试论中国电影文化传统的多元混杂性——从中国电影学派建设视角看

中国电影已走过百年历程,形成了独特的形态和轨迹。在中国电影学派建设视域下要更好地理解中国电影的特性,须摆脱用简单化的单一视角阐释中国电影传统的惯性思维和理论模式。从多维视野出发看百年来中国电影的发生、发展和演变轨迹,会发现中国电影其实有非常多元而混杂的文化传统和创作资源。秉持一种多维视角,从本体观念嬗变、影史发展变迁及其他艺术门类影响等方面可以看出中国电影所汲取的文化传统是多元混杂的,这其中有不少问题值得探究。

观看之变--网络/视频网站在线观影机制试探

在"互联网+"时代,电影的放映与观看方式正在发生变化,网络/视频在线观影已开始成为一种影响越来越大的观影方式。本文主要探讨在这种电影观看方式发生变化的时代,网络/视频在线观影机制与传统影院观影机制的差异所在。文章着重从观众角度考察观影心理和观影反应的变化,分别从观影场景、观影心理和观影主体的改变三个角度分析这种变化,阐述了由"观看之变"带来的现有相关电影理论的阐释适用性问题,最后对这些问题进行了总结。

艺术史视野下的当代电影研究: 理论、方法与核心命题思考

当代电影随着技术和媒介的发展变化面临新的机遇与挑战,就电影研究而言也需要拓宽理论视野,引入新的研究范式与方法,电影的跨学科研究仍然值得提倡。而将电影研究置于艺术史视野是拓宽当代电影研究途径和方法的一个新课题。本文从电影研究范式和理论突破的需要、可资借鉴的艺术史研究方法、电影研究的影像本体回归与核心命题三大方面阐述对这一课题的思考,并对艺术史视野下当代电影研究保持批判视角和理论前瞻的重要性进行了论述。

图像-影像与观念表达的边界——论文电影影像再媒介化的艺术史溯源与思考

论文电影被学界认为是一种介于纪录片与先锋电影(实验电影)之间的比较特殊的电影形态。在论文电影作品与创作中存在着大量的图像-影像“再媒介化”现象,这既是出于形式语言处理的需要,也是观念表达的手段。从艺术史视野看,这种影像再媒介化手法其实有很深的艺术史渊源。在20世纪初,随着“立体主义”“抽象主义”“构成主义”等现代绘画流派的出现,西方艺术完成了将纯粹的视觉元素进行“打散—重构”以表达抽象思想观念的重要转变,奠定了图像-影像再媒介化的基础;在整个20世纪,西方现代艺术又在不同的历史阶段对论文电影的影像再媒介化手法分别产生影响。从历史与现实两个维度看,论文电影及其图像-影像再媒介化背后也存在着不少需要反思的“边界”问题,图像-影像再媒介化与真实之间的关系问题需要不断追问。

丹托“艺术终结论”再思——以20世纪西方艺术情境的转变为背景

本文结合20世纪西方艺术的情境变化,简要回顾了现代艺术发展的重要时期。并从两个代表人物马塞尔·杜尚和约瑟夫·博伊斯入手,探讨了现代艺术观念的巨大变化。由此引出阿瑟·丹托80年代在西方学界提出的“艺术终结论”。文章重心在于分析“艺术终结论”的内涵并揭示丹托的立论逻辑,最后以补充问题进行小结。

类型突破、现实关切与身份追问——当代中东-伊斯兰电影人的跨文化创作解读

近三十年来,随着中东-伊斯兰世界电影在国际影坛崛起,中东地区一些优秀导演开始走出中东赴欧美进行跨文化创作,加上现居欧美的中东移民和阿拉伯后裔导演,他们构成一个跨文化创作群体活跃在欧美主流电影文化圈。考察这个中东族裔导演群体的跨文化创作"逆袭"现象,分析其作品与欧美主流电影的差异所在,结合全球化背景,从文化分析视角阐释这种跨文化创作中强烈的"阿拉伯-伊斯兰文化"身份认同问题是本文的主要内容。