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《红粉》摄影出新意
1
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1995年第4期31-31,共1页
北影新片《红粉》以其新颖的题材而引人注目,尤其是在电影摄影艺术创作方面,大胆打破陈旧的摄影方式和用光方法,注重影片整体影调造型,使画面影调的浓淡灰暗与明亮光影交替变化,反映出影片时代和环境气氛,折映出人物心态,渲泄一种诗意...
北影新片《红粉》以其新颖的题材而引人注目,尤其是在电影摄影艺术创作方面,大胆打破陈旧的摄影方式和用光方法,注重影片整体影调造型,使画面影调的浓淡灰暗与明亮光影交替变化,反映出影片时代和环境气氛,折映出人物心态,渲泄一种诗意的忧伤的氛围。
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关键词
红粉
电影摄影艺术
影调
人物心态
影片
摄影方式
艺术创作
环境气氛
意象与意境
光影
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职称材料
一部新闻纪录片佳作——评《决定命运的时刻》
2
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1989年第8期7-7,共1页
新闻电影制片厂拍摄的《决定命运的时刻》是一部新闻纪录片佳作,真实地纪录了我国十年改革的历史进程,以现实为基础,穿插了大量历史事件为背景,展现了不少鲜为人知的史料,具有珍贵的资料价值。影片纪实叙事抒情,纪客观现实物象之实,抒...
新闻电影制片厂拍摄的《决定命运的时刻》是一部新闻纪录片佳作,真实地纪录了我国十年改革的历史进程,以现实为基础,穿插了大量历史事件为背景,展现了不少鲜为人知的史料,具有珍贵的资料价值。影片纪实叙事抒情,纪客观现实物象之实,抒主观和镜头意象之情,抒十年改革成就之情。运用象征隐喻,象外有象,引人思索联想,具有较高的电影美学价值,有别于一般新闻纪录片,主要特点有三:
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关键词
新闻纪录片
电影美学
电影制片厂
象外
历史进程
历史事件
片尾
资料价值
编导者
改革成就
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职称材料
远隔千里有良师
3
作者
余快新
《编辑之友》
1985年第3期53-53,共1页
我欣赏,赞叹——“落红不是无情物,化作春泥更护花。”我将“落红”理解为编辑同志给我寄来的删改稿上的红笔的圈圈点点,那饱含真挚的助人之情,给人以“悟”的启迪和有力的指引。我认为,将尊敬的编辑比作春泥是十分贴切的,编辑是春泥,...
我欣赏,赞叹——“落红不是无情物,化作春泥更护花。”我将“落红”理解为编辑同志给我寄来的删改稿上的红笔的圈圈点点,那饱含真挚的助人之情,给人以“悟”的启迪和有力的指引。我认为,将尊敬的编辑比作春泥是十分贴切的,编辑是春泥,作者则是“花”;编辑与作者的相互关系是,“化作春泥更护花”。春泥护花,多么无私,多么可贵,其精神是平凡而伟大,令人歌咏称道。我是一位青年业余影评爱好者,从1983年开始练习写影评,陆陆续续在《长沙晚报》、《湖南日报》、《电影评介》、《电影故事》、《湘潭日报》、《株洲日报》、《长江日报》、《银幕创作》、《电影之友》等报刊上发表了二十余篇文章。
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关键词
编辑
相互关系
电影
无情物
日报
评介
助人
作者
欣赏
晚报
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职称材料
透过泪眼的思索——看《南京大屠杀》
4
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1996年第1期32-33,共2页
含泪看完影片《南京大屠杀》,我想编导们大概也是含着泪拍完这部影片的吧。正如同把阳光撒播到别人心里去,自己心中必先充满阳光一般。影片悲壮惨烈的史诗氛围,达到了震撼人心催人泪下的审美境界。
关键词
南京大屠杀
战争影片
中国电影
受奇耻大辱
现代化的社会主义
中国特色
审美境界
抗日战争
平面描述
生命价值
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职称材料
李连杰:重复自我——《赤子威龙》观后
5
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1995年第6期18-18,共1页
由武打明星李连杰主演的武打片《赤子威龙》创东南亚票房新记录,是部成功之作。笔者近日观后,却以为言过其实。票房价值暂且不论,在此,仅就影片的思想艺术价值而言,实乃平庸之作,了无新意。我以为,可一言以评之:李连杰呀,你这是在重复...
由武打明星李连杰主演的武打片《赤子威龙》创东南亚票房新记录,是部成功之作。笔者近日观后,却以为言过其实。票房价值暂且不论,在此,仅就影片的思想艺术价值而言,实乃平庸之作,了无新意。我以为,可一言以评之:李连杰呀,你这是在重复自己! 李连杰,作为武打片明星,以《少林寺》而名噪一时,该片既开了我国武打片之先河,也由此奠定了李连杰武打明星地位,但那是“昨日的黄花”。《赤》
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关键词
武打片
少林寺
新记录
人物形象
艺术价值
票房价值
东南亚
人物塑造
艺术魅力
细节描写
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职称材料
大手笔 大气魄——我看《霸王别姬》
6
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1994年第4期25-25,共1页
第五代导演之一的陈凯歌拍出的新片《霸王别姬》可谓“霸气”十足,显示出一种不同风貌的大手笔和大气魄,是一部通过京剧艺术家的命运揭示民族传统艺术命运轨迹的力作:以其恢宏大度的气势,广阔复杂的社会生活场景,丰富的内容及丰厚的内涵...
第五代导演之一的陈凯歌拍出的新片《霸王别姬》可谓“霸气”十足,显示出一种不同风貌的大手笔和大气魄,是一部通过京剧艺术家的命运揭示民族传统艺术命运轨迹的力作:以其恢宏大度的气势,广阔复杂的社会生活场景,丰富的内容及丰厚的内涵,展出现一种凤毛鳞角般的雄姿健态,令人欣赏京剧艺术美的同时,感叹今日京剧艺术的“滑坡”,激发起观众对历史和现实的思索。
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关键词
《霸王别姬》
第五代导演
京剧艺术
陈凯歌
凤毛
中国电影艺术
编导者
中国电影发展史
民族传统艺术
生活场景
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职称材料
不重复自己 不重复别人——评谢晋的《启明星》
7
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1993年第1期19-19,共1页
路,是由人走出来的。银幕造型世界是由电影艺术家们创造出来的。有才华有出息的电影艺术家不会满足于昔日的成绩与成功,著名电影导演谢晋就是这样一位敢于创造敢走新路的人。他不重复自己、不重复别人,不搞远离现实生活、远离人间烟火...
路,是由人走出来的。银幕造型世界是由电影艺术家们创造出来的。有才华有出息的电影艺术家不会满足于昔日的成绩与成功,著名电影导演谢晋就是这样一位敢于创造敢走新路的人。他不重复自己、不重复别人,不搞远离现实生活、远离人间烟火的“海市蜃楼”式的作品,着力于拓展银幕造型世界的新的表现对象,给观众提供新鲜而富于营养的精神食粮,显示电影艺术与其它艺术形式不同的不可替代的造型手段与特性。
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关键词
谢晋
银幕造型
电影艺术家
著名电影导演
敢于创造
造型手段
上镜头
本色表演
艺术形式
《天云山传奇》
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职称材料
母爱颂歌 非凡动人——影片《妈妈,再爱我一次》观后
8
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1990年第11期26-26,共1页
台湾故事片《妈妈,再爱我一次》,引起观众强烈的共鸣。母爱颂歌,非凡动人;以“情”取胜,异常“抓”人。母爱,永恒的主题,中外古今的人为之颂赞不息,咏唱不已。影片主题鲜明积极,虽不算新,却有新的开掘和收获,即在讴歌母爱的同时,对“父...
台湾故事片《妈妈,再爱我一次》,引起观众强烈的共鸣。母爱颂歌,非凡动人;以“情”取胜,异常“抓”人。母爱,永恒的主题,中外古今的人为之颂赞不息,咏唱不已。影片主题鲜明积极,虽不算新,却有新的开掘和收获,即在讴歌母爱的同时,对“父爱”作了善意的批评,更显出母爱精神的人情味和暖人光辉。母爱,世上最伟大、崇高、无私的爱,珍同阳光、空气和水。电影艺术赞颂母爱,达到如此催人泪下的感人境界,却实为鲜见。影片所产生的艺术力量、情感冲击力如此强烈而抓人,则为罕见。编导使观众为片中人的喜乐而高兴,为其不幸伤悲而泪流。足以显示编导者的慧眼巧心的魔力,同时,显示出影片的艺术魅力不同凡响。《妈妈,再爱我一次》洋溢出编导对母爱的景仰、歌颂之情,对女主人公的热爱褒扬之意,电影是“树人”艺术,树立起一个母爱的感人银幕形象是影片吸引观众、征服观众的艺术硕果。
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关键词
电影艺术
银幕形象
编导者
艺术力量
黄秋
人物形象
中华妇女
生命化
小强
空间环境
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职称材料
平凡之美现神采——评《百色起义》
9
作者
余快新
《电影评介》
北大核心
1989年第10期10-10,共1页
广西厂摄制的《百色起义》是为庆祝中华人民共和国成立40周年、纪念百色起义60周年而拍摄的一部文献性革命历史故事片,它成功地塑造了无产阶级革命家邓小平青年时期从事革命活动的光辉形象,真实而艺术地再现了我党我军经历的一个特定历...
广西厂摄制的《百色起义》是为庆祝中华人民共和国成立40周年、纪念百色起义60周年而拍摄的一部文献性革命历史故事片,它成功地塑造了无产阶级革命家邓小平青年时期从事革命活动的光辉形象,真实而艺术地再现了我党我军经历的一个特定历史事件。
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关键词
革命活动
革命历史
文献性
俞作柏
历史事件
领袖人物
中国革命胜利
电影工作者
实事求是精神
活着
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职称材料
音响代替画面,妙!
10
作者
余快新
《电影艺术》
1985年第4期48-48,共1页
音响,能象画面一样在影片的时间中展示出一种现象,一种涵义和一种内容。影片《雅马哈鱼档》的编导就善于运用音响——电影特性的组成部分,省略和替代画面,获致表现出人物的内心世界,以声传情达意,富有艺术感染力。阿龙回忆往事的镜头就...
音响,能象画面一样在影片的时间中展示出一种现象,一种涵义和一种内容。影片《雅马哈鱼档》的编导就善于运用音响——电影特性的组成部分,省略和替代画面,获致表现出人物的内心世界,以声传情达意,富有艺术感染力。阿龙回忆往事的镜头就是极好的一例: 这天夜晚,待业青年阿龙来到文化宫后,他避开屋里谈笑风生的人们,独自走到寂静的院落里坐下,双手托腮低头沉思,这时。
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关键词
画面
音响造型
电影特性
艺术感染力
以声传情
内心世界
马哈鱼
影片
文化宫
镜头
原文传递
题名
《红粉》摄影出新意
1
作者
余快新
机构
湖南
出处
《电影评介》
北大核心
1995年第4期31-31,共1页
文摘
北影新片《红粉》以其新颖的题材而引人注目,尤其是在电影摄影艺术创作方面,大胆打破陈旧的摄影方式和用光方法,注重影片整体影调造型,使画面影调的浓淡灰暗与明亮光影交替变化,反映出影片时代和环境气氛,折映出人物心态,渲泄一种诗意的忧伤的氛围。
关键词
红粉
电影摄影艺术
影调
人物心态
影片
摄影方式
艺术创作
环境气氛
意象与意境
光影
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
一部新闻纪录片佳作——评《决定命运的时刻》
2
作者
余快新
机构
湖南人造板厂
出处
《电影评介》
北大核心
1989年第8期7-7,共1页
文摘
新闻电影制片厂拍摄的《决定命运的时刻》是一部新闻纪录片佳作,真实地纪录了我国十年改革的历史进程,以现实为基础,穿插了大量历史事件为背景,展现了不少鲜为人知的史料,具有珍贵的资料价值。影片纪实叙事抒情,纪客观现实物象之实,抒主观和镜头意象之情,抒十年改革成就之情。运用象征隐喻,象外有象,引人思索联想,具有较高的电影美学价值,有别于一般新闻纪录片,主要特点有三:
关键词
新闻纪录片
电影美学
电影制片厂
象外
历史进程
历史事件
片尾
资料价值
编导者
改革成就
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
远隔千里有良师
3
作者
余快新
机构
长沙市木材公司
出处
《编辑之友》
1985年第3期53-53,共1页
文摘
我欣赏,赞叹——“落红不是无情物,化作春泥更护花。”我将“落红”理解为编辑同志给我寄来的删改稿上的红笔的圈圈点点,那饱含真挚的助人之情,给人以“悟”的启迪和有力的指引。我认为,将尊敬的编辑比作春泥是十分贴切的,编辑是春泥,作者则是“花”;编辑与作者的相互关系是,“化作春泥更护花”。春泥护花,多么无私,多么可贵,其精神是平凡而伟大,令人歌咏称道。我是一位青年业余影评爱好者,从1983年开始练习写影评,陆陆续续在《长沙晚报》、《湖南日报》、《电影评介》、《电影故事》、《湘潭日报》、《株洲日报》、《长江日报》、《银幕创作》、《电影之友》等报刊上发表了二十余篇文章。
关键词
编辑
相互关系
电影
无情物
日报
评介
助人
作者
欣赏
晚报
分类号
G232 [文化科学]
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职称材料
题名
透过泪眼的思索——看《南京大屠杀》
4
作者
余快新
机构
湖南
出处
《电影评介》
北大核心
1996年第1期32-33,共2页
文摘
含泪看完影片《南京大屠杀》,我想编导们大概也是含着泪拍完这部影片的吧。正如同把阳光撒播到别人心里去,自己心中必先充满阳光一般。影片悲壮惨烈的史诗氛围,达到了震撼人心催人泪下的审美境界。
关键词
南京大屠杀
战争影片
中国电影
受奇耻大辱
现代化的社会主义
中国特色
审美境界
抗日战争
平面描述
生命价值
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
李连杰:重复自我——《赤子威龙》观后
5
作者
余快新
机构
湖南
出处
《电影评介》
北大核心
1995年第6期18-18,共1页
文摘
由武打明星李连杰主演的武打片《赤子威龙》创东南亚票房新记录,是部成功之作。笔者近日观后,却以为言过其实。票房价值暂且不论,在此,仅就影片的思想艺术价值而言,实乃平庸之作,了无新意。我以为,可一言以评之:李连杰呀,你这是在重复自己! 李连杰,作为武打片明星,以《少林寺》而名噪一时,该片既开了我国武打片之先河,也由此奠定了李连杰武打明星地位,但那是“昨日的黄花”。《赤》
关键词
武打片
少林寺
新记录
人物形象
艺术价值
票房价值
东南亚
人物塑造
艺术魅力
细节描写
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
大手笔 大气魄——我看《霸王别姬》
6
作者
余快新
机构
湖南人造板厂
出处
《电影评介》
北大核心
1994年第4期25-25,共1页
文摘
第五代导演之一的陈凯歌拍出的新片《霸王别姬》可谓“霸气”十足,显示出一种不同风貌的大手笔和大气魄,是一部通过京剧艺术家的命运揭示民族传统艺术命运轨迹的力作:以其恢宏大度的气势,广阔复杂的社会生活场景,丰富的内容及丰厚的内涵,展出现一种凤毛鳞角般的雄姿健态,令人欣赏京剧艺术美的同时,感叹今日京剧艺术的“滑坡”,激发起观众对历史和现实的思索。
关键词
《霸王别姬》
第五代导演
京剧艺术
陈凯歌
凤毛
中国电影艺术
编导者
中国电影发展史
民族传统艺术
生活场景
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
不重复自己 不重复别人——评谢晋的《启明星》
7
作者
余快新
机构
湖南人造板厂
出处
《电影评介》
北大核心
1993年第1期19-19,共1页
文摘
路,是由人走出来的。银幕造型世界是由电影艺术家们创造出来的。有才华有出息的电影艺术家不会满足于昔日的成绩与成功,著名电影导演谢晋就是这样一位敢于创造敢走新路的人。他不重复自己、不重复别人,不搞远离现实生活、远离人间烟火的“海市蜃楼”式的作品,着力于拓展银幕造型世界的新的表现对象,给观众提供新鲜而富于营养的精神食粮,显示电影艺术与其它艺术形式不同的不可替代的造型手段与特性。
关键词
谢晋
银幕造型
电影艺术家
著名电影导演
敢于创造
造型手段
上镜头
本色表演
艺术形式
《天云山传奇》
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
母爱颂歌 非凡动人——影片《妈妈,再爱我一次》观后
8
作者
余快新
出处
《电影评介》
北大核心
1990年第11期26-26,共1页
文摘
台湾故事片《妈妈,再爱我一次》,引起观众强烈的共鸣。母爱颂歌,非凡动人;以“情”取胜,异常“抓”人。母爱,永恒的主题,中外古今的人为之颂赞不息,咏唱不已。影片主题鲜明积极,虽不算新,却有新的开掘和收获,即在讴歌母爱的同时,对“父爱”作了善意的批评,更显出母爱精神的人情味和暖人光辉。母爱,世上最伟大、崇高、无私的爱,珍同阳光、空气和水。电影艺术赞颂母爱,达到如此催人泪下的感人境界,却实为鲜见。影片所产生的艺术力量、情感冲击力如此强烈而抓人,则为罕见。编导使观众为片中人的喜乐而高兴,为其不幸伤悲而泪流。足以显示编导者的慧眼巧心的魔力,同时,显示出影片的艺术魅力不同凡响。《妈妈,再爱我一次》洋溢出编导对母爱的景仰、歌颂之情,对女主人公的热爱褒扬之意,电影是“树人”艺术,树立起一个母爱的感人银幕形象是影片吸引观众、征服观众的艺术硕果。
关键词
电影艺术
银幕形象
编导者
艺术力量
黄秋
人物形象
中华妇女
生命化
小强
空间环境
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
平凡之美现神采——评《百色起义》
9
作者
余快新
机构
湖南人造板厂
出处
《电影评介》
北大核心
1989年第10期10-10,共1页
文摘
广西厂摄制的《百色起义》是为庆祝中华人民共和国成立40周年、纪念百色起义60周年而拍摄的一部文献性革命历史故事片,它成功地塑造了无产阶级革命家邓小平青年时期从事革命活动的光辉形象,真实而艺术地再现了我党我军经历的一个特定历史事件。
关键词
革命活动
革命历史
文献性
俞作柏
历史事件
领袖人物
中国革命胜利
电影工作者
实事求是精神
活着
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
音响代替画面,妙!
10
作者
余快新
出处
《电影艺术》
1985年第4期48-48,共1页
文摘
音响,能象画面一样在影片的时间中展示出一种现象,一种涵义和一种内容。影片《雅马哈鱼档》的编导就善于运用音响——电影特性的组成部分,省略和替代画面,获致表现出人物的内心世界,以声传情达意,富有艺术感染力。阿龙回忆往事的镜头就是极好的一例: 这天夜晚,待业青年阿龙来到文化宫后,他避开屋里谈笑风生的人们,独自走到寂静的院落里坐下,双手托腮低头沉思,这时。
关键词
画面
音响造型
电影特性
艺术感染力
以声传情
内心世界
马哈鱼
影片
文化宫
镜头
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
作者
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1
《红粉》摄影出新意
余快新
《电影评介》
北大核心
1995
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职称材料
2
一部新闻纪录片佳作——评《决定命运的时刻》
余快新
《电影评介》
北大核心
1989
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3
远隔千里有良师
余快新
《编辑之友》
1985
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职称材料
4
透过泪眼的思索——看《南京大屠杀》
余快新
《电影评介》
北大核心
1996
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职称材料
5
李连杰:重复自我——《赤子威龙》观后
余快新
《电影评介》
北大核心
1995
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职称材料
6
大手笔 大气魄——我看《霸王别姬》
余快新
《电影评介》
北大核心
1994
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职称材料
7
不重复自己 不重复别人——评谢晋的《启明星》
余快新
《电影评介》
北大核心
1993
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职称材料
8
母爱颂歌 非凡动人——影片《妈妈,再爱我一次》观后
余快新
《电影评介》
北大核心
1990
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职称材料
9
平凡之美现神采——评《百色起义》
余快新
《电影评介》
北大核心
1989
0
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职称材料
10
音响代替画面,妙!
余快新
《电影艺术》
1985
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