飘 张元《过年回家》之憾

Z张元避开了基耶斯洛夫斯基的困惑与绝望,努力以温情去填补去拉近个体与集体社会之间的距离,影片中多次出现的一句台词是:人间自有真情在。但遗憾的是他的努力似乎并不太成功,因为这个有关回归的故事让人怀疑回归的是否依然为个体。我不奢望回归的十七年前那个活泼而又带点问题的少女陶兰,因为在不意杀死了妹妹小琴之后。

红色重负

以前一直不能理解《第凡纳早餐》中风尘女子霍莉对于红色的恐惧,因为在这部浪漫爱情文艺片中红色并不指向流血屠杀。而仅就色彩而言,红色亦是温馨的暖色调。直到另一部影片《红色小提琴》的出现。这不是一部关于红色小提琴的传记,也不是五个历史故事的简单拼盘,而是一种思想,一种关怀。《红色小提琴》把霍莉的红色恐惧症显影在我面前:红色血液的另一种含义。

野芦苇

B不知道安德烈· 泰希内为什么把 影片冠名为《野 芦苇》,当然片中 有一段关于橡树与芦苇的寓言的朗读,是很明显的题点,可还有橡树呀?难道仅仅因为影片主人公,四个花样的少男少女那柔荑般的肌肤?