艺术消费心理与戏剧艺术

戏剧艺术市场及戏剧期刊市场也象商品市场一样，它联结的两端，一方是艺术生产，另一方是艺术消费。只有通过艺术消费，艺术生产的目的才能实现，艺术产品才能得到社会的承认，艺术生产才能得以延续发展。马克思说：“产品不同于单纯的自然对象，它在消费中才证实自己是产品。消费是在把产品消灭时才使产品最后完成，因为产品之所以是产品，不是它作为物化了的活动，而只是作为活动着的主体对象。”那么，我们的戏剧艺术又有多少是在消费中被证实其产品的?又有多少能成为活动着的主体的对象呢?下面，我想从观众(读者)艺术消费心理的角度来论证一下艺术消费和艺术产品问题。

剧团工作苦乐谈

从剧团外调干部去当剧团领导,绝大多数人都不愿意去。为什么不愿意去?有人说了一则笑话:某人在机关犯了错误,机关领导要处分他。这事被某剧团领导知道了,笑曰:"不要批评,更不要处分,把他放到剧团当领导即可。"这虽然是笑话,但却包含着当剧团领导的全部困扰、艰辛和苦涩,这种困扰、艰辛和苦涩,不是身临其境的人是很难理解和品味的。大多数人只知道到剧团当领导是很"苦"很"难"的事。

湖南京剧的现状与未来

据湖南文化志载,湖南京剧起始于1901年,是由当时的名票王定保从武汉邀请九盏灯等艺人来长沙成立“九如北班”算起的。迄今已有90多年的历史了。近一个世纪的风风雨雨,使得湖南京剧大起大落,就象浩瀚大海中的一叶小舟,在风雨飘摇中挣扎着,前进着。当前,湖南京剧面临着发展的最好时机。但是,如何发展及发展的前景将会如何,尚不得而知。

风雨征程50年

50年，在历史的长河中，只是如天外流星般非常短暂的一瞬，甚至人们还来不及发现它的光亮，就已经悄然湮没。但是，对于一个人来说，意味着从婴儿步入到老年，对于一个像湖南艺术研究所这样的单位来说，就意味着历尽了半个世纪的沧桑。半个世纪过去，当我们站在历史的桥头回首往事的时候，将会发现：50年中，虽然经历了不少风风雨雨、坎坎坷坷，但更多的是山花烂漫、笑语欢歌，

审美心理与戏曲现状

为推动对当代戏剧的研究,本刊特开辟“当代戏剧论坛”专栏,集中发表有关当代戏剧创作实践及理论研究的争鸣文章。当代戏剧面对当代生活。当前,我国人民为实现四个现代化团结奋斗,改革浪潮滚滚而来,戏剧艺术面临着严峻的考验。在这样的时刻,我们的戏剧家正在想什么?我们的剧场艺术出现了哪些新的转机?戏剧艺术如何在时代的风云中获得新生和发展?戏曲、话剧、歌剧、舞剧、电视剧、广播剧等各类戏剧的艺术实践为理论研究提出了哪些新的课题?……种种问题摆在我们的面前,引起了戏剧界有识之士深切的思考。愿我们通过商讨和争鸣,共同来回答当代戏剧中出现的新问题。“当代戏剧论坛”面对社会、面对现实、面对戏剧艺术创造的实践。为迅速反映当前的戏剧现状,本专栏欢迎敏锐新颖、短兵相接式的文章。本刊本着“双百”方针的精神,为各种不同意见提供发表的机会。本专栏所有文章不代表编辑部意见。值此中华人民共和国成立三十五周年之际,本专栏首先组织“戏曲的今天与明天”专题讨论,以期引起戏剧工作者和各界人士对祖国民族戏剧文化的热切关注,把当代戏曲艺术的研究向前推进一步。

论“戏窝子”的审美反馈系统——映山红现象研究

地处长沙市南区的南馆剧院,以"戏窝子"之名蜚声省内外,被人赞之为"戏剧荒漠中的绿洲",并形成了独具一格的"南馆现象"。可以说,"南馆现象"是"映山红现象"的最集中体现。而当我们要剖析这一戏剧现象的时候又必不可少地要研究观众的审美活动。现代戏剧理论家认为:戏剧的审美过程,是一个不断地进行着心理反馈的流程。为探讨戏剧审美反馈系统,一个多世纪以来,许多戏剧家不断地进行着实验。首先是波兰年轻的戏剧导演戈罗多夫斯基进行的贫困戏剧的实验。