基于亚克力回收液合成聚合物乳液及制备真石漆的研究

采用回收亚克力精馏液(MMA)为主要原料,在82℃、搅拌转速为550 r/min、引发剂(过硫酸钾)含量为0.4%、MMA/丙烯酸丁酯(BA)为2/3的条件下,合成了黏度为1478 MPa/s的聚合物乳液。利用该乳液作为胶黏剂,加入0.14%羟乙基纤维素、0.67%成膜助剂、0.08%消泡剂、17.44%蒸馏水、75.32%天然彩砂制备出真石漆。该真石漆的耐水性符合GB/T 1733—1993的要求,耐碱性符合GB/T 9265—2009的要求,耐温变性达到了JG/T 24—2000的标准要求。

出己意,贵有我——论吴昌硕书画印的艺术融合

吴昌硕在书法、绘画和篆刻等多个方面皆有所造诣的背后体现的是艺术创新成功的共性规律。以“诗书画印四绝”著称的吴昌硕一方面极力凸显了艺术风格创新中主体意识这个关键因素,提出了“出己意,贵有我”的艺术主张,并将这种艺术观念始终贯穿于实践之中。另一方面,吴昌硕在具体创作中将书法、绘画、篆刻等不同艺术领域的技法语言相互融汇,彼此滋养,从而塑造出独一无二的“吴氏”风格。

建筑外立面真石漆施工技术研究

真石漆施工技术可以有效提升建筑外立面装饰施工质量,需要对真石漆施工技术相关内容做深入研究。本文将建筑外立面真石漆施工技术作为研究对象,整理具体工程案例,从条件、技术、人员、机具等方面,叙述施工准备内容,从基层处理、刮涂腻子、涂刷底漆、弹线贴纸、喷涂真石漆等方面,叙述施工流程,从使用年限、墙体质量、施工成本、施工工期等方面,整理建筑外立面真石漆施工技术应用效果,旨在为更多建筑外立面装饰施工单位提供技术思考。

异域之眼:《米芾砚史》的翻译、阐释与误读——兼论高罗佩中国书画鉴赏观的学术史意义

《米芾砚史》是荷兰汉学家高罗佩对中国雅文化研究的开山之作,该书从文献和实物入手系统考察中国砚台与米芾的鉴赏理论。但与米芾不同,高氏尝试建构一套基于“西方现代科学”的书画鉴赏体系,认为装裱技艺才是通往书画鉴赏的门径。更重要的是,他进入中国书画鉴赏的独特视角,对西方艺术史研究转向“物质性”有先导之功。

真石漆在工业建筑外墙施工中的应用

文中以某工业园工程为例,介绍了建筑工程真石漆仿面砖的种类、性能指标及竣工验收相关要求,分析了外墙真石漆仿面砖施工关键技术,阐述了施工环节,从而保证工程整体施工质量,以期为相关建筑外墙工程提供经验借鉴。

沈阳故宫烟琢墨石碾玉旋子彩画分期特征

文章以沈阳故宫烟琢墨石碾玉旋子彩画为界定对象,从彩画的分布情况、工艺做法、纹饰特征和设色搭配等方面着手,将沈阳故宫内清入关前、后两个时间段内绘制的烟琢墨石碾玉旋子彩画特征进行对比,科学地解读其背后所隐藏的民族文化特色和反映的时代特征,以期为中国清代官式建筑彩画的发展和成型研究提供补充。

瓷上太湖石表现技法探讨

太湖石在中国文人雅士赏石文化中已留存千年,其作为中国重要且特殊的传统文化载体之一,不仅独具鲜明的艺术魅力,还承载着中国文人特有的审美思想及对自然观、审美观、人生观的理解。太湖石作为画家们钟爱的绘画元素之一,自魏晋南北朝始,随着时代的变迁,发展至今,已经衍生出各式各样的表现技法。本文主要以陶瓷绘画中的太湖石为研究对象,从太湖石的发展历史、艺术特点、功能特征和文化内涵切入,探讨如何通过陶瓷独有的绘画语言来表现太湖石的“瘦、漏、透、皱”。

广元千佛崖睡佛龛造像彩绘颜料分析研究

睡佛龛开凿于唐高宗末至武周时期,造像多次妆彩。以睡佛龛造像彩绘为研究对象,应用Raman、XRF、XRD、SEM-EDS、PY-GC-MS等多种检测方法对彩绘颜料层进行分析研究,结果表明:历史上造像妆彩多达3次,彩绘红色颜料为铁红、铅丹、朱砂,蓝色颜料为青金石,绿色颜料为碱式氯化铜、石绿,白色颜料为硫酸铅,黑色颜料为炭黑,胶结材料为动物胶。该研究成果为后续保护修复工作提供了科学依据。

高层建筑外墙真石漆免抹灰技术及应用

本文通过实际工程项目,总结出高层建筑外墙真石漆免抹灰施工方法,该方法采用真石漆对建筑外表面进行喷涂,可避免外墙抹灰所产生的抹灰层脱落、开裂等工程问题,且该施工工艺可产生良好的外墙装饰效果,免去外墙抹灰工序,显著缩短施工进度,降低工程成本,此外真石漆喷涂方式亦可使外墙色泽更为美观,具有较好的装饰效果,经济效益和社会效益显著。

厚质建筑涂料保色耐污性能常用测试方法比较

由于厚质建筑涂料应用广泛,所以对其涂层耐气候老化后的保色耐污性能要求高。本研究采用自然气候曝晒试验、人工加速老化试验、耐沾污性试验、耐雨水污痕试验和户外涂装墙试验5种方法对两种厚质建筑涂料(多彩涂料和真石漆)进行检测,考察其保色、耐污性能,并对5种测试方法的结果进行了比较,为厚质涂料的应用提供了有益参考。

论“文人画”:从米芾到陈洪绶--“拜石绘事”600年

若拘泥于清史版列传框架,很容易将陈洪绶的绘画史地位限定在甲申年前。其实,真正标识陈洪绶对中华绘画(暨心灵史)的峰值性贡献的创作,业已绵延到甲申年后,此即不宜被艺术史所忽略的“绘石四重奏”(“拜石”→“亵石”→“苦石”→“悼石”)。这就亟需转换路径,将老莲绘石人物画中的“石头记”纳入“文人画”谱系,来与“士人画”谱系作一比较,这便溢出了清史版列传的常规视角,而已沉潜到士大夫心灵深处,去遥感老莲拷问其灵魂时的悲怆绝唱。

雷州石狗文化在新时代高校美育中的传承与创新

将雷州石狗文化与新时代高校美育相结合,探讨在高校美育中传承与创新雷州石狗文化的理论基础和实践方法。提出高校美育在非遗文化传承中具有学科优势,并从美育培养模式、活动空间、专业课程,以及新时代美育要求等方面探讨雷州石狗文化的美育传承途径。通过分析代表性的雷州石狗主题学生绘画作品,验证了雷州石狗文化美育传承途径的可行性。

高性能类真石漆麻石效果涂料的制备及性能研究

为开发一种类真石漆麻石多彩涂料以替代或者部分替代真石漆,研究了不同种类保护胶及其用量、不同种类纤维素及其用量、不同种类连续相和基础色漆用乳液及其用量对麻石多彩粒子状态、成品性能的影响。结果表明:当保护胶CH31用量为0.5%~0.7%,纤维素HE10K用量为0.9%~1.1%,基础色漆用乳液8027用量为20%~25%,连续相用乳液8081用量为60%~65%时,制备的类真石漆麻石多彩涂料彩点粒子圆润饱满,彩点均匀分散,抗渗色性强,成品性能优异,在耐水性与耐沾污性方面优于真石漆,且装饰效果与质感能够达到与真石漆相似的效果。

广元千佛崖石窟石刻彩妆彩绘颜料加固材料筛选实验

由于自然环境因素的长期作用,广元千佛崖石窟石刻彩妆的颜料层存在着脱落、龟裂、起甲、泡状起甲、裂隙、覆盖、涂写、烟熏、水渍、泥渍、动物病害、微生物病害、泛盐、粉尘污染、地仗层脱落、酥碱等病害。为了治理石刻彩妆病害,本文在实地调查广元千佛崖石窟保存环境现状的基础上,依据石刻彩妆颜料成分分析结果,以及壁画、彩绘类文物保护修复的三种材料的实验室筛选研究,得知Primai AC-33乳液可以作为广元千佛崖石刻彩妆彩绘颜料的加固材料。

适用于北方沿海气候使用的一种真石漆制备与表征

为研制一种新型适合北方沿海气候的真石漆外墙涂料,以纯丙乳液为原料,通过冷拼的方法添加不同比例的弹性乳液,利用刮涂法制备成型,将养护后的真石漆进行了物理性能测试。采用柔韧性、粘结强度、耐沾污性对真石漆的弹性、附着力、洁净能力进行了表征。结果表明:适当添加弹性乳液,可以有效提高真石漆的柔韧性,更适合北方沿海气候使用。

徽州黟县建筑彩画考察研究——以西递村枕石小筑为例

建筑彩画是我国传统木结构建筑时代室内装饰的重要历史见证。徽州建筑彩画不仅仅是徽州传统建筑装饰中重要环节组成的一部分,也是古代传统手工艺技艺中材良工萃的典范。黟县西递村枕石小筑(又称“笃谊庭”)彩画是徽州晚清时期彩画之典例,其装饰图像观念性和工艺的技术特征等都反映了徽州传统建筑的地域性和教化性。拟在田野调查的基础上对枕石小筑的平面空间、装饰构件、图像题材进行归纳总结,通过从彩画的构图、色彩、纹样特征和彩画与空间的构成关系等方面进行分析,挖掘其形式特征与法则,探寻徽派建筑独有的造物文化内蕴。对徽州黟县彩画遗产进行保护,对于实现文化资源的多元应用和再生具有一定的时代意义。

老旧建筑外墙喷涂真石漆改造提升探索

老旧建筑外墙随年代增长,质量缺陷逐渐增多,外墙面装饰效果不佳,质量问题较多。本文以一栋单体外墙面改造提升实际情况为例,采用剔除空鼓、找补墙面、封闭底漆、挂网等办法,彻底解决了原外墙装饰面脱落、渗水等问题,提升了外立面观感。该工程的实践证明了该方案的可行性,为其他老旧工程外墙改造提供了借鉴。

浅析建筑外墙真石漆施工技术及质量控制

结合工程实际,对外墙真石漆的施工技术、质量控制进行了分析,从加强外墙真石漆的施工工艺和过程控制方面对其技术、质量控制进行了阐述与描绘,有利于提升建筑外墙真石漆的整体观感和视觉效果,对提升工程装饰装修的美学性和适用性具有重要意义。

从陕西关中民俗石雕文化探讨绘画创作实践

民俗石雕文化是陕西关中地区独特而令人惊叹的一种文化形式。通过石材的雕刻和造型的设计,将丰富的历史、文化和宗教内涵传承下来,呈现出独特的艺术魅力。在绘画创作实践中,艺术家们不断探索和创新,将民俗石雕文化元素融入到绘画创作中,让其展现出极高的文化价值和艺术价值。本文将从陕西关中民俗石雕文化的概述、关中民俗石雕文化的元素与绘画创作,绘画创作实践中的民俗石雕文化传承等方面来探讨绘画创作实践在民俗石雕文化传承中的重要作用。

四川地区石窟寺造像表面油饰妆彩的调查与研究

四川地区石窟寺及石刻表面油饰妆彩存在众多病害,本文使用光学显微观察、SEMEDS、Raman、FTIR等多种分析方法对油饰样品进行了显微结构观察、涂刷工艺分析、元素组成及物质组成分析。结果表明,大部分油饰样品虽已老化,但对横截面的观察仍可见多层颜色分布,说明石刻曾被多次重复妆彩;样品成分分析确定了妆彩层中的显色物质主要为铁红、铬绿、炭黑和群青等,主要成膜物质为聚酯漆、环氧树脂漆等。