沙雅县农村小学美术校本课程的研发

美育是学生德、智、体、美全面发展和综合素质提高过程中不可或缺的一个环节。针对沙雅县农村小学美术教育实际,研发具有实用性的美术双语校本课程,是文章所要探讨的问题。文章以当地可利用的美术资源为基础,从造型表现能力、设计运用能力、美术欣赏能力的培养,以及探索与拓展四个方面,探讨研发具有针对性的美术双语校本课程,旨在改善沙雅县农村小学美术教育,提高沙雅县农村小学生的审美能力。

论纺织品对马蒂斯的影响

本文从马蒂斯生长的环境以及个人对纺织品兴趣两方面具体地阐述了纺织品对马蒂斯绘画的影响,从而揭示了纺织品是马蒂斯艺术创作不可或缺的源泉之一。

中国表现主义油画未来性之我见

众所周知,文化是一个国家或民族的显性表征。作为文化重要组成部分的艺术则是一个国家或民族精神的直接显示器,是文明程度的晴雨表,从中可以窥见一个国家或民族的自信心和独立性。西方现代表现主义作为现代艺术流派中十分重要的组成部分,对中国现当代油画的发展产生了极其深远的影响。基于此,对未来中国表现主义油画该如何发展进行研究。

纸趣——马蒂斯的另一种艺术直觉

作为20世纪与毕加索同样齐名的法国野兽派大师马蒂斯,虽晚年身患重疾却在剪纸艺术上取得了令世人翘首的艺术成绩,创造了他艺术人生的又一个辉煌,给后人留下了又一笔丰厚的遗产。本文中笔者对马蒂斯剪纸作品的形式、色彩,以及作品的审美意蕴等进行了较为深入地探讨,以期对马蒂斯剪纸艺术的美能有个更好地揭示。

加强新疆高校中国化马克思主义世界观的必要性

自改革开放以来,我国经济取得了世界瞩目的成就,但政治思想教育却有所失衡,尤其是新疆大学生的思想教育。本文详细地分析了新疆高校思想教育存在的问题,并提出重树中国化马克思主义世界观的必要性,以便同读者进行商榷。

新疆油画创作中的人物面部表情谈

新疆民族众多,因受族源等因素的影响在相貌上显示出一定的差异性。这常常为油画家们所捕捉、描绘。文章通过对新疆本土画家油画作品中人物表情的分析,以揭示其深厚的人文内涵。

论油画风景写生中审美判断力的重要性

康德在《判断力批判》中谈到审美判断力在鉴赏中的重要性,其实审美判断力也贯穿在油画写生阶段,而且起着较为重要的作用。文章从油画风景写生中反思审美判断力的重要性,并对写生审美判断力的培养进行思考。

透视小说《应物兄》中的“情”

《应物兄》是一部全面透视中国当代知识分子的长篇叙事小说。小说的涉及面广,笔者仅就小说中的'情'展开论述,透视'乱情'、'畸情'和'亲情'产生的根源,以期与读者进行商榷。

新时代背景下的新疆少数民族油画发展刍议

改革开放以来,新疆在经济、文化和社会等领域取得了十分丰硕的成果,于文化艺术领域同样取得了傲人的成绩。当然,尽管成绩喜人,但存在的问题也要高度重视。为此,笔者针对当下新疆油画发展的实际情况和未来预期,从观念的更新、形式语言的多样化等方面进行分析和探讨,望能够起到抛砖引玉的作用。

新疆塔吉克族服饰特征的成因研究

新疆自古以来就是一个多民族聚居地,各民族因地理环境、历史、宗教信仰的不同,造成了文化、习俗上的差异,这些差异在服饰上表现得最为明显,塔吉克族就是明显的例子。本文中,笔者从自然因素、图腾崇拜、宗教信仰及外族文化的影响等几方面,对塔吉克族服饰的成因做了比较深入的分析。

论后印象派油画作品中主观色彩的运用

一、引言众所周知,色彩是油画创作中不可或缺的,最具表现力的形式元素之一。自凡-代克兄弟发明了油画之后,经过几个世纪油画家们的不断探索研究,使油画颜料的色泽更加明丽,色域更为宽广。在表现力方面有了显著的提高,这就使油画在张显物象的＂真实性＂方面具有其他画种无可比拟的优越性。

克里姆特艺术的装饰性特色分析

作为"新艺术运动"领军人物之一的克里姆特,其作品的形式语言可谓独树一帜,而这种独特艺术形式体味于画家对点、线、图案、色彩等元素有意味的形式组合,在使其作品具有浓烈平面装饰性的同时,也使作品所富含的隐喻性、象征性透射了出来。本文中笔者从平面几何化图式和独具匠心的金工技艺两方面对克里姆特的装饰性艺术特色进行了分析,以便和读者进行商榷。

论纺织品图式对马蒂斯艺术风格的影响

本文通过对纺织品自身特征的分析,以及与马蒂斯绘画作品的比较可知,马蒂斯的平面化、装饰化艺术风格的形成与其收藏的纺织品图式特征有异曲同工之处,从而揭示纺织品图式是马蒂斯艺术创作不可或缺的源泉,也为后辈的艺术创作提供一个范例。

新疆塔吉克族帽子图案特征呈现研究

新疆塔吉克族图案以其独特的形式构成和色彩称绝于世,这种独特性在帽子中被体现得淋漓尽致,尤其以女性的帽子最具特点。本文对塔吉克帽子图案所呈现的形式与色彩特征作了具体阐述,以揭示该民族图案所蕴含的独特美学价值和审美意蕴。

新中国成立以来新疆塔吉克族题材油画创作研究

一、引言 帕米尔高原是一片神奇广袤的土地，具有世界屋脊之称。在这片苍凉、俊美、神秘的土地上生活着一群勤劳、善良、果敢、刚毅的白色人种——中国塔吉克人。几千年来．这个一直以“王冠”自诩的民族世展于此．形成独特的民风习俗．并用他们特有的方式谱写着属于自己的文明。这个民旅一直过蒋与外界少有接触．恬静、安逸的生活．正是这份神秘与宁静引束无数探奇者的目光，其中也包括热衷于艺术创作的油两家。他们把创作的目光投向该民族的各个方面，民风习俗、历史文化、风土人情尽在他们的表现之列。

新疆维吾尔族印花土布图案研究

新疆维吾尔族印花土布曾以古朴、典雅,充满灵性等特点称绝一时。它不仅图案精美、色彩艳丽,而且技艺精湛,堪称我国民间工艺之瑰宝。在本文中,笔者将从印花土布图案的构成形式和色彩的组织原理两方面对维吾尔族印花土布图案特点进行阐述,以便和读者进行商榷。

新疆近代民族迁移与美术转型研究

新疆近代美术的转型发端的原因较为复杂。通过探究、考证后发现新疆近代美术的发端、转型主要与疆外文化艺术的植入相关,比如屯边政策,移民的涌入,西方艺术的东进,沙俄艺术的输入等引起该区域内多重文化的相互碰撞、交融,从而引发了新疆美术由传统向现代的转型。

野性美的表达——我的新疆题材油画创作

在创作中,艺术家们常常根据自己的审美趣味进行艺术“质料”的选择和形式语言的构建,显示出一定的自主性和差异性。就我个人而言,我喜欢画新疆,因为那里蕴藏着丰富的艺术“质料”。无论是新疆的人物,还是自然景致均具有不同于其他地域的文化征候,这种集民族性、地域性、宗教性于一体的文化特质深深地吸引着我。我的新疆题材油画创作分为人物与风景两个部分。

图像再现与艺术表达--对影像时代中国具象表现性油画的思考

众所周知，对客观物象的摹写与再现是绘画的基本功能之一。西晋时，我国名士陆士衡的“宣物莫大于言，存形莫善于画”一语道出了绘画的存形再现功能。