作为特异叙事空间的日常——沈从文《三个男子和一个女人》中的暴力书写

本文对沈从文作品《三个男子和一个女人》(1930)作分析,阐释抒情主义作为一种颠覆性叙事力的可能性。《三个男子和一个女人》以军队生活日常为背景,讲述了三个带有自卑情结的男子爱慕追求一位女子的故事,通过故事发展揭示了这一自卑情结的形成缘由。其作品所展示的日常,稀疏平常、无足轻重;但重大的变故往往都源于这日常点滴。日常可以说是决定个体命运走向的关键所在。沈从文在作品中所描写的种种“突变性行为”或“暴行”,如盗墓、恋尸等等,都起自平凡日常,却又无常而扭曲。作品超越了简单的道德与法律的判断,体现着原始的、神秘的“反现代性”价值观。

韩国汉语教材现状及研发

汉语是韩国历史最悠久的外语。目前,在韩国汉语学习人数与日俱增,成为仅次于英语的最受欢迎的外语。下面谈谈韩国汉语教材的现状、研发和推广。一、韩国汉语教学的历史与现状韩国汉语教学始于1945年国立首尔大学成立中语中文学系。此后,韩国外国语大学、成均馆大学、高丽大学、淑明女子大学、檀国大学、延世大学等先后成立中国语系或中语中文学系。目前,韩国约有372所高等教育机构(大学、专科大学、研究所等)开设了汉语专业,或在公共课程中开设了汉语课。

“小量义”格式的汉韩对比研究

文章以现代汉语"小量义"表达方式中使用频率高、出错率也高的"(一)点儿""一下"与韩语中"小量义"表达方式"jogeum/jom"进行对比研究,以期为第二外语教学提供依据。"(一)点儿""一下"以及韩国语的"jogeum""jom"都具有"小量义",而"请求义"和"承诺义"就是从这个小量义发展而来的。在韩国语中,"分量少""程度低"和"动作短促"之意都是用"jogeum2"以及"jom1"来表达。"(一)点儿"和"一下"作为数量词,在VP或AP后面做补语。韩国语中除了"jogeum1"做名词之外,其他"jogeum2""jom1"和"jom2"都属于副词,而且句子中的位置也很灵活,甚至可以单独成句,表示强烈要求。"(一)点儿"修饰名词性成分或用于全量格式时要译成"jogeum1",修饰动词性成分或形容词性成分表"小量义"时要译成"jogeum2"或"jom1",而用于祈使句时则只能译成"jom2"。"一下"修饰动词时如表"小量义"要译成"jogeum2"或"jom1",如表"请求义"或"承诺义"要译成"jom2"。此外,"一下"修饰少数名词、形容词的超常搭配,因表示"小量义",要译成"jogeum2"或"jom1"。

关于北京话舌面音的音位问题

现代北京话辅音系统中可否把舌面音和舌根音看做同一音位,或把舌面音和舌尖音看做同一音位,笔者用历时音韵学的观点提出了作为底层形式的舌面音存在的证据。这和汉语拼写有着十分密切的关系。在汉语拼音方案中对j,q,x音位应给予足够的重视,而不应该因为经济性原则把它们归入舌尖音或者舌根音。

从妓女到汧国夫人——从女性学的角度看《李娃传》

唐传奇是立足于儒教伦理观念的男性作者的叙事文学 ,而且以男性为“预想读者” ,所以传奇中叙述的事都是经男性角度矫正过的 ,这必然会遮蔽其中所涉及的女性的观点和欲望。《李娃传》就是这样一部典型的作品。从女性学的视角来看 ,妓女李娃很可能是一位立足于社会性的性意识 (Gender)上的有提高自己身份的欲望的女性 ,而在男性叙事的框架中 ,她不过是一位悔过自新帮助男性、体现儒教意识形态的女性。她本身的欲望被隐藏在男性叙事中不被识别的部分 ,这个部分只能通过“抵抗性读书”

甲骨文合文与战国文字合文比较分析

本文从意义和形体结构两个方面,对甲骨文合文和战国文字合文进行了分类,并以定量分析为主进行了比较,具体分析了各时期的合文的特征和古文字时期的合文的变化情况。甲骨文合文和战国文字合文的语义类型并不完全一致。从大的分类体系看,这些语义类型可分成名称、数字、时空以及其他类型。从意义分类角度进行的比较结果看,战国文字的合文比甲骨文合文的含义和种类都丰富。这说明战国文字的用途比甲骨文更多样。我们从形体结构的组合字数、组合方式、字序等三个方面,分析比较了甲骨文和战国文字合文的异同。两个时期的合文首先在数量上表现出差别。各时期中还存在特殊的结构。从组合方式看,两个时期都出现的组合方式可分为上下结构、左右结构、包含结构、共享成分这四类。战国文字的合文中,上下结构明显占多数,而且共用笔画和偏旁的情况要比甲骨文时期多。合文现象主要是使用频度高的特殊词汇,是在为了书写简便而缩小书写空间的要求下产生的结果。因此,合文在古文字时期具有普遍性和特殊性。

韩国的汉语音韵学的教学与研究

本文介绍了韩国对汉语音韵学的教学与研究情况,反映出韩国社会对中国文化的高度重视。

甲骨文与金文及战国文字合文字形比较分析

本文从形体结构方面,对甲骨文合文、金文合文及战国文字合文进行了分类,并主要采用定量分析方法对其进行了比较,具体分析了各时期合文的特征,考察了古文字时期的合文的变化。

异体字字形类似偏旁的通用类型地图构筑——以“目”、“火”为中心

本文分析了具有类似字形的偏旁之间通用的异体字的关系,特以使用＂目＂、＂且＂、＂頁＂、＂田＂、＂已＂或＂火＂、＂大＂、＂雨＂、＂冘＂、＂九＂等偏旁的异体字为对象,制作了这些偏旁的通用类型地图,结果发现用作偏旁的字之间的距离按照字形的类似度区分远近,而且这些偏旁连接的情形也很复杂,甚至一个偏旁与其他几个偏旁可以通用。进而可知,一个异体字有两个偏旁时,都可以被字形类似的其他偏旁取代。但是与此相反的情况也存在。即,根据通用情况可以连接两个偏旁的关系,但是在地图上,距离较远的偏旁其字形的差距也很大,因此,实际上,这些偏旁互相通用的情况很少。

汉语紧缩句的象似性与经济性考察

汉语紧缩句的形成是语言象似性原则和经济性原则共同作用的结果。象似性主要表现为复杂性象似、独立性象似、次序性象似、距离性象似和重叠性象似。经济性表现在三个方面:语音停顿的消失、句法成分的省略和关联词语的减省。在紧缩句生成的过程中,两大原则相互协作、互相制衡,产生三个效应:主从效应、契合效应和共变效应。

固定性非文字形态偏旁的异体字变化特征考

本文主要分析了异体字中原有偏旁形态向其他形态发生变化的同时形成非文字偏旁形态的现象,并分析出了这种异体字的四种特征：第一,偏旁的非文字化很明显。第二,这种非文字化偏旁也偏向固定化,在许多异体字的偏旁中能找到很多同一字形的偏旁。第三,不同形态偏旁类化成同一种偏旁的现象在非文字偏旁中也有出现。第四,一个正字偏旁在异体字中呈现出完全不同字形态的分化现象。

笔画变化异体字生成类型考

异体字中有很多是由正字笔画变化而成的。由笔画变化而成的字形中,虽然有很多变化细微算不上异体字,但也有不少字形由于笔画增加、省略、变形等使得与正字差别较大。甚至其中还有一些由于笔画变化而形成了完全不同的偏旁或是将原有的偏旁解体。本研究对这样的异体字有哪些类型,以及各类型下的字又有哪些进行了考察。

紧缩句与相关句型的特征比较与变换

紧缩句在形式和语义上都与单、复句存在着不可割舍的联系。形式上,紧缩句同连动句的形式最为接近;语义上,紧缩句内部蕴含着同复句一样的逻辑语义关系。本文旨在对比紧缩句与连动句、复句在句法–语义特征上的共性与差异,探讨连动句变换为紧缩句的限制条件,分析并总结复句变换为紧缩句的主要步骤。

“V到—上来”结构的主观趋向性

"V到—上来"和"V到—上去"结构的出现频率不对称:"来"的出现频率要高于"去"。处所义部分多表示意念上的处所或目标,它和前面的主要动词V之间一般都不能直接结合,主要动词的动作性减退,大多表示一种抽象行为。"V到—上来"结构多用来表示话者的主观趋向。

偏旁省略异体字研究

异体字中有不少是由于偏旁省略而生成的,本文将以此类异体字为对象进行研究。主要内容为偏旁省略的原因,此类异体字的类型及其特征和影响。此类异体字的偏旁省略多数是因字形的简化,其余以原因不明的居多。偏旁省略异体字存在省略形符、省略声符、重复省略三种类型。偏旁省略异体字的特征是:此类异体字中不仅有回归到古籀文,原本是合体字的变化为独体字,还有字义和字音变得不明确的。此外,这些方式逐渐一般化,成为创造现代简化字的一个中心轴。

偏旁结构变更异体字的类型研究

此篇文章系基于本人已发表的“Causes of the formation of variant forms as a result of changed structure of character components(JCWS,2017.6)”第一章,弥补瑕疵、补充例子扩充而成,兹以表明之。汉字的异体字中有一些是由偏旁结构改变而成的异体字。这些异体字有的仅偏旁结构发生改变,而有的代替成其他字的同时,偏旁位置也发生改变,还有一些原本是两个偏旁的字,变为三个偏旁后,结构也随之改变。异体字的类型极其多样,本文考察并整理了这样的异体字的字形类型。

谈“V上去/上来”立足点的主观性

本文考察了"V上去/上来"立足点的主观性。首先在垂直空间上,"V上去/上来"动作行为者为第一(第二人称)时,立足点是句子中的"我(或者你)",反应了"我"的主观性。句子使用第三人称(或称谓)时,叙述人一般把自己的视点(立足点)设在该(他)人物位置上,它们是叙述人要描写或强调的对象,这个视点反应了叙述人的主观性。这种按人称表现出来的特征在水平空间上也有相似的特点,只是使用第三人称(或称谓)时,叙述人也常常把视点设在叙述人要重点描写的处所、对象、抽象概念等,而不仅仅是"V上去/上来"动作行为者,显示出一种视点转移现象。

会意型异体字和类似会意型异体字的界限

由代替偏旁而成的异体字中,比较原来的偏旁和代替的偏旁,字音或字义上虽完全不相关,但从整个字的字义上来看,原来的字与新生成的异体字之间在字义上有着联系,这样的称作会意型异体字。而有一些并不是从一开始便生成了这样的会意型异体字,而是正字笔划逐渐变化,后变成了完全不同的模样,恰巧该字形如同上面的会意型异体字的字形,由此很可能被误认为从一开始便是生成了会意型异体字。本文对从一开始便生成的会意型异体字和单纯地由笔划变化而成的类似会意型异体字的界限进行了考察。

跨媒介与跨国:近五年韩国动画制作策略研究

观察韩国动画产业发展历史,动画电影、电视动画片方面面临新的挑战。由于长期的外包经验,韩国动画制作公司对前期工作不够熟练,成本高的动画电影难以回收成本。电视动画片基于国家政策的支援下,以儿童动画片为主要发展方向。近年来,韩国网络漫画的迅速发展以及流媒体服务的快速普及,韩国动画制作公司出现“跨媒介与跨国”的制作策略趋势。韩国动画制作公司积极与网络漫画合作,弥补前期工作的不足。网络漫画的受众圈比动画广泛,也可以期待动画片成为全年龄向的大众文化。再者,可利用中期工作的长期经验,多参与海外动画作品,开拓更多的市场成长空间。

瘟疫的科学性来源——近现代中美科学小说里的人种论述及其想象

当瘟疫被用作科学小说的素材时,会自然地使人生出“厌恶”之情。根据心理学的研究,“厌恶”(disgust)作为一种情绪,是为了保护身体免受感染而出现的生理现象(2)。而且,从感到厌恶到启动免疫系统,这一连续的过程表明:厌恶并不单纯局限于狭隘意义上的恶心,还包括了“讨厌”(repulsion)或“恐惧”(fear)等情绪(3)。