安格尔绘画中的“真实”与“理想之美”

安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres)作为新古典主义最具影响力的画家之一,在他艺术观念形成的过程中,受到古希腊罗马艺术、佛罗伦萨画派和人文主义以及其生活时代的影响。他坚持追求绘画作品中的真实感,主张艺术要忠实于自然,同样"美"对于安格尔来说也是一个重要的主题,甚至是他艺术风格的全部,他致力于追求古典艺术中那种理想与完美的形式。"真实"和"理想之美"作为其绘画中非常重要的艺术观念,也完美地融入在其作品之中。

以艺藏道:文徽明诗画结合的作品特色

文徽明作为明代吴中地区文人画家的典型代表,在明代艺术史中也扮演着重要的角色,此外"诗画结合"成为了这一时期绘画的一大特色,并达到了空前繁荣的景象。作为明四家之一,在文徽明的作品中便淋漓尽致地体现了"诗画结合"的绘画特色,本文将结合其作品分析这一特色,并讨论这一特色的历史和社会因素。

普桑和他的罗马赞助人——凯西亚诺·德·波佐

普桑作为一名法国画家,他人生的大部分时间都是在罗马度过的,并且在那里获得了显赫的名声。但追溯画家1624年初到罗马那段日子,其经济状况可谓是艰难困苦,而画家之所以能够渡过难关,并在罗马的艺术圈拥有一席之地,可以说与隐藏在其背后的赞助人有着密不可分的联系。这位隐身的赞助人就是凯西亚诺·德·波佐,他不仅是红衣主教巴尔贝里尼的秘书,还是一位非常重要的考古学家、自然科学家和艺术赞助人。波佐作为普桑在罗马时期最亲密的朋友和最重要的赞助人之一,一生收藏了其近五十幅作品,同时他独到的眼光和对古物的研究对当时的艺术家乃至整个罗马的艺术圈做出了极大的贡献。

从《长物志》一角探究文震亨的艺术思想和审美趣味

《长物志》是文震亨的代表性著作之一,它完整地总结了晚明时期文人的生活方式,集中体现了以文震亨为代表的士大夫的审美思想。本文通过对《长物志》的研究,提炼出文震亨艺术思想和审美趣味的特点,从这两个角度来重新探究作为一名书画家和文人士大夫的文震亨对艺术的看法以及审物的标准。

欧洲中世纪的光彩炫影 玫瑰花窗的象征与作用

玫瑰花窗以其独特的造型结构与壮观的形式美,成为了哥特式建筑中最亮眼的艺术装饰之一.由于中世纪的意识形态即为宗教与神学,因此它也承载了宗教的启示与象征。玫瑰花窗将彩色玻璃的材质美与建筑装饰风格结合在一起,达到了材质与信仰的平衡。

照明的艺术:中世纪晚期绘画的世俗之窗

林堡兄弟作为中世纪晚期极具影响力的抄本画家,其作品《贝里公爵豪华祈祷书》代表了中世纪插图手抄本的最高艺术水准。从社会文化背景的角度来看这部作品的诞生与其背后的艺术赞助人有着密切的关系。本文将以抄本中最精彩的部分——日历图为出发点,同时在这些插图的表现内容中探析林堡兄弟其赞助人的关系。

悠久而闪耀的荣光 欧洲文艺复兴时期珠宝

一、新的风格与技术珠宝首饰在古典主义的影响下,与其说是技术的复制,不如说是一种从古代雕塑中衍生出来的普遍风格,因为这种新的艺术风格在绘画和雕塑中表现得很明显。正是这两种艺术形式,首饰受到的影响最大,溯其原因,是因为文艺复兴时期的许多伟大艺术家都是从金匠作坊开始他们的职业生涯,学习线条的准确性和风格的明确性。