《图画展览会》于京君当代演绎版分析

澳大利亚华裔作曲家于京君2002年改编的室内乐版《图画展览会》首演后,引起了国际音乐界的好评与关注。此版本的编曲特点与历来版本有所不同,在编配上有某些创新的思路和方法。综其要点,在配器之前,编配者首先要明确原作中的材料原形;其次再确定对乐曲原形进行改编和配器时所允许的自由度。这些界限和尺度划清后,方可酌情选用相关的技术手段,如是否将原作中的原形素材进行"脏化"处理,或是否将其拆散并重组等等,当然传统的配器方法也可以酌情运用。作曲家要做到不仅能在技法的使用上得心应手,而且还要能够不受技法的约束而自由地运用原则创造出更新颖的管弦乐效果。这样的配器,是一个再创作的过程,它应该是建立在对原作的深刻理解与合理阐释的基础之上的,而配器技法则是为把这样的阐释完美地表述出来服务的。文中还介绍了一些目前国内可能尚未普及的当代作曲和配器手法。

配器新说(上)

本文试图对西方管弦乐队当代配器实践中体现出来的新思路和新方法作一概览式的归纳,在理论上加以浓缩、提升、总结、归类并分别命名,梳理出一套可以普遍运用的新型配器原则和方法。作者据此提出了三个突破性的新概念并分别予以命名,认为它们显示了当代配器思路与技法的主要走向:(1)为配器服务的新型的乐器分类法:突破传统的乐器分类框架,将乐器以其发音方式分为延音类乐器和非延音类乐器;(2)新型的配器原则与技法:以原型素材为音源的延音功放配器法——主要由非延音类乐器提供音源,由延音类乐器对其进行延音或功放;(3)配器与作曲关系的新概念:配器自由度及其划定标准。还强调:配器法不应该只是一种被动的、机械的编配技法,它应该是一种发展乐思、创新作品的重要手段,是一种创造性的艺术。

关于《烁》(Scintillation)Ⅰ

Scintillation写于1987年初,同年三月底完成。开始我打算写一首打击乐合奏,我选择了如下乐器:钢琴、两架铝板钟琴(vibraphone)、钢片钟琴(Glo-ckenspiel)和一些无固定音高的金属打击乐器(如三角铁、吊钹、锣等等)。