希腊导演欧格斯·兰斯莫斯(Yorgos Lanthimos)

是近年来希腊影坛年轻一代最具影响力的导演之一。2009年,他凭借一部惊世骇俗的影片《狗牙》获得第62届戛纳国际电影节＂一种关注＂最佳影片奖.让沉寂多年的希腊电影再次备受世人瞩目。他善于用奇异的方式阐述自己对于现代文明的理解,在电影中构建与世隔绝的环境以及被极端现实所重塑的法则。

行走在边界——关于日本暗黑舞踏

舞踏的开始,身体回归 1959年5月,全日本舞俑协会举办新人舞俑竞赛。土方巽（Tatsumi Hijikata）在这次竞赛中发表了他舞踏生涯中的第一个作品：也是历史上＂舞踏＂成其为舞踏的首部作品——《禁色》。

天生反骨——拉斯·冯提尔,内容至上的形式主义

道格玛95,导演的挑战（模拟真实的一种方法） 当传统电影技法和叙事结构在先锋派电影导演们手中遭遇到最早的蔑视和破坏之后,数字化技术的迅速普及给电影业带来了新的希望和危机。于是在1995年,拉斯·冯提尔联合他在丹麦国家电影学院的四名校友共同发表了道格玛95（Dogma95）宣言,规定了影片制作过程中必须遵行的十条戒律（＂Dogma＂丹麦语,原意即为＂教条＂）。

土地的眷恋或悲哀:“野孩子”与中国独立民谣

第一次听野孩子的歌，是在2009年，但第一次看野孩子的演出，却是去年。2009年，听说张俭还在大理游荡，弹琴唱歌卖乐器，像个音乐货郎，不知是不是真的。听他们的第一首歌是《眼望着北方》，那时我想，这歌朴素得有点不像话，

行走在边界——关于日本暗黑舞踏

你不能去指责一条边界，但你能指责一个越过边界的人。他让你看见了危险。多么残忍，但你又不得不同情他，因为这危险实际上来源于你自身。你可以指责他，以便于在内心表扬你自己。但当这一片干干净净、确保你暂时安全的浓雾散去，这表扬将置你于死地。你发现自己站在你之前从未察觉和害怕过的险境里，而从前竟是他，站在那空空的舞台上，替你承担了那份你原本避之不及的痛苦。同情他，就是同情你自己。从他演出的令人作呕的悲剧中，你将获得活下去的希望。

从形式到极端形式——张大力的另一种解读方法

一次异常完整的大型回顾展：从现实到极端现实 张大力在武汉合美术馆举行的大型回顾展,命名为＂从现实到极端现实＂。这场展览由艺术批评家鲁虹策划,全面地回顾了张大力38年的创作历程。张大力曾经对展览标题中的＂从现实到极端现实＂作出解释,他指出,对于我们身处的现实的关注涉及到艺术家的责任,而如今艺术家却已经无力再去批判现实了，所以干脆将自己的作品叫做“极端现实”，因为社会变得很极端，已经没有办法用一种常态化的语言去表达。

酸母寺:复制天空

宗教？迷幻？噪音？摇滚？ 在这个地球上最负盛名的太空迷幻噪音团体AMT（酸母寺,acid motthers temple）,无疑是日本地下音乐暗潮涌动的河流中跳跃出的一朵最诡谲的浪花。AMT几乎不能算是一个乐队,因为它既没有完全固定的成员,也没有统一的风格模式。它是一个简单却庞大的音乐计划,也是一个极具野心的神秘组织。

大友良英:不纯粹现场与声音游戏

如果你成长于电子音乐产生并蓬勃发展的20世纪50、60年代，有一个以电子工程师为职业的父亲，如果你同时具备着奇妙的好奇心与创造力，并恰巧在精力旺盛的青春期迷恋上了爵士音乐，如果你选择把音乐作为自己未来研究的唯一目标，那么你很有可能成为一个名叫大友良英的实验音乐人，也可能成为一个名叫大友良英的电影配乐师，还有可能成为一个名叫大友良英的自由爵士乐手。

静默的发声——金基德的电影世界

分裂中的两条叙事线索看金基德的电影,很难有人不注意到他冷静、平淡的画面视角——虽然很多人说那是简陋和枯燥.同样,很难有人不注意到他叙述故事中的曲折冲突和人物行为举止的异常.金基德是一个聪慧到近乎狡黠、任性到近乎古怪的导演.如同许许多多其他优秀电影导演的优秀电影作品一样,他所讲述的故事,往往同时存在两条线索,一条是显而易见的现实逻辑,另一条是潜藏的、更为私密的内在逻辑.不同的是,金基德电影世界中的这两条线索,彼此之间常常并不紧密地贴合缠绕在一起,而是伴随故事的发展,逐渐呈现出明显的分离和割裂.可以说,他并不遵循现实逻辑,而是遵循那种潜在的、更为私密的逻辑.一般情况下,前者只作为故事导入和人物介入的必要铺陈而存在,而后者却是他的电影故事发展的唯—逻辑.

AIDS-3D 信息时代的无效美学

“后网络时代艺术家”AIDS-3D是由两名来自美国的年轻艺术家Daniel Keller和Nik Kosmas组成的艺术小组。DanielKeller，1986年出生于美国底特律，NikKosmas，1985年出生于美国明尼阿波利斯。两位艺术家于2004年至2006年间在美国芝加哥艺术学院攻读本科。

灰野敬二:只有我,此外一切是其他

不知道有多少人，还能够记得自己从幼儿园升入小学时所经历的情感变化。那段时光于我而言，是完全的缺失与空白。但灰野敬二记得。他说：“现在回头看，那就像经历了一次文化冲击。我可能永远都不会恢复。”对于灰野敬二来说，幼儿园是曾经有过的天堂，在那里，他可以做任何他想做的事。然而，进入一个系统化的日本小学校园，正是进入这个充满限制与惩罚的世界的开始。

世界末日女朋友的混乱仙境

逻辑与混乱 如果不使用“后摇”这个概念来界定WEG（world’s end girlfriend，世界末日女朋友）的音乐风格，大概也很难找到一个更恰当的词语，一种既有的风格形式来对他的音乐进行描述。然而，对于这个别具一格的日本单人软体乐团来说，后摇实在不能够算是一个确切的定义。

MONO从黎明到最后的黎明

菊与刀的狂热信仰 日本器乐摇滚团体Mono，是由Takaakira Goto（以下简称TaKa）于1999年一手操办起来的乐队，TaKa担任乐队的吉他手，其余成员分别为吉他手Yoda、钢琴及贝斯手Tamaki和鼓手YasunoriTakada。在后摇的世界里，无论在东方还是西方，Mono都是一个不能被略过的名字，它也被认为是日系后摇中最神圣的典范。