王鏊书画交游考略

王鏊作为明代名臣和文学家,虽在当时的苏州并非重要的书画鉴藏家,但在吴门鉴藏之风的影响下,也在不断地收藏书画,且对后辈产生了一定的影响。本文主要从王鏊书画鉴藏及其交游的视角出发,梳理其与同僚、同乡及后辈、学生的书画交游情况,发现其书画交往主要集中在吴中地区,且交往对象皆为苏籍高官和吴门书画圈的领军人物。同时,他们之间相互关联,又使吴中成为当时重要的书画艺术中心。

陈淳山水画创作风格的形成与其家藏的关系

明代中期吴门崛起,书画收藏风气盛行,这种时风深深地影响了吴门一派的书画创作。陈淳家族从祖父陈璚开始就善于收藏古人名迹,尤其是米家山水作品,这些藏品在一定程度上影响了陈淳的山水画创作。本文梳理了陈淳家族对米家山水作品的收藏情况,并进一步探讨这些藏品对陈淳山水画创作的影响。

清初画家王武研究综述

本文以清初画家王武为研究对象,试图对有关王武的原始文献和相关研究文献进行整理,从而呈现这一领域的研究特点和相关成果,并梳理出有关王武研究的不足和相关问题。

浅析恽寿平花鸟画风格的受众群体

恽寿平作为清初著名的花鸟画家,其独特、唯美的绘画风格受到了众多画家的学习,其中包括恽氏家族后人、恽寿平弟子、宫廷画家以及其他画家等。本文通过分析受恽寿平影响的各个画家群体,从而展现恽寿平在清代画坛的影响力,也从另一个侧面反映出恽寿平的没骨画风得以延续的原因。

陈淳花鸟画中的自然与文人境趣探究

文章以陈淳花鸟画作为研究对象,通过梳理陈淳写生主张形成的主客观原因,分析其花鸟画中所显露出来的自然与文人境趣,从而进一步展现陈淳花鸟画创作的表现形式,并结合文献研究、图像研究等研究方法,挖掘其审美内涵。陈淳将客观事物加以文人士大夫的审美趣味、思想观念进行创新构造,从而形成了其独特的艺术风格。这一成功案例给花鸟画创作者提供了极好的范例。

陈璚信札二通考释

本文就陈璚致吴宽、履斋二札略作考释,从而确定信札书写时间及陈璚初到京师为官及升至南京都察院左副都御史后官场处事的变化和若干生活细节及其与吴宽的关系。此外,本文还将对吴宽《致履庵札》(后改为《唐寅乞情帖》)的收信人提出异议,当今学者普遍认为此札收信人为欧信,而经笔者考证此札收信人为林符(陈璚亲家)更为可信。

试论吴门画派对王武花鸟画的影响——以沈周、陈淳、陆治为例

王武作为清初知名的花鸟画家,在当时与恽寿平齐名,而后期由于诸多原因,其花鸟画作品终成"废格",以至于当今学者对王武及其绘画作品的研究仍存在一些不足。文章试图以王武花鸟画为研究对象,整理、分析相关文献,并以沈周、陈淳、陆治为例,运用考据学、图像学等研究方法,初步探讨吴门画派对王武花鸟画的影响,从而进一步展现其艺术追求。

王武花鸟画之风格特征探微

一、王武简介王武(1632-1690),字勤中,号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人,为明代大学士王鏊1六世孙,以诸生入太学,但无意举子业,醉心书画。其兄王会(字鼎文)擅画花卉,王武早年受兄影响,加上家中收藏宋元明诸大家名迹甚富,十五岁便能作巨幅画,"使观者叹绝其妙",自成一家,评者认为其成就超过前辈大家陈淳、陆治。秦祖永评其创作:"位置宏稳,赋色明丽。"2王时敏对其作品也极为称赞,认为:"近代写生,率有院气,独勤中神韵生动,应在妙品中。"3所作花鸟,功力深厚,与恽寿平齐名.

恽寿平与王武花鸟画风格比较研究

恽寿平与王武是清代齐名的花鸟画家,在花鸟画史上具有很重要的地位,对两人进行比较研究,对研究清代花鸟画史具有一定的价值和意义。恽寿平与王武所处的社会背景虽然相同,但是由于各种客观、主观原因的影响,两人的花鸟画取法与艺术风格大相径庭。本文对两人的花鸟画艺术本体语言与取法渊源进行对比分析,旨在展现两人不同的艺术审美与追求。