版画艺术的外化呈现——于子亮访谈录

刘飞燕(以下简称刘):版画是中国美术的重要门类之一,从古至今历经了传统、新兴、抗战、新中国以及当代版画多个历史阶段。20世纪30年代,鲁迅倡导发起了新兴木刻版画运动,从形式到主题都与传统版画呈现出截然不同的面貌。其创作者需要独立完成底稿、制版、压印等过程,这较之传统版画的绘工和刻工也是不同的。新兴木刻版画作为一种艺术革新,与传统版画是否存在某种传承关系?于子亮(以下简称于):这两种木刻版画有着截然的不同,不存在传承一说。在这点上鲁迅说得很清楚—1934年鲁迅在《木刻纪程》的小引里写道:“中国木刻图画,从唐到明,曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻,却和这历史不相干。”这里的“历史”指的就是传统版画,而“新的木刻”就是指新兴木刻版画。

长白松造林技术研究初报

在皆伐迹地用常规方法栽植国家重点保护珍贵树种长白松，当年成活率可达97．8％，3年保存率可达95．4％，其高生长和径生长均高于云杉、樟子松，可以作为长白山林区皆伐迹地的主要造林树种。

1934年新兴木刻作品的“大众化”创作观念

文章认为1934年出现的静物、风景及人像等题材的新兴木刻作品,与此前的新兴木刻大量表现战争及苦难题材的作品不同,它们主要以生活化的题材和现实主义手法来体现鲁迅所倡导的“最为大众所理解的艺术品是最伟大的”的艺术创作理念。1934年间这批具有“大众化”特点的作品的历史意义,在于它们是延安木刻“民族化”、“大众化”的先声。

中华人民共和国成立初期的抒情风格版画

纵观中国版画的发展脉络,古代版画更多强调“雕版”的功能性因素,而艺术性相对缺乏。新兴木刻运动使版画走上了一条现实主义的道路,同时分化出“国统区木刻”“解放区木刻”两种风格样态。中华人民共和国成立初期,环境的变化使得中国版画从题材到表现方式都趋向抒情性表达。本文认为中国现代版画经历了“新兴木刻”“国统区木刻”“解放区木刻”等不同阶段的变化,至1949年到1958年间发展出一种抒情版画风格,这种风格的出现与版画本体语言的自觉、民族化审美特性及艺术自律性有关。

物权的支配概念辨析

通常认为物权的支配为无需他人意思协助,直接对物进行管理处分。支配分为事实支配和法律支配两方面。事实支配即对物的占有、使用、事实处分,法律支配则包括法律处分和间接占有。但法律处分的通常情形是处分合同,处分合同需要对方意思的参与,这与支配含义相矛盾;同时,将法律处分作为支配,也势必将债权处分作为一种支配形式,显与债权本质冲突。间接占有也存在同样问题。如此看来,物权支配的概念并不明确,有待具体分析。

萨维尼、霍姆斯和占有的法经济学分析

弗里德里希·卡尔·冯·萨维尼(1779—1862)是法律思想史上最重要的人物之一,在整个19世纪都享有广泛的国际声誉。今天——至少在美国——除了一小群法律史学者外,他几乎无人知晓。[2]在我看来,当我们如此彻底地遗忘我们的智识前辈时,我们也失掉了某些东西。我将通过奥利弗·温德尔·霍姆斯的《普通法》一书的视角接近萨维尼。

论法律权利

分析法学派(analytical jurists)经常抱怨哲理法学派(philosophical jurist)总是将道德概念引入法律科学之中,并因此造成很多影响深远的混乱。这些抱怨的理由是否充分及其原因如何,我们已经在另外一篇文章中讨论过。[1]在本文中,指出如下一点可能更合适:将混乱的法律概念和模糊的法律词语引入道德科学同样造成了很多影响深远的混乱。当道德科学、政治科学和社会科学处于形成过程中时,法律在学问领域占据统治地位,正如今天自然科学支配着我们的思维一样。