三国东吴朱然墓宫闱宴乐图漆案的图像与功用探究

发掘于1984年的马鞍山东吴朱然墓是迄今为止发现的最高规格的东吴墓葬,其中出土的八十余件漆器为认识三国时代的艺术提供了重要的材料。宫闱宴乐图漆案在朱然墓出土文物中具有特殊的意义;以宫闱宴乐图漆案作个案研究,结合三国时期的社会政治背景,从图像与功用的角度探寻漆画内容的特殊内涵,进而发掘墓葬美术功用中所反映的三国时期士族政治风尚。

中国热的“余温”——1793乾隆英使团威廉·亚历山大画作探析

作为1793年乾隆时期马戛尔尼英使团的制图员,威廉·亚历山大(William Alexander,10 April 1767–23 July1816)为后人留下了数以千计的中国题材速写水彩画。这些画作不仅引领了当时欧洲的中国题材艺术创作风格,也深刻影响到了社会文化领域的"中国热"。马戛尔尼使团访华促成了东西方两个世界的交汇,也成为了西方世界对于中国的态度从"热"到"辱"的转折点。以威廉·亚历山大为代表的19世纪末西方中国题材绘画创作中,蕴含着西方社会对华认知剧烈变化的历史变局。

疫情下的高校毕业展:探索、困惑与重塑

现代美术教育中,毕业展览是一个不可或缺的重要环节,这往往是年轻艺术家们完成学院教育前的最后集体亮相。在过去相当长的一段时期内,毕业展的形式多限于高校院系学生创作成果的一次公开展示,以分数评比与优秀作品考核为主要目的之一。今天的高校毕业展,有着不断充实的维度与广度,在内容上已经走出了院系的内部陈设,正在成为一个愈受公众关注的展览形式。二〇二〇年初以来的全球疫情大流行,导致了前所未有的社交隔离,虽然目前国内的博物馆、美术馆等场所已经陆续恢复对外运营,但是诸多高校毕业展览依然难以通过实体空间呈现于公众面前,时代变局为二〇二〇年高校毕业展的呈现带来了新的课题。