钱钟书的比较诗学观——试以《通感》、《诗可以怨》为例

钱钟书的比较诗学观具有自己独特的审美性,以"打通"作自己的文化观,以"具体的文艺鉴赏和评判"作进入具体文艺理论话语空间的实用手段,以话语空间的阐释范式来达至中西文论"诗眼"、"文心"的"莫逆冥契"。《通感》、《诗可以怨》体现了钱钟书诗学观的一个侧面,可谓中西比较诗学方面的佳作。

《朗读者》:凿向多元叙述的利斧——小说叙事艺术探微

德国作家本哈德·施林克的《朗读者》,以精致、独到的小说艺术赢得一致好评。其在文本叙事方面的主要特征是:镶嵌并置的多重故事叙事,时间颠倒的时序倒置,隐喻与深层结构下的宗教话语言说;这些策略的运用,将小说的叙述艺术以多元的方式呈现了出来。

论张爱玲小说的时空艺术

张爱玲小说的时空艺术,是其现代性叙事的重要组成部分,主要表现在以"现时"的空间定格时间和通过空间历时的久远折射时间两大方面。前者的常见媒介物是日常生活场域空间和日常物象空间。后者通过回溯性的时间景象和空间的历史化,使空间打上了时间的烙印,体现了空间的经久沧桑和岁月感。其时间与空间的彼此交融,营造出时空背后独特的"苍凉"意味并予读者以无限的启示。

“恶魔式”话语叙事与女性命运言说——以《杀夫》、《金锁记》为例

"恶魔式"话语是《杀夫》和《金锁记》在叙事中最显著的特点,两部小说文本的共同特征是:空间地域的恐怖梦魇、人物形象恶魔般的呐喊与反抗。李昂和张爱玲借助这种独特的叙事手段,宣示了自己女性主义文学的价值观,并试图在"恶魔式"的叙述话语背后,彰显出对女性主义文学中女性命运的再诉说。

《朗读者》:凿向多元叙述的利斧——小说叙事艺术探微

德国作家本哈德-施林克的《朗读者》，作为有史以来第一部登上《纽约时报》畅销书排行榜的德语书，以庄重的忏悔意识、严肃的人性思考，对爱与性、背叛和死亡，做了一个全新的注解。本文拟从叙事学的角度，对此小说予以解读。