关于汉代彩绘陶器的思考

汉代彩绘陶器是一类专为随葬绘制的明器。本文尝试探讨汉代彩绘陶器的研究方法,并对汉代彩绘陶器反映的社会信仰、汉代人的思维方式及艺术理念进行思考,略论及这种思维方式和艺术理念对后世的影响。

鹿野苑石窟的布局设计与造像组合

鹿野苑石窟开凿于北魏献文帝时期,位于平城北苑西山中。作为一处皇室宗教营建,其布局设计有着自身独特的历史背景和涵义。《北魏平城鹿野苑石窟调查记》认为,第6窟"造像组合出现了一佛二菩萨和窟口外两侧各雕一力士的新形式",这一结论是需要谨慎对待的。鹿野苑石窟的造像组合应是一佛二菩萨,窟外两侧的力士像年代应与云冈第二期偏晚或云冈第三期石窟相当,很可能是在北魏中期末或晚期补刻的。

江汉地区汉代彩绘陶器初步研究

江汉地区汉代彩绘陶器种类丰富、纹样多变,具有鲜明的地域特色。本文对江汉地区汉代彩绘陶器进行了系统梳理,归纳其在器物组合、器形、表面处理方式、彩绘纹样、色彩等方面的发展演变规律,并对这些彩绘陶器的地域特征、制作、使用、文化因素及其对汉疆域内其他地区产生的影响进行了初步研究。

湘赣地区汉代彩绘陶器初探

湘赣地区汉代彩绘陶器器类丰富,纹样多变,具有鲜明的地域风格。本文尝试对湘赣地区汉代彩绘陶器的形制、纹样进行系统分析,梳理湘赣地区汉代彩绘陶器组合、器形、纹样、表面处理方式、用色的阶段性变化规律,并对其生产制作、使用情况和地域特征等进行初步研究。

岭南地区汉代彩绘陶器初探

岭南地区汉代彩绘陶器具有鲜明的地域特征和独特的发展演变历程。本文对岭南地区汉代彩绘陶器的形制、彩绘纹样进行了类型学分析,将岭南地区汉代彩绘陶器的发展过程分为四个阶段,在此基础上探讨其组合、形制、表面处理方式、彩绘纹样、色彩运用的阶段性变化和发展演变规律,尝试解读岭南地区汉代彩绘陶器面貌所反映的文化变迁。可以看出,岭南地区汉代彩绘陶器在西汉早期最为发达,西汉中期之后,具有岭南地方特色的印纹硬陶及釉陶迅速发展,彩绘陶器的种类和数量大幅减少,器类也发生了变化。岭南地区汉代彩绘陶器的器形、装饰手法与彩绘纹样,是继承和融合楚、秦、越、汉多种文化因素形成的。从彩绘陶器面貌看,汉代鲁东南与岭南地区或许存在某种关联。