万君超《装余偶记》与梁清标收藏目录

在中国古代书画鉴藏史上，有六位极为重要之关键人物分别是：北宋米芾、宋微宗、元代赵孟頫、明代董其昌、清代梁清标、乾隆皇帝。其中梁清标（1620-1691），字玉立，号苍岩、一号蕉林，又号棠村，河北真定人。梁氏家族在明清两代属典型官宦世家，中进士或居高位者极多。梁清标是明崇祯十六年二甲五十四名进士，李自成占领北京后降李，顺治初又降清，真可谓“三姓家奴”。未入《清史稿》等正史而入《贰臣传》。梁清标收藏历代书画碑帖名迹无数，称其为清初第一大收藏家，绝非夸张之言。但梁氏是否有收藏著录，三百多年以来一直是书画鉴定、书画收藏史和书画史研究学者专家至今难以解开之谜案。

翰墨之事 谈何容易——朱省斋古代书画鉴藏钩沉

朱朴,字朴之,号朴园,亦号省斋,1947年10月中旬从国内移居香港沙田后,主要以书画买卖和鉴藏为业,遂以"朱省斋"为名。由于他曾出任过汪伪政府的多种官职,并在上海沦陷时期又曾主编著名的文史杂志《古今》,所以他在当时的香港收藏界中颇具人脉和名声,故曾有人将其与"堪称巨眼"的张大千、叶恭绰、张伯驹、张珩相提并论。此说虽稍涉嫌过情之誉,但也可见朱氏当年在香港书画鉴藏界的名声与地位。朱省斋出生于无锡一个职业画师之家。

出版文献中的张大千

2018年是张大千先生逝世35周年,2019年是他诞辰120周年,今明两年海内外将举办一系列的纪念活动。浙江大学出版社艺术与出版研究中心、四川张大千研究中心、美国硅谷亚洲艺术中心于2018年6月8日至6月30日联合举办＂五百年来一大千—张大千出版文献展＂（以下简称＂张大千文献展＂）,特邀田洪、王叔重两位先生为策展人,并编辑展览图录。

从“京漂”老人到艺术大师

当今的齐白石研究是一门"显学",有关著作可谓汗牛充栋,难以计数,但真正既有史料价值而又具有思辨性和可读性的却屈指可数。之所以形成这种局面,是因绝大多数的研究者,并非"采铜于山",而是"买旧钱废铜以充铸"。故而此类著作,诚如孙过庭《书谱》中所言:"或重述旧章,了不殊于既往;或苟兴新说,竟无益于将来。"在资讯日益发达与便捷的时代,十之九皆鸡肋,令人不屑一读。

水晶宫漫笔

晚明大鉴藏家王世贞在评价赵孟頫时曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”近人朱季海先生亦说过：“元画的关键人物是赵孟頫。力挽颓波，熔铸一代，终元之世，非赵而谁？”

王季迁和张大千

王季迁(1907-2003)一生究竟收藏或经手过多少中国历代法书名画?因为他没有详细的藏品目录,所以难有一个确切的数字。但根据有关资料予以大致的推测,应该在一千五百至两千件(套)左右。王季迁不仅是海外六大古书画鉴藏家之一,也是一位著名的书画商人,所以凡是他经手买卖过的许多古书画,及铃有“季迁心赏”“季迁鉴定”“王氏季迁曾观”“王季迁海外所见名迹”“竹里馆”等印的古书画,也应可视为他的藏品。

博文堂往事纪略

在2010年秋上海博物馆举办的《千年丹青——日本中国藏唐宋元绘画珍品展》中，有许多国宝级展品均曾与日本博文堂合资会社第三代主人原田悟郎（1893—1980）有关。如米友仁《远岫晴云图》轴、李生《潇湘卧游图》卷、郑思肖《墨兰图》卷、（传）郭忠恕《明皇避暑宫图》轴、李成、王晓《读碑窠石图》轴、宫素然《明妃出塞图》卷，等等。在上世纪前半叶，博文堂以珂罗版影印出版中国古书画和碑帖，以及经营中国书画而名闻海内外。但有关其经营中国古书画的细节，国人对此知之甚少。在当今的美术史学研究中，鉴藏史和流通史已日渐成为了一门显学，而且有向社会艺术史方面延伸的学术趋势。

梅景书屋轶事

《睡猿图》轶事 郑逸梅《艺林散叶》（中华书局1982年12月）一书第四百四十九则云：“吴湖帆之梁楷《睡猿图》，或谓乃张大千伪作。大千画就，置诸庭除，一任日晒雨淋，画幅破损暗旧，然后加工修整之，旁题廖莹中识语，无古本可对证也。”

郑午昌的绝笔画

友人甲乙堂主沈迦先生曾于十年之前，在江苏扬州一家文物商店里购得一幅郑午昌（1894—1952）《眉寿图》册页。水墨纸本，横32厘米，高33厘米。图写嶙岣漏透湖石一座，石后有一虬枝曲杆古梅，诗意盎然。图右上题曰：“眉寿。鹤亭词丈八秩生辰，壬辰三月，郑午昌敬祝。”下钤朱文方印“午昌”，半白半朱方印“郑昶之印”。以梅石谐音“眉寿”。

艺舟夜话(十四)

书法家谭泽闿托友人杨钧收得清人刘墉书法两幅,然杨难定真伪,寄与谭氏自鉴。谭以示李瑞清、曾熙二人鉴定,李谓甲幅真,乙幅非;曾谓甲幅非,乙幅真。谭从李言,收甲幅,退乙幅。杨因致书与谭云:"其书既不可辨真伪,何必收之?其书既可伪造,至于乱真,是其书无过人处,更不必收之也。"

弘仁山水册页鉴赏记

在清初四画僧中，我对弘仁（渐江）和石涛两家研究较多，也曾临摹过他们的作品。弘仁传世作品不多，今均收藏于海内外各博物馆，且多有著录。而近二十年来拍卖市场中的弘仁作品，十伪八九，而私人收藏更是百无一真。海内外研究弘仁的专著和论文，以及有关的图录，我大多阅读和过目过。

帖学名著《帖考》

林志钧（1879～1960）字宰平，号北云，福建闽侯县人。出生于望族世家。清末举人，早年曾留学日本攻读政法。归国后任职于司法部门，也曾到过欧洲考察。1927年后退出政界，在北大、清华等任教。著名法学家、佛学家、帖学家、诗人、书法家。1963年，林先生哲嗣林庚将《帖考》自费出版，赠送国内图书馆和亲朋友好。

冤家老乡:徐悲鸿与吴冠中

徐悲鸿与吴冠中都是江苏宜兴人，两人皆出生于贫寒之家，徐要比吴年长二十四岁。两人也均有在法国巴黎留学的经历，吴冠中在杭州艺专的老师、著名油画家吴大羽先生（1903—1988）也是宜兴人。就近百年来画坛辈份而言，吴冠中应该属于晚辈。因为徐悲鸿与吴的“恩师”林风眠是同辈。原本两个永远都不会“交集”的画坛老乡，但因吴冠中当年的一腔热血于1950年秋从巴黎回到北京后，竟然产生了命运“交集”，也由此引起了长达约半个世纪的个人“恩怨”。吴冠中在晚年享国际大名后，就曾经批评徐悲鸿：“他可以称为画匠、画师、画圣，但是他是‘美盲’。”吴先生讲话非常有“技巧”：匠、师、圣，每个人都可以自己去作选项。

记苏曼殊《静女调筝图》明信片

二0一一年九月下旬，在上海美术馆举行的《辛亥百年吾位名人墨迹）展中。有一件近代诗僧、画僧苏曼殊（1884-1918）的明信片，引起了许多参观者的关注和好奇。这是上海收藏家王金声先生的藏品。我曾于同年三月在与王先生的一次茶叙时，有缘鉴赏过这张品相极佳的明信片。我当时将这张明信片拿在手里后，仔细鉴赏．难以释手。我知道这是近百年来文坛艺苑中一张著名的明信片，同类的明信片在有关苏曼殊的传记著作中曾屡经刊印。王先生所藏的此张明信片．据说曾是章士钊先生后人的藏品。

钱镜塘鉴藏轶事

钱镜塘是一个在20世纪20年代末到50年代初具有传奇般经历的成功书画商人和著名鉴藏家。说他“传奇”，一是因为当年在江、浙、沪一带，在收藏资历方面，他无法与庞莱臣、吴湖帆、顾公雄等人相比；而在收藏资金方面，他更是无法与周湘云、张珩、刘靖基等人相提并论。所以在此道之中，钱镜塘绝对是一个属于出道晚、辈份低的后起之秀。

记苏曼殊的一张明信片

在我二十余年的鉴赏经历中,曾鉴阅过无数近现代名人名家的书画和信札作品,却一直无缘鉴赏到一代诗僧与画僧苏曼殊（1884-1918）的书画作品。我近日在上海著名信札收藏家王金声先生处,终于鉴赏到苏曼殊当年寄给好友章士钊（1881-1973）的一张明信片。

文物鉴藏家朱孔阳

1962年，上海博物馆要编制《战国秦汉魏晋南北朝宋元明清——近代各家流派印谱》，但是当时上博独缺“歙派”创始人、明代篆刻大家程邃的印章。因知收藏家朱孔阳藏印极富，故特地上门征集。朱先生毫不犹豫将珍藏的一方程邃圆形朱文印“寻孔颜乐处”，捐献给上海博物馆，填补了上博当时在古印收藏上的空白。每当我在上海博物馆的印章陈列馆中见到这方印章时，不得不对这位鉴藏前辈肃然起敬。

近世艺林琐话(一)

陈定山论鉴定家陈定山擅书画,精鉴赏,民国年间曾为故宫文物赴英国展览之书画审查委员会委员之一。与庞莱臣、吴湖帆、张善子、叶恭绰、张珩、徐邦达、王季迁、赵叔孺等人共同参与此事。其后曾于《春申旧闻》一书中评点当年之同仁云：＂庞莱臣鉴赏目光,实借助他人。初期为顾若波、陆廉夫,中期多为李醉石鉴定,晚年用徐俊卿,此四子者均为‘四王＇出身,故其目力及明而止,不能上超唐宋。庞氏以四子为甄陶,先声夺人,鉴别唐宋,颇有成见,年齿又最高,故偶有异议,先欲折服此老,

不懂中文的书画收藏家顾洛阜

古今中外的收藏界都有一个奇特的现象，“坐家”收宝往往比外出“寻宝”更易得到想要的东西，但这一前提条件就是要拥有雄厚的资金。顾洛阜凭借这一优势，一度重点购藏书法，逐渐成为当时北美地区收藏中国古代书法的第一人。黄庭坚的草书最长卷（18．22米）《廉颇蔺相如传》，也归顾氏收藏。

定远斋主张学良

从一场张学良藏品的拍卖说起 1994年4月10日的台北新光美术馆二楼，来自香港、台湾、东南亚和美国、日本等地的收藏家、古董商汇聚一堂，台湾苏富比拍卖公司即将在此举行“定远斋中国书画珍藏”拍卖会。