余幼幼的诗

空城 把孤独扛在肩上 肚脐以上的部位都视为无 比如去喝一杯水 应该打破它的实际意义 不是人体需求 而是要把空荡的房间

余幼幼的诗

剩下 我被剩在了这座城市 她们都回去了 我被剩下 户口本没有剩下 它依然打印着米粒大小的字体 那是她们要去的地方

余幼幼

美是情人的焦虑 等你老了 我来和你共枕 在新鲜的坟茔里 准备好棉被与玫瑰

余幼幼的诗

寡欢 1 我在岷江边上目睹,傍晚的太阳自杀了两次,第一次跳到江面,摔成闪闪发亮的碎片,第二次沉到江底,再也没有起来,我就这样望着数着,一点儿也不觉得,我就是它的第三次死亡 2 每个人都在上游,追溯自己的亲生母亲,母亲们除了受孕,不会讲话,除了在水中,诞下活在世上的心酸,不会告诉你,了断的方式.

余幼幼的诗

仅有的还好。

余幼幼诗七首

玻璃和田野高速地摩擦着那是窗户上的一块玻璃那是高铁上的一扇窗户风景和玻璃没有损坏也没有擦出火花只是朝着相反的方向挣脱稍纵即逝分离时有一片雾的痕迹.

余幼幼的诗

风景照之三 当我造访任何一个熟悉或不熟悉的城市， 最大的问题，是陌生感。 陌生让人不安。

《离骚》中“泽”字注释的探析

《离骚》中有这样一句：“芳与泽其杂糅兮，唯昭质其尤未亏。”对这一句中的“泽”字，课本是这样注释的：“泽，污浊。”课文的这一解释与古今一些权威人士及辞书的解释颇有出入，这里提出来，以资讨论。

隐私

大渡河吞下 我洗不干净的隐私 硬生生让它吞下

下雨，下我

周末的农贸市场 被新年的喜庆分解成 羊杂碎。

窗

月亮从窗户伸进了手 我握着她的手问： “你怎么不走门呢？” 她轻柔地说： “门太黑了，窗户才明亮”

不喜欢

我不喜欢打湿衣裳 接下来理所当然打上肥皂泡 我不喜欢住在这般泡影里 接受一日三餐的归类

B超室

白昼如夜 我感觉我们一定会见面 虽然你先于我去旅行 你抠下墙上的影子就走了 一声不响

手掌心的火苗

她们 她们用草木灰 把耳环擦得闪闪发亮 在隐蔽的年纪 把钝器敲打进肉里 她们在棉纱线上吃过亏 就不会拿错纺锤 在挑针、布刀、排梳中间 选择最锋利的一个 托付终身 或者她们进入染缸 和染料一起冷静冷静 待到身体发育得 和布匹的颜色一样蓝

唯有写作,让我内心安宁

大多数时候，我们写作者面对的人都只是他自己，一间房、一支笔、一张纸或者一台电脑，如此简单的物件就构成了一个写作者的创作世界。在其中，不管是何种意识形态、价值观，不管拥有什么样的信仰与经历，不管推崇什么主义、流派，文字都是我们不约而同选择的表达方式和出口，它既连接我们与外界，也连接时间与空间，甚至连接着死亡。当我14岁的时候，就在一间十平米左右的房间里开始了秘密地酝酿，我无意中捡到一枚诗歌的种子，将它置于一页草稿纸上，我并未料想它会就此生根、发芽，也并未谋划它未来的生长，也许人生的际遇就是如此奇妙，现在我24岁，十年过去了，我却以一个诗人的身份面向世人。我宁愿相信，那枚种子是上帝的馈赠，他选择了我，他赐予了我诗人的桂冠，这几乎是我目前为止最骄傲的事情。