严恭回忆《祖国的花朵》

1953年,我由中央电影局调入东北电影制片厂,即现在的长春电影制片厂①。1954年3月19日,电影局副局长荒煤同志找我谈话,并交给周立波夫人林蓝同志写的剧本《祖国的明天》(后拍成电影名为《祖国的花朵》),其中孩子的一些生活打动了我。但是问题依然很多,全本结构松散,无戏剧冲突,人物性格仍然不鲜明,长度超过两部电影。作者亦表示不愿再改。我思考再三,仍抑制不住对儿童片的热爱,决心接下任务。

严恭忆《三毛流浪记》

有很多介绍漫画“三毛”及电影《三毛流浪记》的文章已见诸报刊,然而,还有许多内情尚不为大家所知。“三毛”形象首次出现在1935年7月28日的《上海图画晨报》上。当时,正是中国漫画的繁荣时期,叶浅予创作的“王先生”、黄尧的“牛鼻子”等形象,已成百姓言谈笑语中的人物。然而,除德国卜劳恩的《父与子》外,中国尚没有自己的儿童漫画形象。

百家寄语 评说《百家》——怎样办好《艺术百家》笔谈

文学艺术创作先于理论批评,中外各国都是如此。以戏剧而论,我国戏曲文学至宋南戏和元杂剧趋于成熟,明代中叶以后戏曲理论批评才进入划时代的全盛时期,出徐渭、魏良辅。

和孩子们在一起排戏

一、课题当我开始接触拍摄儿童故事片,以至贯串在以后的儿童片的创作实践中,就给自己提出一个要的课题:怎样才能在银幕上塑造出真实、生动、活泼、可爱的主儿童形象?怎样避免出现小大人、举止做作、说话拿腔拿调的程式化的表演?对这个课题的回答,现在还难下结语,只有一些不成熟的经验。儿童演员都不是职业演员,他们不能像成人演员那样自觉地进行角色创造。儿童片导演首先必须掌握这个特点。要让十来岁的小学生甚至六、七岁的儿童,懂得并掌握成人演员创造角色的各项元素,是比较困难的,或者是不可能做到的。但是既然是演员,不管是成人或儿童,在创造角色、体现人物形象时,一些表演元素又是不可逾越的。本来作为一部影片的导演,处理演员的工作就占有重要的位置,对儿童片的导演说来。

喜剧片《满意不满意》导演后记

拍完一部影片是需要一段时间过程才能清醒地作番认识的,特别应该是在影片经过广大观众检验之后,那才会获得比较全面的、准确的认识。现在影片还没有受到观众的检验,只能把创作实践中的一些设想、体会重温一遍。其实自己的一些体会、设想很一般,没有什么值得说的,经《电影艺术》编辑部的同志一再督促,拉杂地写来,作为导演后记。