戏剧,此时此地的道场

1．戏剧要在人的精神层面上展开。我们在剧场里的任务就是要创造人的精神世界。演员的“精神真实”才是最大的真实，表面的真实（容貌、化妆、服装等）与“精神真实”相比，是次要的。

海鸥的歌声

读童道明先生的剧作，或是观看这些剧作的演出，总能感受到一种久违了的纯真。这纯真来自于拙朴、“无添加”的童心，也来自于老一代知识分子正直、良善的秉性。童先生对知识分子境况的关注、对知识分子生活的描摹，让他的作品中充盈着一种文人情趣：对文学作品、文学名家的津津乐道，对语言的习惯性斟酌和玩味，以及怀古癖和难以自拔的感伤。同时也强烈地传达着一种人文精神：对人的尊严、人的价值的维护和追问，对人类文明的高度珍视，对完美人格的永恒向往。这正是时下的戏剧作品中最缺乏的品质。在我们贫弱粗糙、铜臭弥漫的小剧场里，童先生的“高龄写作”为年轻的戏剧工作者们做出了表率。

小议艺术欣赏

百家争鸣。我们提倡的是畅所欲言，互为交汇，正反共存的艺术态度；我们呈现的是敢于“直面现实”的艺术批评与自我批评的精神；我们承载的是透过表象引发的理性思考和争鸣。

论“两个拧巴”

百家争鸣。我们提倡的是畅所欲言，互为交汇，正反共存的艺术态度；我们呈现的是敢于“直面现实”的艺术批评与自我批评的精神；我们承载的是透过表象引发的理性思考和争鸣。