在纪念鲁迅诞辰135周年、逝世80周年暨北京鲁迅博物馆建馆60周年座谈会上的发言

尊敬的雒树刚部长、刘玉珠局长、令飞先生、各位来宾、各位同仁、朋友们：2016年是中国现代伟大的文学家、中国新文学的奠基人鲁迅先生诞辰135周年、逝世80周年纪念，今天也是北京鲁迅博物馆对公众开放60周年纪念日。

略论北京鲁迅博物馆基本陈列

北京鲁迅博物馆是为了纪念中国现代文化的奠基人——鲁迅先生而建立的，自1956年建成开放以来，起着宣传鲁迅、教育大众的作用。虽然鲁迅以伟大的文学家、思想家、革命家的身份出现在人们的集体记忆中，但是在以博物馆空间为媒介的展示体系中。

北京鲁迅博物馆的学术道路——“鲁迅遗产与当代中国”国际学术研讨会开幕辞

各位专家、朋友们：为纪念现代中国文化大师鲁迅先生诞辰135周年、逝世80周年，北京鲁迅博物馆在这里举办“鲁迅遗产与当代中国”国际学术研讨会。北京鲁迅博物馆也迎来60周年馆庆纪念。我谨代表北京鲁迅博物馆向前来参会的国内外专家学者表示热烈的欢迎和衷心的感谢!

北京鲁迅博物馆的几桩往事

北京鲁迅博物馆建立于1956年10月，至今已有58个年头了，在这半个多世纪的风风雨雨中，博物馆有兴盛也有萧条、有繁荣也有平静。她就是在这样的历程中，逐渐壮大、成长。目前可谓是一座现代化的博物馆了。对于她来说可回眸的往事，可谓多矣。本文谨向您述说“文革”中的几桩旧事。

从“展示”到“阐释”:北京鲁迅博物馆“鲁迅生平陈列”策展理念浅析

基于阐释理念策划的展览,不仅更容易让观众理解展览内容,还能够提高博物馆信息的传播效果。北京鲁迅博物馆“鲁迅生平陈列”的策划在理念上经历了从“展示”到“阐释”的转变,这一转变体现在展览内容体系的制定过程、文物信息的阐释方法、“以鲁迅说鲁迅”的叙事策略等方面,最终实现从展览文本到鲁迅展览空间的转化。希望通过对策展经验的总结,探讨如何协调历史人物、观众与展示技术之间的关系。

论策展在博物馆运营中的关键作用--以北京鲁迅博物馆(北京新文化运动纪念馆)为例

博物馆应该根据自身定位和办馆宗旨规划策展工作,在运营过程中将策展放在枢纽位置上。博物馆的学术研究成果、征集和保管藏品等都要通过基本陈列和临时展览才能与观众见面,因此陈列展览的策划和制作要关照社会效果,根据观众的需求开展相应的社会教育活动。当前,陈列展览在博物馆受到高度重视,策展人制度也在逐步完善。本文结合博物馆、纪念馆策展实践经验,探讨策展如何在博物馆运营和发展中发挥其关键作用。

木刻诗人的不懈吟唱——从北京鲁迅博物馆收藏的卢鸿基抗战木刻作品谈起

在北京鲁迅博物馆胡风文库,收藏着著名版画家、雕塑家、艺术理论家卢鸿基创作于抗日战争时期的25幅黑白木刻版画。艺术家的构图简洁、刀法凝练,擅于用整体的黑白色块进行组合对比,于方寸之间蕴含无限的动感和张力。这些已经微微泛黄的抗战木刻作品,既是精美的艺术品,也是珍贵的抗战文献和时代记忆。它们以粗犷而真诚的笔触,记录了一位命运多舛、饱经忧患的艺术家在硝烟弥漫、颠沛流离的抗战岁月中对理想和艺术的顽强坚守和不懈追求。

《北京鲁迅博物馆藏中国近现代名人手札大系》出版说明

一手札，从心到手，从手到笔，从笔到纸，往往经意不经意间，透露出写信人的情感、才学和态度，甚至揭示出写信人心灵隐秘的一角。因此，从个体抒写和表达的角度看，书信具有其他很多文体所不具备的真实性和坦率性。出自名家之手的信札，既展示丰富浩大的内在精神空间。

质木中的烟火气——从北京鲁迅博物馆胡风文库所藏力群木刻作品说起

力群是20世纪中国著名现代版画家,其创作历程从鲁迅倡导的中国新兴木刻运动开始,经历了抗战初期木刻艺术的快速发展和“延安画派”的最终形成,一直延续到20世纪80年代以后。在漫长的艺术生涯中,力群的版画艺术创作几经波折,最终形成了面向大众、颇具日常生活情趣的风格特色。他创作于不同时期的木刻版画代表作品在北京鲁迅博物馆胡风文库均有收藏,印证了其在木刻艺术创作方面长期以来的探索和思考。

北京鲁迅博物馆藏鲁迅著译版本述略

本文从北京鲁迅博物馆馆藏数千种“鲁迅著译版本”中择取一些较具代表性的藏品,析为“图书”类著译版本及“遗物”类著译版本两部分概述之。“图书”部分分为“全集”“著作”“译作”“外文”四大类;“遗物”部分分为“文稿、信稿及日记”“诗稿”“译稿”“鲁迅题赠许广平著译签名本”“油印本《生理学》讲义”“《中国小说史略》五种”六大类。

北京鲁迅博物馆藏鲁迅小说《长明灯》的各版本汇校札记

本文用《长明灯》的初刊本、初版本、第6次印本、第10次印本、1938年全集本、1981年全集本以及2005年全集本等版本进行汇校,指出鲁迅在《长明灯》的初版本中订正了初刊本存在的字、词、句以及标点符号等方面所存在的一些错误,从而使小说的语言更加准确,体现出鲁迅对小说语言的精益求精的创作态度。另外,通过汇校也可以看出《长明灯》的其他一些版本在文字和标点符号方面存在一些错误。

北京鲁迅博物馆藏品管理研究

博物馆藏品是国家的文化财产,是博物馆业务活动的物质基础。①而藏品管理则是博物馆业务工作的重要组成部分,是博物馆实现其收藏机构职能的重要基础工作,是博物馆对藏品进行保管、保护、整理、研究等一系列工作的总称。②关于藏品管理工作的内容和范围,1986年文化部(今文化和旅游部)颁布的《博物馆藏品管理办法》中明确指出,博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用(对社会主要是提供藏品资料、研究成果)的责任。

北京鲁迅博物馆鲁迅中文藏书概说

鲁迅藏书是北京鲁迅博物馆最早一批收藏,也是最基础的馆藏之一,奠定了鲁博的馆藏体系。鲁博收藏了绝大部分鲁迅生前藏书,在诸多鲁迅遗物中,藏书相对具有整体性,在一定程度上能够反映鲁迅藏书、读书的若干基本问题。本文以鲁迅藏中文书为例,将藏品实际情况与鲁迅在日记、书帐中的记录作对比,展现鲁迅对藏书的记录情况。整理书籍的具体信息,通过数据和图表,分析鲁迅藏中文书籍的来源及相关内容,并由此进一步讨论他的文学事业、人际交往和收入与藏书之间的相互影响,书籍本体所反映的鲁迅阅读习惯等。

北京鲁迅博物馆

北京鲁迅博物馆以鲁迅旧居和鲁迅生平陈列为主要展示内容，1956年建成开放，旧居为小型四合院，系鲁迅1924年春购买并亲自设计改建，1924年5月至1926年8月他在此居住。旧居正房三间，中间为起居室，起居室后接的一间，当地俗称“老虎尾巴”，是鲁迅的卧室兼工作室。

王富仁与北京鲁迅博物馆的学术联系——以两个有关王富仁鲁迅研究工作的资料为中心

王富仁教授是当代著名的鲁迅研究专家，他在1982年考入北京师范大学，师从鲁迅博物馆馆长李何林先生攻读中国现代文学专业的鲁迅研究方向的博士学位，因此也与鲁迅博物馆有了学术渊源。

文本、语境与表征体系——北京鲁迅博物馆展览文本分析

20世纪80年代以来，叙事的多元性开始出现在博物馆中，原本中心化的博物馆空间逐渐受到挑战，一种知识社会学的反思开始在博物馆中出现，展览的策略与修辞学被各方面的讨论。对博物馆进行经验性的、实证性研究与解释难以反映博物馆的时代特点，一种新的研究范式——对话与复调的博物馆学研究模式出现了。

市场营销机制下的博物馆文创产品开发——以北京鲁迅博物馆(北京新文化运动纪念馆)营销活动为例

'博物馆营销'(Museum Marketing)在国内博物馆行业已经不陌生,2016年国务院《关于推动文化文物单位文化创意产品开发的若干意见》(以下简称'若干意见')中明确提出博物馆应该'完善文化创意产品营销体系''创新文化创意产品营销推广理念、方式和渠道''鼓励结合陈列展览、主题活动、馆际交流等开展相关产品推广营销。