有限的本土与无边的艺术

这些年来,我就文学艺术如何克服地域局限问题发表了若干篇文章进行探讨,但总感觉于事无补。今天重又提起,一方面是应朋友的催促,另一方面是觉得仍有其现实性和理论意义。不过就个人而言,我希望这是我本人最后一次谈论它。

黑龙江青年诗人扫描

三年前,我曾为朱凌波写过一篇评论,在那篇评论里,我试图为朱一向调子过于压抑、灰暗的诗镀上一层亮色,以便诗人和我们大家都能放松下来,长长地吁一口气。但从他后来发表的诗作看,我想我的祈愿是落空了。事实上。

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在当今中国散文诗界,李松樟以独特、鲜明的艺术个性独树一帜,他的一些作品甚至已打到海外,他的名字在港台、菲律宾、美国等报刊上屡屡出现。但在我们这座艺术气息稀薄的雪城里,性格谦和、内向的松樟同样被悄悄地覆盖着。但是通读了他1988年以来上百首作品之后,终于看见这位诗人正抖落满身积雪,“怀抱无弦吉他,怀抱永不沉沦的真诚”(《走向流放地》),身影清晰地出现在与我隔窗相望的诗之旅途。李松樟似乎是一个独行客。

黑龙江青年诗人扫描(之一)

喧闹、嘈杂的超级商场、火车站,正在成为现代生活的一个缩影和象征。而我们每天都淹没在这种商场或车站般毫无秩序感的生活之海里,无力自拔。对宁静、肃穆的需求正从我们心灵深处缓缓升起并化为日益强烈的渴望。假如在这种时刻。

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最近,有的诗歌报刊正在热烈讨论“新乡土诗”的艺术得失。这是一个良好开端,因为它至少意味着现代诗有意识地把自我从漫无边际的天空中拉下来,回归土地。尽管现代诗的“土地”不再呈现五、六十年代的民歌中的单一内涵,但在土地意味着生存之根、意味着诗人生命本源这一点上,两者却有相似之处。青年诗人王小蝉、王小石似乎正是新乡土诗潮中率先行进的小舟。

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让过人群——丹妮的诗丹妮诗歌似乎隐含着诸多矛盾。她的诗差不多都可以划入爱情诗之列,作为敏感的、内心阅历丰富的女性,她把女人之爱写得细密婉约,柔肠百结。但这些诗究竟是怎么感动你的?她调动了怎样的艺术技巧?开创了什么样的艺术境界,从而把自己与别的女诗人区别开来?从理性角度。

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一个少年飘动着长发,怀抱着吉他,走在弯弯曲曲的巷子里,向初升的太阳拨响自己的歌。这歌声清新、明快、洁净,洋溢着浓浓的青春气息。这歌声很容易感染你、浸润你。

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面对不同的诗人、不同的诗作,应该有不同的解读方式。有一种诗,需要的是整体的把握和雾一般的感觉,倘若一定要对其逐句逐段地解剖、拆开、打碎,你可能说出个一二三来,但总体氛围却因此受到损害。对这样的诗,应该遵循“对不可说的,就保持沉默”的训诫。某种意义上,冯晏诗歌即属于这种类型。她新近出版的《冯晏抒情诗选》

囚鸟起飞

前言:人生混沌之中,七情六欲并生,是故男为阳浊,女为阴秽,相生相克,难舍难分,牵一发而动全身。女子之美,非唯貌美,更兼其心,善柔而惠于内,灵巧而秀于外,令男子倾心不自拔也。而男子者,皆好美色,以为赏心且悦目。然女子之貌,非恒久如常,树有落叶之秋,人亦有衰老之时,所存者,唯其青春之心,真心相爱而终成眷属者少矣,又岂敢奢求之。然于内心深处,一颗圣果,埋藏已久,本欲固其根源、求其丰茂,却不幸中道崩裂,悔之,恨之,惜之,憾之。然是是非非,天自有决,不由我等俗人搬弄。毕竟是三年故事,岂可任其消逝,辗转难眠之中,录于纸上,以期日后尚得回忆。曾经之往事,滚滚如流水,于今脑海外,已有泪珠盈。是为前言。