关于电视剧《小姨多鹤》主题的缺失

《小姨多鹤》成功和可取之处无法掩盖它主题的缺失,编剧在努力将电视剧改编为迎合大众口味的消费品的同时,也在将它塑造成为商品,大大降低了它的艺术性。原著中深刻表现的人性被抹杀,让该剧成为"日本遗孤中国受难记"。

从百年文艺工作看中国共产党的初心使命——兼论新时代文艺工作者的责任担当

百年来,中国共产党在领导文艺工作的过程中,一直秉持着初心使命。从左翼文艺运动为无产阶级革命文学定向,到延安讲话为文艺创作摆正立场,到建国后“双百方针”与“二为方向”的探索,直至新时代文艺路线的确立,党紧跟时代发展的潮流,对文艺工作的领导越来越灵活,而贯穿始终的主题和初心,依然是为中国人民谋幸福,为中华民族谋复兴。新时代赋予了新使命,当代文艺工作者应当致力养德修艺,潜心打造精品;践行以人民为中心的创作导向;立足新的历史方位,传达时代的声音;坚定文化自信,弘扬中国精神,让当代的文艺作品不仅深入我国人民心中,更能为提升我国文化软实力和国际影响力贡献力量,从而早日实现中华民族伟大复兴。

英雄的群像——评电影《八佰》人物形象塑造

《八佰》是今年疫情后第一部上映的战争题材电影,也是中国电影史上最优秀的华语战争片之一。影片尤其注重对人物的塑造,导演以群像的形式向观众展现"八佰"壮士为了守护祖国慷慨赴死的悲壮场面。当中华民族存亡为难之际,人民都会团聚起来,英雄会站出来。正规军,杂牌军,乃至每一个中华民众都会站出来。正规军与杂牌军之间的相互成长是本片的一大看点,巧妙的人物关系更是支撑起战争片相对薄弱的文戏部分。租界民众是中华民族的缩影,国家有难,匹夫有责。战争片大多是警示,《八佰》更是以烈士的悲壮让观众知道十四年抗战的不易与如今和平的美好。