20世纪90年代故宫博物院古建部五年测绘制档回顾

故宫是世界上现存规模最大、保存最完整的木质结构古建筑群。故宫古建筑的测绘制档,是《文物保护法》中文物单位须建立记录档案的要求和古建筑一旦不幸毁坏之后的复原工作以及古建筑研究的共同需求。故宫古建筑测绘工作萌芽于20世纪20年代末,历经20世纪30年代中国营造学社和40年代基泰工程司在故宫的测绘活动,以及之后近60年间故宫人及社会力量对故宫古建筑测绘工作的不断推进,直至1999年故宫博物院古建部测绘制档工作完成,才终于告一段落。

古建筑测绘方法适用性对比分析——以故宫钟粹宫为例

钟粹宫综合测绘项目探索了三维激光扫描、数字近景摄影测量、手工测量这三种技术在古建筑全要素信息采集过程中的应用方法;通过比对进行了数据的精度校验,并绘制了钟粹宫院落内各单体建筑的典型测绘图纸;在分析三种技术多方面特性的优缺点后,提出了根据实际需求选择适当技术的测绘模式。

建筑文化夹缝中的困境和突围——原中央博物院中的技术矛盾剖析

本文记述了原民国中央博物院(简称央博)在其营建过程中尺度与技术探析过程。自1929年《首都计划》中提出对南京公共场所建设指示后,南京国民政府教育部于1933年设立中央博物院(央博)筹备处,自此征集其设计方案。在其设计竞赛及修改的过程中,遇到的两类矛盾,一类是传统规制和做法与功能要求的矛盾,另一类是传统规制和做法与现代材料与结构技术的矛盾。前者涉及空间的构建的设计,后者涉及到施工的技术与做法。在中西文化与技术碰撞的近代,央博的营建同样面对材料、度量单位等方面的转译,其在形式与材料、结构方面的碰撞中采取的解决方案值得借鉴。

故宫博物院古建筑防雷保护工作的回顾

北京故宫在建成之时,就有雷害伴随,不断出现雷击起火,损毁建筑物的事故。本文回顾了故宫博物院上世纪50年代以来古建筑防雷工作的情况,特别是1984年国家颁布试行《建筑防雷设计规范》后,对故宫古建筑之材料进行相关的数据调查和实验,作为防雷设计的依据。同时对防雷问题较严重的几座殿宇的防雷装置的改进,大大提高了防雷保护能力。此外,作者还对故宫落雷的条件和一些雷击事故加以科学分析。

20世纪故宫博物院古建筑主题展览回顾

作为宣传建筑遗产价值、提高民众保护意识的公众教育手段,古建筑主题展览活动已有百年历史。其中故宫博物院多次承办的相关展览是开启民智、宣传文物保护思想、促进学术交流的成功示范。本文综合梳理了相关档案文献和口述史料等,尝试系统追溯20世纪故宫博物院历次古建筑主题展览的筹办背景、历史历程和社会反响,以期在公众教育手段多样化的当下,为古建筑主题展览内涵的创造性发展提供经验与启示。

故宫博物院藏建筑装修用玻璃画再探讨

玻璃画是一种由西洋传入的工艺种类,可作建筑装饰之用。故宫博物院古建部保存了一批(103块)规格和装裱相同的玻璃画,作者通过大量的档案爬梳、实物分析,并借鉴科学成分检测结果,认定其最初为乾隆朝用在为宴请蒙古贵族而临时搭建在紫禁城内的"玻璃蒙古包"上,装饰位置为蒙古包的窗户和槅扇门上,此项研究解决了一个长期悬而未决的问题。

建筑遗产日常巡查与保养管理工作初探——以故宫博物院零修管理系统建设为例

日常巡查与保养作为遗产保护最基本、最重要的工作手段,可以从根本上保护遗产实体的原状,最大限度地保存其历史、科学和艺术价值并得以延续。文章通过明确日常巡查保养的概念、强调日常巡查保养的意义,树立"保养重于修建"的意识。在探讨构建"日常巡查与保养科学体系"的前提下,适时提出相应的管理方法,即通过制定完善的管理体系和技术标准,使建筑遗产日常巡查与保养工作实现信息化、规范化、标准化和科学化管理。最后,通过故宫博物院零修管理系统的解决方案举例说明信息化手段在日常巡查与保养工作中的应用。

故宫太和殿藻井结构分析

概述 古建筑保护是一项非常重要的工作。太和殿作为宫殿建筑的代表，是我国现存古建筑中规模最大、建筑形制、装饰与陈设等级最高的皇家宫殿建筑。太和殿藻井作为太和殿主要装饰构件之一，位于太和殿明间天花顶部，是室内天花重点装饰组成部分，是安装在帝王宝座或佛像顶部天花的一种“穹然高起，如伞如盖”的特殊装饰，烘托和象征封建帝王天宇般的伟大，具有非常强的装饰效果。其现状图如图1（a）所示。

浅谈古建筑彩画修缮设计——以一例残破的建筑彩画遗迹为例

彩画修缮设计是彩画保护项目中前期的重要环节。文物建筑的修缮设计与仿古彩画设计性质完全不同。文物建筑修缮设计，必须做到前期勘察细致，不遗漏任何细小信息，同时需要设计师具有深厚的彩画知识功底，不能盲目认定，要做到方案有理有据、不妄想。仿古彩画的设计没有前期勘察，根据大木结构图纸即可制定方案。本文旨在以类似建筑考古学的方式，通过对一例官式建筑上残存的彩画遗迹细节的分析，向文物工作者介绍彩画专业修缮设计的部分思维方式方法。

对古建筑现状立面图表现形式的探讨

详细介绍正射影像的概念及两种制作方法,通过与线划图的比较,总结正射影像的优点,即数据准确、信息全面和表现直观,并因此提出了用正射影像取代线划图作为古建筑现状立面图表现形式的观点。

文物建筑彩画病害勘察记录方法初探——以故宫养心殿研究性保护项目为例

文物建筑彩画病害的勘察、记录是文物建筑彩画修缮保护设计前期的重要环节,近年来越来越受到重视,然尚未形成科学的规范化方法。文章以故宫养心殿研究性项目为例,为文物建筑彩画病害勘查记录方法提出一套操作流程,并介绍基于Auto CAD开发的绘图软件在彩画病害绘制记录方面的应用。

故宫景福宫调查报告

景福宫位于紫禁城宁寿宫区东北角,是一座面阔五间、进深三间的三卷棚歇山式建筑。其组群初建于清康熙二十八年(1689),位于宁寿宫后偏东处,为仁宪皇太后居所。乾隆六旬大寿后,下旨改建康熙宁寿宫区为太上皇宫,景福宫遂选址于宁寿宫后部东北处重修建造,作为乾隆帝归政后的燕憩之所。2015年5月,天津大学建筑学院受故宫博物院委托,利用三维激光扫描等技术结合传统测绘手段对景福宫进行全面测绘,完成其空间尺寸、形制作法等建筑信息的采集和记录,获取了一手测绘数据和图像资料,绘制了详细的数字化测绘图。同时查阅相关历史文献和已有研究成果,对资料、数据进行了初步整理和分析。为裨益于后续研究的深化,本文从形制尺寸、构造作法等方面,对景福宫台基地面、大木构架、屋面、装修等的调查成果依次进行说明;并结合文献记录,解读景福宫地面遗留的历史痕迹,进而推断景福宫平面格局的变迁。

故宫养心殿正殿大木构造调查

养心殿虽经明清两代历次修缮,但其正殿大木结构仍基本保留明始建时的面貌,呈现了不同于清官式的构造做法,如螳螂头口、压掌鹅项等做法。本文以实地调查、测绘成果为基础,结合历史痕迹及历史档案,初步披露养心殿正殿大木结构及节点构造现状。

故宫东南角楼屋顶琉璃勾头和滴水样式研究

琉璃瓦件是明清官式建筑屋顶上的重要组成构件。本文通过收集和统计故宫东南角楼屋顶琉璃构件的基础数据,总结出琉璃勾头、滴水的纹样数量及分布状况,并对比分析其纹样的艺术特征,再参照其分布情况和相关研究成果推测其年代。通过对故宫东南角楼屋顶琉璃构件基础数据的研究,为今后其他建筑的琉璃瓦件研究提供参考。

故宫宁寿宫花园营造史考论

故宫宁寿宫花园的营造要早于康熙二十三年以前:从使用功能与设计意图来看,宁寿宫花园的范围应当包括宁寿宫东部景区;宁寿宫花园的设计者当是园林艺术鉴赏家和造园家的乾隆皇帝;宁寿宫花园营建的另一个范本是明末计成的《园冶》一书;将民间最为优秀的雕刻艺术融入到皇家园林的建筑装饰装修之中,是形成宁寿宫花园所独有的乾隆时期皇家园林艺术风格的又一因素。

故宫景福宫内檐装修研究

景福宫位于故宫宁寿宫区东路,是一座三卷歇山周围廊式建筑,其内檐装修现状保存完好,基本体现了清晚期的内檐装修面貌。2015年5月,受故宫博物院委托,天津大学建筑学院全面测绘景福宫建筑组群时,对景福宫内檐装修进行了精细测绘,对其空间尺寸、形制做法、历史遗迹等做了全方位记录。文章整理该次调查结果,对景福宫内檐装修依次从罩槅、匾额、金属构件三方面进行说明,并结合对乾隆朝景福宫档案文献的梳理,对乾隆朝景福宫的内檐装修局部进行初步推测,希望此研究可以为相关领域研究提供切实可信的基础资料。

北京故宫毓庆宫碧纱橱调查研究

位于北京故宫的毓庆宫,曾是清朝的"太子宫",也称为"迷宫"。碧纱橱是展现我国古建筑内檐装修精巧之处的代表之一,极具灵活性。本研究主要采用绘制图纸记录木构件病害与调查表记录病害两种方法,旨在用最直观的方式记录当前的病害现状,为后面的病害分析和提出修复建议奠定了基础。

故宫内廷的“剪紙”装飾

我國民間逢年過節或喜慶日子,素有利用剪紙裝飾屋舍、庭院的習慣。過年時,剪些‘掛錢’、‘年年有餘’等吉祥圖案;端午节時,剪些驅除‘五毒’的紋飾;娶親嫁女時,剪些‘鴛鴦戲水’等吉祥圖案。將大紅色的剪紙粘貼在明亮的窗戶上和潔白的牆壁上,色彩對比鮮明,呈現一派喜慶歡樂景象。這一傳統至今不衰。 紫禁城內的帝后御用殿堂也有利用剪紙裝飾的習慣。帝后大婚時的寢宮《坤寧宮》和太上皇歸政後祭祀祖神靈的宮殿(寧壽宮)。

明清古建筑内檐装修家具工艺及材料

我国古代匠师们在建筑艺术创造中,广泛利用工艺美术品作为装饰。历代封建统治者为了表现神灵、帝王至高无上的威严,在建筑室内装修陈设上、追求礼仪形式和豪华绚丽。后汉书记载贵族宅第是"柱壁雕镂,加以铜漆,窗牍皆有绮疏青琐。"唐。

沈阳故宫博物院下马碑复制札记

在沈阳故宫宫前红墙东西两侧,分别伫立着两甬高近四米、宽约一米,碑阳、碑阴双面均镌刻有满、蒙、藏、回、汉五体文字的石质下马碑。两碑建于乾隆四十八年(1783),由原树立于皇太极时期的木质下马牌改建而成。两碑不仅是宫殿门前禁行、下马的实际标志物,同时也是蕴含清代政治、经济、军事、文化等诸多典制和历史信息的典型象征物。