付秀莹小说(二题)

迟暮 太阳静静地照下来,很热了.他直起腰,拿手背擦了一把汗.西墙根下面,开了一片菜地.也不多,两畦吧,却把院子占去了一小半.无非种一些瓜瓜茄茄,春上很是忙了些日子,松土,撒籽,浇水,施肥.而今,开花的开花,结果的结果,牵藤爬架,有红有白,很热闹了.……

写作是“对人生虚妄的抵抗”——付秀莹访谈录

李德南：让我们循例从你的写作之路谈起,你是从什么时候开始文学创作的？你曾读过文学的研究生,按常规而言,很多人会一路读下来,先硕士,后博士,毕业了留在高校,从事学术研究,但你最终选择了写作。这里面是否有什么机缘？

把它照亮或者被它照亮——与付秀莹南北对话

张鸿:秀莹好,我们是前几天才开始有了联系,而我接触你的作品的时间也不长,其实,你"出名"的时间也不长,应该是从2009年才开始大量发表作品的吧?也在去年《爱情到处流传》得到了好评,对吗?

九十年代以来梁晓声底层叙事的文本艺术特色

九十年代以来梁晓声的底层叙事备受瞩目，诸多评论多注重对其思想性的发掘，而对其独有的文本艺术特色却鲜有关注。语言文体特点、结构矛盾冲突以及艺术风格等层面的鲜明特征，构成了梁晓声底层叙事的整体艺术风貌。

溅罗裙

一进家门，媳妇就迎上来，赶着问大全吃饭了没有，外头热不热？又是拿湿毛巾，又是沏茶，一面把空调打开了，拿手把那个风扇叶子拨拉来拨拉去。大全嗯嗯啊啊地应着，一屁股坐在沙发上，把身子往后面一靠。媳妇知道他这是累了，便把茶水端过来，递到他手上。大全冒冒失失喝了一口，不想却被烫了嘴，哎呦一声，一口茶水喷在茶几上。媳妇赶忙拿毛巾过来擦。雪白滚圆的腕子，金手镯磕在红木茶几上，叮当作响，一对赤金耳坠儿，滴溜溜乱颤。大全看她战战兢兢的样子，腾出一只手搭在她肩上，粗枝大叶地按了按。媳妇朝他一笑，扭身去厨房里端饭。

乡村、短篇、抒情以及“中国经验”

王春林：秀莹，你好，能够有机会和你一起交流对于小说创作的看法，感到十分荣幸。就让我们的对话从你的代际归属开始吧。说到代际这样一个文坛普遍流行的概念，我首先想知道的是，你怎么看待这一概念？你觉得这一概念能否成立？假若承认这一概念的成立，那么，作为一位“70后”作家，你又是如何看待当下中国文坛不同代际作家的小说创作的？请展开谈谈你对诸如“50后”“60后”以及“80后”的理解与认识。

村庄蕴藏着这世界的所有奥秘——《野望》访谈

宋嵩:您的很多小说都将故事的背景设置为一个名叫“芳村”的村庄,您也曾多次表示“芳村”是以自己故乡为原型的。在现实中,您的故乡是什么样的?付秀莹:我是河北无极人,在乡下出生长大,对乡村怀有一种特殊的感情。假如你到冀中平原上走一走,你会发现,一个村庄接连一个村庄。

“细节是小说的灵魂”

导语：杜卫东称付秀莹的作品＂具有独特的审美品质＂,＂既闪烁着情感之美、思想之美,也流露着文字之美、韵味之美＂。前辈评论家崔道怡则认为,付秀莹的作品可以让人＂沉浸于久违了的美感享受之中＂。评论家李云雷认为,付秀莹的写作继承了我国优秀的文学传统,她所表达的是现代中国人的日常生活与普通情感,这样的写作是一条开阔正大的道路,它不像＂先锋文学＂那样深刻、极端,在很多＂先锋文学＂中。

小说的风度

小说也有风度吗?我想或许应该有吧。如同一个人,他说话的语气,走路的姿态,神情态度,举止谈笑,甚至,他周身散发出来的气息,或者叫做气味,有着强烈的个人标识,或者平庸或者迷人——我们说某人好风度,便是这个意思。小说的要义是什么?我以为,小说的要义,恐怕是“小”。

花喜鹊

进了四月,院子里的花事渐渐繁忙起来。玉兰都开了,白玉兰、紫玉兰、黄玉兰,一树一树的,灿烂极了。海棠还要晚几天。院子里种的是日本晚樱,纷纷落落一大片。迎春花这时候大多开始谢了。这种花开得最早,每年不到三月就星星点点,娇黄耀眼。迎春么,是来给人间报信的。报什么信?春天的信呀。连翘就不一样了。连翘这东西,跟迎春长得极像,乍一看,分不出是迎春还是连翘。都是金黄颜色,都是琐琐碎碎的花朵,亲姊妹一般。

篡改

老三发微信来,问我怎么样啊最近。照例是个句号,她永远都不用问号要么是逗号,要么是句号。仿佛在她看来,任何时候,不是停顿,就是结束。她缺乏对这个世界提出疑问的兴趣,或者说是热情。

陌上

不要问我是谁。我不过是芳村田野里，那一棵沉默的庄稼。庄稼叶子茂盛，露水很重。我不过是那滚动的露珠子里，最小的那一颗。风很大。风把露水吹破了。一年里有四季。有二十四节气。有晴天，也有雨天。天上有几块云彩，飞过来，飞过去。

在虚构的世界里再活一遍

人生如朝露,转瞬即逝。自古以来,有多少人在感叹着岁月倏忽,去日苦多啊。对于小说家来说,写作,或许是反抗时间反抗虚无的一种最好的方式,是一种自我安慰,是对现实世界的修正,或者补偿。小说是虚构的艺术。虚构,是小说最基本的叙事伦理。写小说,不过是打着虚构的幌子,说一些能够自圆其说的谎话罢了。小说家最大的本事,就是能够让这满纸谎话令人信服,令人惊叹,为之喜悦,为之哀矜,甚至,为之捶胸痛哭为之仰天长啸。

花好月圆

这家茶楼，藏在一条胡同的深处。生意却是特别的好。沿着胡同一直走，走出去，就是车水马龙的大街。来过的客人都称赞说，这真是一个好地方，闹中取静。

韶光贱(短篇小说)

还是阴天。雾蒙蒙的,天上有一些薄云,半透明的,缥缈的,让人捉摸不定。是典型的北京的秋天。小真坐在门口,看着外面暗青色的街景发呆。街对面,是一家美发店。狭小的门脸,门前矗立着硕大的音箱。旁边呢,是一家小邮局。邮局旁边,是一家银行。中国农业银行,ABC,这是上面的字。小真知道,那字母是英文的简称。小真是念过大学的。小真那所大学,在北京城里,算不得十分的著名,又远在郊外。

醉太平

一 窗子半开着。绿萝层层叠叠的，在墙上投下了斑驳的影子。不知道谁家的孩子在练琴，断断续续的，有一点生涩，有一点犹疑，还有那么一点微微的负气的意思，反反复复，十分有耐心。

六月半

六月半，小帖串。这个风俗，芳村的人都知道。今年闰五月，容工夫，俊省的一颗心就稍稍放宽些。小帖的意思，就是喜帖子，这地方的人，凡当年娶新的人家，都要在六月里把喜帖子送到女方家，叫打帖子。这打帖子的事情可不简单。红红的喜帖子倒在其次，最要紧的，是票子，硬扎扎的票子。

我害怕一眼就能看到底牌的生活

付秀莹在中学的时候就是语文老师的心尖子,她发表的诗歌散文,被抄在黑板上反复吟咏,总有外班同学指着她,看,那就是付秀莹。后来,她当老师,教英语.和一茬一茬的学生告别,而自己依然留在原地,这种生活让她害怕。她害怕那种一眼就能看到底牌的生活,于是以考研的方式从故乡到了他乡。她不仅是一个好作家,同时也是一个好编辑,从《小说选刊》名编到《长篇小说选刊》主编,她对作者与编辑的关系有着清醒的认识:“好作者必须拥有源源不断的创造力,才能真正与好编辑一起成就所谓的文坛佳话。很多时候,面对一个有内在能量的作者,编辑就是那个点燃、引爆.然后退到一旁欣赏焰火升腾之美的人。”

“芳村”是一条奔腾不息的河

《野望》写的还是芳村。十几年来,我一直在书写芳村,书写那个华北平原上的小村庄。我不想说,我不断的诉说和抒发是出于对故乡的热爱和卷恋,出于对那片土地以及那片土地上的人们源自根脉的朴素的深情。我想说的是,这么多年了,我其实是渴望通过以文学的方式。

你的人物就是你自己(访谈)

赵依:2008年至今,我稍微统计了一下,您发表了约六十篇短篇小说,十余部中篇小说,长篇小说《陌上》的结构,可以说是由相对独立的二十六个短篇小说连缀,上一个短篇故事里某个闪现的人物,往往可能作为下一个短篇故事里的主角,从而形成芳村彼此关联的人物在长篇的宏阔气韵中往来交错;新近推出的长篇小说《他乡》,也在主体部分以外插入了七个短篇小说,不同于《陌上》以短篇故事彼此往来的回响作为结构,《他乡》里的这七个短篇更多的是作为多声部的对话,与主体部分形成对峙和争辩.