6》即将上映。《侏罗纪公园》中的恐龙是影史上第一次由全数字技术创造出的有血有肉的角色,对后来特效电影的发展具有重要影响,本文主要探讨《侏罗纪公园》中的科技应用。

《双子杀手》:技术融合与视效分析

《双子杀手》是李安导演继《比利·林恩的中场战事》之后又一部引领电影技术尖端的力作,本文以《双子杀手》为主要研究对象,通过梳理120帧速率的技术原理与发展、剖析CG特效的制作方式,将《双子杀手》在120帧、4K与3D的技术融合中呈现出视觉效果加以分析。总体而言,本片在技术融合的基础上呈现出超真实的视觉风格、奇观化的视觉特色,并给予观众沉浸式的审美体验。

浅谈Render Farm渲染农场

作为一个CG圈的人，我经常能够听到这样一些抱怨：这个短片，我渲（染）了n天”，或者“这个场景渲（染）了n小时”（这里的n一般来说很大）。能怎么样呢？等吧！有时候等了几天，如果结果满意还好，不满意，改一改接着又要等。

魔戒“大场面”的幕后英雄——与Massive软件编写者Stephen Regelous面对面

Stephen Regelous「魔戒Ⅲ」CG特效首席设计师。Massive工作团队的奠基人及产品经理，身份横跨设计师、工程师、动画师，以及广告导演。从80年代中期开始自学编程。95年开始为「魔戒」编写大型群组动画软件Massive，并因此荣获2003年奥斯卡科学与工程奖。5月中旬，他随Alias公司的Maya 6全球发布会来到中国，并作了关于Massive在「魔戒」中的应用的讲座，赢得在座CG专业人士的阵阵喝彩。会后，本刊记者有幸与这位传奇式的人物作了面对面的交谈。

营销作辅,内容为王——解析电影《捉妖记》的成功之道

文章对电影《捉妖记》的影片质量、营销手段进行细致分析,看其如何在注重影片艺术水平的同时,兼顾商业营销,既获得好口碑,又赢得高票房的。

电影大片另眼观之《功夫》篇

或许看到今天笔者拿出来剖析的这部影片，你会用一个字来形容，俗！可是面对满世界铺天盖地的《功夫》广告，面对星爷那随处可见的招牌POSE，我还是忍不住搬出这部妇孺皆知的贺岁大片来说道说道！