“梅花奖”鼓舞我不断超越自我

1983年，老院长赵乙为培养锻炼青年演员，带领我们临汾蒲剧院青年团走出山西，到成都、重庆、武汉等地演出，一路都受到观众欢迎，使我们大开眼界，也使我们增强了信心。继后又带我们晋京演出，当时我只有19岁。我1980年戏校毕业分配到临汾蒲剧院，曾随张庆奎老师等到北京演出，

我迫切希望演新戏

地方戏具有很强的地域特色。尤其我们山西的四大梆子,不论是晋剧、蒲剧、雁剧还是上党梆子,在山西、河南等地带演出从未有过危机。就拿我们蒲剧来说,晋南的老百姓特别是农民就象离不开养育他们的土地一样离不开蒲剧。蒲剧那高亢、粗犷、泼辣的声腔中传出的韵味与农民的生活习惯有着千丝万缕的关连。多少年来,农民就已形成了听戏的习惯。流行歌曲能够冲击大城市,在我们的县城和农村也就只能是过客,时来时去,扎不下根。我认为地方戏有它存在的价值,戏曲不可能消失。但这并不是说戏曲不存在困难。

新加坡观众喜爱蒲剧艺术

我们应新加坡“敦煌剧坊”的邀请,参加了他们举办的“93年狮城地方戏曲展”。我们蒲剧院一行3人,由白麦浪副院长带队,演员有我和郭泽民。参加这次“地方戏曲展”的,还有以涂玲慧为首的江西赣剧团及广西桂剧团、河北京剧团,还有梨园戏、粤剧、潮剧、琼剧,以及中国艺术研究院的胡芝风老师等。“地方戏曲展”

梅花奖伴随我成长

梅花奖是中国戏剧最高奖，在我心目中梅花奖不仅是一种至高的荣誉，更是一种崇高的责任和使命，荣获首届梅花奖后，是梅花奖激励和鞭策着我在艺术的道路上，不断前行，一步步走到今天……

如何运用程式技巧塑造人物

8月2日,在国家艺术基金项目“中西部地方戏曲评论人才培养”的课堂上,临汾市戏剧研究院院长、中国戏剧二度“梅花奖”获得者任跟心为学员做了《如何运用程式技巧塑造人物》的专题讲座。任院长开篇讲解就强调了当今戏剧评论人才培养的重要性。地方戏剧经典剧目的继承、发展、创新与其相对应的戏剧评论,两者始终是台前幕后、相辅相成的。评戏曲,必先爱戏曲、懂戏曲,才能准确地分析好戏曲。