书法欣赏论

从书法欣赏的意义,欣赏的准备,欣赏过程与方法,欣赏规律与原则,欣赏的审美特征,欣赏的内容等诸多方面作了较为全面深入的探讨和阐释,有助于提高书法欣赏能力和水平。

书法线条的刚性、柔性、生命感、节奏感——再论书法线条的属性

书法线条的非本质属性甚是丰富。我在《书法线条的质感、力感、立体感——论书法线条的属性》一文(载《淮北煤师院学报》1993年第1期)中,已对线条的质感、力感、立体感作了初步分析。本文将对线条的刚性、柔性、生命惑和节奏感加以讨论。刚性和柔性在书法线条非本质属性中,刚性和柔性是两种重要属性。因其有刚柔之分,才造成了书法风格表现上或“壮美”或“优美”的差别。

书法线条的动性、抽象性——三论书法线条的属性

书法线条属性是本质和非本质属性的统一。我在《书法线条的质感、力感、立体感》、《书法线条的刚性、柔性、生命感、节奏感》中,对其非本质属性进行了初步分析。本文则侧重对其本质属性——动性和抽象性加以讨论。为什么说动性和抽象性是线条的本质属性呢?因为有了运动才能产生生命和节奏韵律,有了运动才能产生“势能”,有了势能才有力感、质感、立体感和刚性、柔性的产生。但是线条所有非本质属性的存在,都是人感受中的意象存在,因而它们又都是模糊的抽象存在。

书法艺术的整体组合规律——再论书法艺术线条的造型规律和原则

书法艺术的造型规律,即书法艺术线条的组合规律。它包括单体组合和整体组合两大类。单体组合系指一个单字构成,整体组合系指整篇章法构成。在书法艺术造型中,无论单体或整体组合,亦不论何种书体,其组合都有一定的规律和原则。我曾在《论书法艺术线条的造型规律和原则》一文中,着意对单体组合规律进行了分析,本文则侧重对书法艺术整体组合规律加以探讨。

论书法艺术线条的造型规律和原则

线条是构成书法形式的语言和主要物质材料。孤立的线条无多大实际意义,只有当它按照一定美的规律组合起来,从而形成某种美的造型时,才称得起书法艺术,才具有一定审美价值。当然,孤立的线条也有美丑差异,但欣赏中的一个最大特点,就是善于从直党中作整体把握,往往忽略那些具体线段。从这个意义说,任何孤立的线段,只有放在特定的构形中才是美的;任何孤立的字,只有放在特定的章法中才会是美的,才具有真正美的意义和价值。

对我国传统美学观的思考

中华民族是世界上最为古老的民族之一。漫长的宗法社会,使中国形成了独具特质的古代文化传统。在古文化——精神文化和物质文化的交互作用下,中国人民逐渐形成了一种带有倾向性的艺术趣味和审美观念。概括起来,其突出特征是“封闭型的沉郁”,“朦胧式的含蓄”。这一特征,实际是我民族天人相与、顺应自然的封闭的宇宙意识的反映。所以,对中国人民来说,它不仅仅表现在文化艺术和审美领域,已作为一种传统习惯意识,浸入国人灵魂,渗透整个上层建筑。

论人物立体性构成及其创造——关于情感和理智的探讨

文艺作品中的人物和现实中的人物一样,应是立体的存在。粉碎“四人帮”之后,关于人物塑造问题,引起了文艺界广泛兴趣和探讨。近年来,不但在理论上有所发展,在创作上确也涌现出一大批好作品。但情况并非尽如入意。而且,正当创作方兴未艾之际,人们不满意的呼声却更高了,甚至对所谓最佳作品,也难免受到某些责难。这确是值得深思的!原因当然很复杂,我想主要有两点;①从作家方面看,依然没有彻底摆脱“左”的创作观念的影响,没有根本扭转过去那种重理智表现,轻情感表现的倾向。

书法线条的质感、力感、立体感——论书法线条的属性

任何物质都有许多属性,属性愈多,其内涵愈丰富。书法线条是物质的存在,它之所以富有神奇的表现力,乃是因为线条具有极为复杂的属性。所谓属性,是指物质本身所具有的特性和特征,它体现为对象的具体内容,包括状态、动作、关系(规律)等。属性有本质和非本质区别。本质属性决定事物的内在性质和矛盾,是事物特性和特征比较深刻、比较稳定的方面;非本质属性则表现为被直接感知的事物外部形态,它只是本质的某个侧面的表现,故是片面的、表面的、局部的、多变的、易逝的。但是非本质属性较丰富、生动,本质属性都要通过丰富生动的非本质属性表现出来。

论书法线条的品格——兼论书法发展的惰性

线条是书法艺术的语言,是书法艺术主要构成材料。书法美其实是由长短粗细不等的线段,按照一定美的规律的组合,因此说,书法艺术是线条的艺术。当然,这种线条并非任一自然线段,而是指那种彻底摆脱了图画性质。

美的探求与播种——淮北煤炭师范学院美术系简记

80年代初,中国社会出现了前所未有的变化。艺术教育随着社会变革而空前活跃,呈现一派大发展的局面。淮北煤炭师范学院美术系就是在这样的时代背景下诞生的,迄今已初具规模,有了自己单独的教学大楼,设备齐全,管理规范,课程设置合理,特别是渐趋形成了合理的师资结构,形成了以中青年教师为主体的、老中青结合的教学队伍。