湖北省博物馆馆藏部分铁质文物的锈蚀产物与锈蚀机制

湖北省博物馆馆藏部分铁质文物锈蚀严重,造成其出现层状剥落、残缺、裂隙、变形等病害。采用便携式X射线荧光光谱仪(XRF)、激光拉曼光谱、扫描电镜-能谱(SEM-EDS)、X射线衍射(XRD)等现代检测技术,对这批铁器锈蚀产物的形貌、元素、成分与锈蚀机理进行分析。结果表明:这批铁器普遍含有氯(Cl)元素,且Cl含量越高,器物的外观残损程度越大,锈层越厚、越蓬松、多孔。此外,这批铁器中,不含Cl的铁器锈层明显分为三层,且锈蚀内层较为致密,外层相对疏松;三层锈蚀产物中均检测出α-FeOOH、α-Fe_(2)O_(3)、γ-Fe_(2)O_(3)、Fe_(3)O_(4)和γ-FeOOH,前四种为稳定的无害锈,后一种为不稳定的有害锈。含Cl铁器的锈层也存在明显的分层现象,且外层和中间层锈蚀产物较为疏松,主要成分为α-FeOOH、β-FeOOH、γ-FeOOH、γ-Fe_(2)O_(3),内层锈蚀产物略微致密,主要成分为α-FeOOH、γ-FeOOH、α-Fe_(2)O_(3)、γ-Fe_(2)O_(3)。其中锈蚀产物β-FeOOH、γ-FeOOH不稳定、活性强,会在铁器表面不断重复生长,造成铁器出现层状剥落、裂隙、断裂等严重病害。另外,含Cl的铁器锈蚀产物中β-FeOOH含量往往较高,其含量与Cl的存在密切相关。这批铁器锈蚀产物的组成与含量存在明显差异,不含Cl铁器锈蚀产物中有害锈含量较少,而含Cl铁器锈蚀产物中有害锈含量则随Cl含量的增加而增加,锈层内无害锈与有害锈的质量分数比值(w无害锈/w有害锈)会减小,因此,Cl含量最高的西汉铁刀w无害锈/w有害锈最小为0.40,不含Cl铁刀的w无害锈/w有害锈最大为6.63。

中国古代杠杆原理的应用讨论——以湖北省博物馆馆藏玉佩的平衡效果为例

从文字考究上来看,表示佩玉的“璜”和“珩”字与表示平衡的“衡”字有着密切的联系,体现了古人对于玉器佩饰佩戴效果的追求。为进一步研究玉佩的平衡效果,本文采用纸板进行实验模拟,复制玉佩,对湖北省博物馆馆藏战国时期35件玉佩的悬挂效果进行分析,发现相当数量的样品都能够水平悬挂,这既说明了玉佩在设计之时打孔位置的讲究,也体现了中华民族古代科技水平的高超,特别是对杠杆原理的实际应用能力。同时,本文模拟了古人寻找玉佩水平悬挂打孔点位的方法。玉佩作为一种实物证据,可以明确反映在西方国家提出杠杆原理之前,我国古代早已了解并能熟练运用杠杆原理。

湖北省博物館藏甲骨整理與研究概述

20世紀50年代,湖北省博物館籌備處(今湖北省博物館的前身)收藏了一批甲骨,甲骨總數爲117片。《甲骨文合集》有少量著録。2018年,這批甲骨獲得教育部、國家語委“甲骨文等古文字研究與應用專項”重點資助(現歸口“古文字與中華文明傳承發展工程”管理),湖南大學嶽麓書院與湖北省博物館等單位合作對其進行了基礎整理與綜合研究。本文是對這項整理與研究工作所做的一個綜述,包括工作的基本理念、文字的主要内容與價值,以及對甲骨的動物考古學研究、所用骨料的古DNA研究、碳14測年檢年研究、文字契刻微痕初步研究等,目前均已獲得初步創新性認識。

荆楚馆藏文物精品介绍(总01) 湖北省博物馆馆藏文物精品

湖北省博物馆位于武汉市东湖风景区,主体建筑呈"一主两翼",建筑风格突出了高台建筑、多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑特点。目前举办有《楚文化展》、《郧县人——长江中游的远古人类》、《屈家岭——长江中游的史前文化》、《盘龙城——长江中游的青铜文明》、《曾侯乙墓》、《九连墩纪事》、《书写历史——战国秦汉简牍》、《秦汉漆器艺术》、《梁庄王墓——郑和时代的瑰宝》、《土与火的艺术——古代瓷器专题展》、《明清书画展》、《荆楚百年英杰》等10多个展览,2007年11月6日正式向社会全面免费开放。

以观众为中心的博物馆展示与传播研究——兼谈湖北省博物馆的实践与探索

本文以传播学理论为视角,以当前社会文化发展方针为指针,结合湖北省博物馆的实践案例,对博物馆如何进行传统文化创新的现状进描述、对创新方法与实践路径进行梳理。

古印中一枝奇葩——湖北省博物馆馆藏汉印

汉铜印以其规范模式、艺术成就与风格奠定其历史地位。汉官印文字是一种从篆书向隶书过渡。汉官印的特色:严谨中见生动、规矩中见流畅,自有刚毅雄强之气。汉私印则形式自由,款式灵活,丰富多样,印幅面较小,制作精细。从这些古印中可窥测到汉代铜印艺术特色与风格。

湖北省博物馆编钟馆建筑利弊分析

湖北省博物馆扩建工程由编钟馆、楚文化馆、综合陈列馆三座单体建筑和配套设施组成，于1999年建成开馆的编钟馆，是扩建工程中最先兴建的一座单体建筑。三年多来，笔者在编钟馆使用的过程中，经过认真地考察，认为编钟馆建筑既有成功之处。

地域文明标志性展览提升的探索实践——基于湖北省博物馆曾侯乙展的思考

2021年末,曾侯乙展在湖北省博物馆新馆迎来了第五次全面升级改造,以全新的面貌与观众再次见面。曾侯乙墓在历史价值、考古价值、社会影响力等方面受到社会各个层面与学界的高度关注。从展览理念、文物安全稳定性、展览观赏性、信息阐释等方面,重新思考曾侯乙展第五次改陈的必要性,以观众实际需求作为出发点,阐述标志性展览在构建展览品牌效益的同时,如何做好明星展品的“展”“藏”兼顾,创造全新的陈列语境,拉近观众与文物之间的共情距离。

湖北省博物馆·楚香沉醉

位于东湖之畔的湖北省博物馆馆区内绿荫掩映，综合陈列馆，楚文化馆、特展馆等建筑三足鼎立，组成一组楚风浓郁的建筑群，其总体布局高度体现了楚式建筑的中轴对称、“一台一殿”、”多台成组“、“多组成群“的高台建筑布局格式．整个建筑风格突出了楚国多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑特点，建筑外墙为浅灰色花岗石装饰，屋顶用深蓝灰色琉璃瓦铺装。

湖北省博物馆藏齐白石《虾蟹图》赏析

文章从馆藏的一幅齐白石作品入手,对齐白石的虾、蟹画法和印作了分析,点出齐白石“三绝”的特点,有助于了解齐白石的绘画特点及其形成过程。

薪火相传、攻坚克难,保护荆楚文物——湖北省博物馆文物保护七十年记

湖北省博物馆自1953年成立以来,出于对藏品和出土文物保护的需要,便开始了相应的保护修复工作。从最初的字画装裱、漆木器脱水,至后来的青铜器修复、大遗址保护、古籍修复等,现湖北省博物馆的文物保护工作已涵盖金属器、漆木器、书法绘画、古籍善本、玉石器等各类藏品,文保中心已成为湖北地区门类最为丰富、功能最为齐全的综合性文物保护修复中心。本文按不同门类的藏品保护技术的源起、发展和现状,回顾70年来湖北省博物馆文物保护的发展历程。

湖北省博物馆竹木漆器保护工作概览

饱水竹木漆器类文物的脱水保护一直是国内外学者研究的重点领域。原湖北省博物馆馆长陈中行先生1988年研发的乙二醛复合液法适用于各类饱水木漆器的脱水保护,为解决出土饱水木漆器脱水保护这一国际性难题提供了有效方案。本文对湖北省博物馆在竹、木漆器类文物的现场保护、脱水与修复、制作工艺及复原等方面的科学研究成果和工作情况进行概述。

湖北省博物馆古籍保护与利用工作述略

湖北省博物馆是全国古籍重点保护单位,馆藏古籍类型齐全、内容丰富,是极为宝贵的文化遗产。本文从馆藏古籍资源特色、存藏条件、修复能力、整理研究、宣传展示等几个方面介绍湖北省博物馆古籍保护与利用工作开展的整体情况,期望在新时代进一步加强相关工作,让书写在古籍里的文字“活起来”。

行稳致远 守正创新——湖北省博物馆建馆七十周年基本陈列概论

湖北省博物馆在70周年的历程中,大约经历了首个展馆开馆和三次重大馆舍扩建,终于有了当下总建筑面积11.4万平方米、展览面积3.6万平方米的傲人规模。其基本陈列从建馆初期的3个,逐步发展到当下的10余个而且,不仅仅是数量和规模的增加;更是展览品质的提升和飞跃。回顾、梳理和剖析这70年博物馆基本陈列在各个阶段的发展状态,有助于我们更好地总结和把握展陈工作的规律,进一步提高策划和创新展览的能力,使之更好地服务公众、服务社会。

信息化建设 让湖北省博物馆的文物“活”起来

信息化技术的应用范围快速扩展到社会各个领域,带动了全球技术进步,引发了社会变革,成为推动人类社会快速发展的信息化生产力。湖北省博物馆的信息化建设,伴随着湖北省博物馆场馆的改扩建而进行。几十年来,湖北省博物馆的信息化从无到有,逐渐走出一条既能基本满足本馆需求,又体现了自身特色的发展道路。

湖北省博物馆编钟乐舞的艺术实践与发展成就

本文以湖北省博物馆编钟乐团打造的编钟乐舞为对象,通过梳理其三个阶段的发展历程,从目标定位、文物活化、地域性与艺术性等三个方面分析其艺术实践活动特点,总结了湖北省博物馆编钟乐舞在保护传统与创新发展、弘扬本土文化参与国际交流等方面取得的重要成就,为编钟乐舞传承与发展、探索与创新提供借鉴和参考。

湖北省博物馆文创工作现状及发展思考

博物馆文创作为大概念文化创意产品下一个极具个性的分支,无论是在依托平台、创意来源、受众群体、消费目的等方面都有自己独特的要求,尤其需要以文物资源梳理为根基,以IP打造、品牌形象树立为前提,以系列化为方向,依托博物馆这一独有的平台打造特色博物馆文创。

湖北省博物馆革命文物征集工作简述

湖北省博物馆是湖北地区革命文物收藏最丰富的博物馆。这些革命文物来源多样,既得益于党政军等机关的支持,更有赖几代征集工作者的辛勤付出和数以百计捐赠者的无私奉献。本文就本馆革命文物70年来的征集工作,略作回顾和总结。