传统文化视域下中国汉唐古典舞训练体系的艺术特色与当代价值研究

习近平总书记在党的二十大报告中对“推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌”作出战略部署,对“传承中华优秀传统文化”提出明确要求。中国汉唐古典舞训练体系以其气韵生动的审美心理、龙飞凤舞的身体语汇和舞蹈书写的民族故事等艺术特点展现出多元融合、人才培养和传承发展的当代价值。基于此,文章结合汉唐古典舞训练教学实践提出了相应的改进和创新方案,以期推动中国汉唐古典舞训练体系发展。

从《闲郎》和《江河水》看舞蹈人物形象的塑造

舞蹈通过塑造人物形象来表现社会生活,因此人物是舞蹈作品主要描写和表现的对象。人物形象在舞蹈创作中占据着非常重要的地位,是舞蹈创作的灵魂所在。本文通过对汉唐古典舞作品《闲郎》和《江河水》中人物形象的分析,进而尝试探究展现人物形象的多种艺术手法是如何在舞蹈人物创作的整体结构中达到和谐统一的,从而揭示人物性格、动作表现、意境渲染、音乐刻画等在舞蹈创作中塑造人物形象时所处的地位和发挥的作用。

汉代男子舞蹈形象创作初探——以作品《水墨游龙》为例

汉代是整个中国传统舞蹈的奠基时期,有着典型的古代舞蹈艺术的风范,具有鲜明的时代美学特征,并为之后唐代乐舞的繁荣发展奠定了坚实的基础。因此,编创带有汉代风骨形象的男子中国古典舞就需要去挖掘汉代舞蹈的历史印记,追索汉代舞蹈的美学风范,才能塑造出具有浓厚民族特色、具有鲜明汉代气魄的舞蹈。在现今汉代舞蹈作品创作中,最为常见的就是以女乐为主题的女性舞蹈题材的作品,经过长时间的积累和发展,可以说汉代女性舞蹈的语言和语汇有了一定积淀,然而汉代男子舞蹈资源的挖掘、整理、提炼以及开发却显得捉襟见肘。本文以《水墨游龙》这一汉代男性形象的编创研究型舞蹈作品作为案例,从汉代男子舞蹈形象的塑造入手,分析其形象塑造中对舞姿转换、调度流动的特殊选择,最后探讨其形象塑造时的再现到表现的意象化表达,从而论证《水墨游龙》是将汉代舞蹈放在社会文化母体系统之中进行研究和编创的作品。

山高水长谈孙颖先生的“中国汉唐古典舞”和他的当代艺术

中国古典舞是以接续传统为主要目的的语言风格体系,凸显着独特的中国文化意象。孙颖先生付出大量心血的“中国汉唐古典舞”在中国古典舞发展过程中占据着重要的地位。孙颖先生作为我国现当代民族舞蹈体系的创建者,奉献了毕生心血以推崇和回溯“民族母体”,提出了创建“汉唐古典舞”的新主张,并在舞台创演、理论创设等构架成型后形成了正式的训练及人才培养体系。孙颖先生以其独特的艺术语言和审美观不断追求更高境界的民族舞蹈研究,为当世所称赞并不断继承、发扬其遗志。