空间视域下的短视频城市影像书写——以西安为例

作为一种典型的视觉表征方式,短视频已经嵌入到城市实体空间中,重构城市空间与城市形象。研究选取西安这座最具代表性的网红城市之一,以列斐伏尔的空间生产理论作为切入点,就短视频对城市空间的书写逻辑与生产路径进行了研究。短视频中的城市影像内容生产依赖于现实空间,但绝不是对城市空间的纯粹再现,而是加载了话语、技术、消费和社会关系的媒介空间,其空间的生产依然遵循“资本”和“权力”的传统路径。

现实·异质·规训:电影《河边的错误》改编的空间转向

改编自余华同名小说的《河边的错误》是魏书钧导演的第三部作品,将文学改编成电影的过程中,魏书钧继承了原著小说的风格与气质,同时充分利用视听元素凸显了空间在故事中的重要性,将原著中的抽象空间具体化、形象化、可视化,在将文字转变为影像的过程中也体现了从时间叙述到空间转向的特征。本文将借助福柯的“异托邦”“权力与规训”等空间理论工具,探索魏书均导演如何构建特定空间图谱,缔造有特色的叙事空间与表意空间,从而完成从文学到电影创作的华丽迁徙。

叙事、表现与诗性:李沧东文学与电影语言的同构

近些年韩国电影在艺术和商业上都取得了非常重要的突破与进展,尤其是20世纪90年代韩国“新浪潮”中的五位导演朴赞郁、奉俊昊、金基德、洪尚秀及李沧东,在一定程度上代表着世界对韩国电影的基本印象。其中被称为“绿稠诗人”的李沧东导演,以饱含深邃的东方哲思对韩国经济裂隙及政治进程中的边缘人物进行了深刻的书写,在20余年中所产出的六部作品屡获大奖。作为横跨文学到电影两种艺术形态的实践者,对其背后文学之源与影像继承的分析,或许也是中国电影人一个值得关注的切入口。