从三出《红楼梦》谈戏曲布景的象征性——兼谈大制作布景的弊病

许多《红楼梦》戏曲布景设计者在创作中对剧本二度创造运用象征手法，是设计者和导演共同的丰体意识和戏曲审美本体的需要，是对《红楼梦》人物的爱与憎、丑与美以及对《红楼梦》主题意旨的必然流露。艺术家用象征手段把个人内心冲动找到了合适的外在表现。康定斯基在《论艺术的精神》中指明：“形式是内在意蕴的外在表现”，“只有艺术的内在精神，才是将任何特定时期的外在形式价值进一步表现的阶梯”。