隋代的乐器改革

在隋代,于“八十四调”理论体系的诞生过程中,曾出现乐器改革的高潮,创制了许多可以演奏半音阶的乐器,为中国音乐史与世界乐器史,留下了生动的一页。

准确理解与深刻揭示——兼谈中央乐团对“二泉映月”的艺术处理

就独奏艺术而言,不同的演奏家对同一作品所作的艺术处理,常常是大不相同的。人们也常对这种“大不相同”赞叹不已,认为这是演奏家们首先抓住了作品的本质性的东西,然后精心独到地处理“解释”,以及准确、深刻地发掘出乐曲的一切内在因素。其时,每个演奏家都会认为自已的乐思是与作曲家在创作时的乐思相一致的,亟而,各演奏家在处理同一作品时竞如此“大不相同”! 这种极为可贵的“大不相同”却基于同一前提: