续志体裁种种

传统旧志和首届新编志书采用过述、记、志、传、图、表、录诸种体裁。续修地方志还可广泛运用特记、专记、特载、调查报告、附记、专记、会要、要事纪略、大事提要等体裁 ,多层次、多角度、多侧面加强志书的深度、广度。

别具特色的《洛阳年鉴》

伴随着人们祝贺龙门石窟申报世界文化遗产成功的欢声笑语，《洛阳年鉴》问世了。

续志编修应强化“四个意识”

要吸取首届修志理论研究滞后的经验教训,编修出能流芳百世的名志精品,对续志有关问题的研究探讨尤显必要。为此,笔者根据所闻所读所学所思,认为续志编修需要强化“四个意识”,即创新意识、服务意识、特色意识、主体意识,现陈述如下: 一、强化创新意识,在继承中创新 续志是在首届新方志编纂基础上的续修,所以应当继承首届志书的体例结构、章法体式、记述方法等,但又不能泥“古”不变,

从戏剧、报纸的创新谈妨碍志书体例创新的两种思想

近来读报，看到戏剧、报纸创新各有一例，印象颇深。先看戏剧创新。豫剧六大名旦唯一健在的“洛阳牡丹”、以83岁高龄仍然活跃在戏剧舞台上的马金凤，她的拿手好戏是“一挂两花”（《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》）。1956年7月，马金凤率领洛阳市豫剧团，带上《穆桂英挂帅》进京，向首都观众作汇报演出，《戏剧报》对《穆桂英挂帅》这出戏进行了宣传和评论。郭沫若、夏衍、田汉等领导、专家观看了马金凤的演出，并亲切接见了她，肯定了她的成绩。在北京召开的座谈会上，有人问马金凤：“你演的穆桂英属于哪一种行当？”马金凤一下子被问住了，她思忖片刻后说：“我演的是帅旦!”在戏剧的行当中，有青衣、花旦、闺门旦、老旦、刀马旦等，从没有听说过“帅旦”。但仔细一想，这个叫法也挺贴切。马金凤演的穆桂英，已突破了原有的行当程式，是她根据人物的特殊身份，博采众长、融会贯通而创造出来的一个新行当。这个新行当的创造是她虚心好学、不断创新的结果。

一幅展示纳雍历史与现状的优美画卷——《纳雍县志》读后感

收到张桂江先生寄来的《纳雍县志》(以下简称《纳志》)，喜出望外。这是我看到的第一部贵州省的县志，一种学习求知的欲望促使我拜读。我看彩照，读序言，研究目录，细品志文，给人一种与河南志书不同的清新之感。《纳志》犹如一部壮丽史诗，一幅优美画卷，而展现在画面上的耀眼之处使我印象深的有以下四点：

续志体式百花初现

续志体式呈现多样化趋势 ,已见有章节体、条目体、章节与条目结合体、新三宝体、新三书体。

续志编修应体现以人为本的思想

志界不少同仁认为，续志编修应强化编纂者记人的主体意识，加大人物入志分量，增强人在志书中的主体地位，这实质上就是在续志编修中体现以人为本的思想。

从四部续志看总述编写模式的多样化

通过对第一轮新编志书概述结构模式的归纳概括,分析了续志总述(概述)结构模式的优长,提倡续志总述编写模式应多样化,并提出续志总述编写需要引起重视的三个问题:一是衔接;二是创新;三是实用。

志界对第二轮志书能否设置社会篇的不同看法

作者列举了志界对第二轮志书设置或者不设置社会篇的两种看法,同时阐述了自己的主张,即两种不同的看法共存,两种不同的篇目设置共存。

第二轮修志怎样记述重大决策和施政纪略

本文通过对重大决策和施政纪略四种不同记述方法的分析 ,认为重大决策主要记述党委对一地经济和社会发展的思路、战略思想及重大举措 ;施政纪略主要从政府施政的角度 ,记政府如何施政与施政的结果。

解读26部城市区志续修篇目

作者搜集了浙江、黑龙江、河南等省的 2 6部城市区志篇目 ,并对其从篇目的设计思路到框架结构 ,从时代特点到区位特征 ,作了研究比较 ,找出它们的优长和不足 。