海外博物馆收藏中国文物的主旨演变及时代挑战

本文以加拿大皇家安大略博物馆为个案,尝试探讨海外博物馆一百多年来收藏中国文物实践所经历的观念变迁以及面临的挑战。皇家安大略博物馆的早期收藏是在西方世界对东方历史和文明渴求的背景下变得一发不可收拾。而现今西方博物馆收藏中国文物的前提、需求、手段和方式都今非昔比,但博物馆研究人员(curator)如何保证所征集的器物具有明确合法的"出处证明",又如何恪尽职守地处理博物馆之馆藏?此类议题均值得思索和探究。

“释展”和“释展人”——博物馆展览的文化阐释和公众体验

"释展"就是怀着对现实生活和社会心理的敏锐,在公众兴趣点和专业学术知识之间找到关联,并阐释展览意欲表达的主题。释展既需要用平实生动的语言传达严谨的研究和思考,也需要对展示空间设计和平面设计进行文化阐释。释展人是策展团队的润滑剂,务必时刻自省以确保展览内容和形式背后的文化阐释符合展览一以贯之的主旨。一个成功的释展人,既能应观众所需沟通学术研究与展陈设计,提升展品的当代意义,又能令观众通过观展体验提升修养,还能帮助博物馆成功履行教育使命,提升博物馆的社会价值。通过展陈设计表达策展人/研究员为展览提供的知识,提炼出学术研究中具有时代感的信息,寻找与观众的共鸣,真正理解观众的意愿、兴趣、文化背景与接受能力,是当代博物馆"释展"的基本工作。"一切为了观众"是"释展"背后的核心理念。加强各专业之间互相理解、灵活沟通、准确表达展品内涵,为提升观众体验而进行文化阐释,则是"释展"的精髓。

凝视中国:加拿大皇家安大略博物馆策展之道

变迁的空间与藏品在变化的社会里,博物馆如何通过藏品诠释变动多元的价值?博物馆建筑空间、陈列方式和器物本身同等重要。博物馆空间的重新安排,可以体现当地社会对于某一特定文化和艺术诉求的变迁,展厅之变揭示品位之变。一九一四年至今,加拿大皇家安大略博物馆(下文简称ROM)建筑本身经历了四次大规模的空间变化:

大门口的陌生人:外销艺术中的文化邂逅

二○一四年冬天,在加拿大皇家安大略博物馆(Royal Ontario Museum,下文简称ROM)库房里偶然发现了近两百件(套)外销蓪纸水彩画和一套完整的二十六幅外销手绘墙纸,这批湮没已久的外销艺术品让研究员们眼前一亮。他们立刻意识到这是ROM从未关注、但却值得隆重推出的一批藏品。这批精美的收藏从未发表,甚至不为外销艺术研究者所知。展览自二○一五年九月起持续一年。