主持人语

叶世斌是描绘的高手。有时他像画工笔,一丝不苟,将面前的事物描绘得纹理清楚、毫发毕现,使我们不由得赞叹画家的功力。而有时他又像画写意,挥洒之间,似与不似之间,自有神韵在。其实,工笔之时,他是在探究事物的根本,哪怕是蛛丝马迹。

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窗外大雾放肆地涂鸦,高楼孤独的影子像一只变形的鹤,心底忽然有了想飞的冲动。说来也怪,诗意也像是大雾中高飞的鹤,在一团混沌之中实现人生的大化流行。诗歌冲动源自一万年积聚成的原始生命力,刘福君的诗歌写出他家乡邮票大小的那块桃花源,浓重的怀乡意识凸显出高蹈的浪漫情怀。他从生命的脚下出击。

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主持人语:刘章先生对古典诗词的融合体现在他将旧体诗对仗、排比引入新诗的尝试。他是一位勤学而有容的诗人,他没有背弃中国诗歌的优良传统。特别是他重视旧体诗创作,把目光投射到自己热爱的故土家园,投射到沸腾的现实生活,他寻找那些能够负载自己思想与情感的有价值有味道的意象,并赋予它古典雅趣,同时让理性的思考和感情的挥洒水乳交融地结合在一起,成为一个闪光的结节。

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主持人语:诗歌是一种坚守,藏着人类亘古不变的古老气质,有时诗歌是对过往的留恋和赞美。谷禾的诗就有这种特有的近乎偏执的执着和天真。历经千年的农耕时代,我们的脑中充斥着家园、月光、人民、大海种种意象。

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看着春天一日复一日地逼近又一日复一日地消退,心头骤升江月年年只相似之慨叹。"世事洞明皆学问,人情练达即文章",诗歌是一种力量,可以将人世间的凄风冷雨,舞榭歌台,尽化作生命的片片风景。诗中那些饱经沧桑的人生境界里,淡去多少浮躁之气,又平添多少旷达和博大。公刘的质地是坚硬的,沉郁中含着解脱后的机智;

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主持人语:跨文化写作的风气伴随着地球变小、文化融合,也挑动着诗歌写作的神经。姚风的看似冷静的叙述,简捷而直接的表达,出其不意的意像,却有着尖锐的直击人心的力量。诗里有海洋文化的气息,博大、深邃。

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主持人语:上海,充满欲望极度膨胀的城市,总是致力于把跟诗相关的事物排斥在外。物质挤满了城市空间,精神和情感如同城市绿地一样萎缩。然而,徐芳却在这样的环境中,写了二十多年诗,实属不易。尤其是作为母亲的诗人给儿子写了三十七首诗,更是最打动人的母性光环。毫无疑问,徐芳是一个有着古典浪漫情怀的诗人。在此本刊节选出她的几首诗,以飨读者。

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主持人语:月光下静谧的大海藏匿着多少形而上的迷惑,举头望明月,又顿生多少人生感慨。菩提本无树,大海和明月并非诗歌的本意,在乎诗人不断向上的精神追求。梅丹里的诗注重事物的象征意义,从生活世相中提取其精髓,化为强大的个人理念与世界对话。向东的诗立足于大地之上,底气十足,生命原初的混沌之美像一杯烈酒从喉头奔涌而来。孙萌从二元世界的矛盾里挣扎出来,句子被锻打之后,虽然损失了一些自然纯朴的韵味,却平添了纯净崇高的执着。

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树才的诗歌从诗歌意义的一大堆乱麻里解放出来,意欲进入更高的澄明之境。他在诗性思考的不懈奋斗中不断提升自身的境界,不断突破自我局限,逼近诗的核心。冯晏的诗歌坚持一贯的大气和执着,近年来走向浑圆通脱,从文字里跳出来,用心说话。

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主持人语:某种意义上,"思想者的诗歌"非孙文波莫属,孙文波诗歌写作横跨几个年代,是少数坚持创作到今天的诗人。如果说写作有些什么变化,就是从对时代的直接判断上升到对人类的深入思考。"我就是这样在贫穷中。

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主持人语:诗人艾略特曾说过:"我的起点就是我的终点"。起初是一条小溪,因某种外力或者内心深处的召唤而潜滋暗长,又因时代或环境而勃发,从涓涓细流汇成长江黄河,古今中外诗歌在抵达方式上殊途同归。生命这本大书在诗歌之轮的打磨之下,越来越轻盈。所谓"一花一世界,一叶一菩提"。

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主持人语:安琪的这组诗歌一如那年她骑马在草原上的驰骋,表面看似一场跑马圈地的随心所欲,却有着误入陌生歧路的际遇和期待。谵妄、狂欢、高蹈,这就是安琪。后现代的诗歌特质拓展了她的疆域,而她的变化更多是基于对存在的感知和对生活的觉悟,如她诗中所说:"烧心"和"焚身"之痛。乔欣追求的还是向一种精神家园的回归。

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主持人语:女性作家在现代诗歌史中有着举足轻重的意义,女性作家的跨界写作行为以及女性写作的跨界影响是很明显的,女性诗歌的丰富性和多解特质在当下诗坛同样在起作用。"极度私密地活着",赵四的诗句像清风揭开帷帐向我们揭示成长的秘密和痛苦。女性诗歌的生长性体现在诗句的拉伸度和延展性上。"我走上舞台。几只山妖鼓瑟而歌,她们摆弄裙钗发出声音,秋风起,秋夜长,未归客,去何方?"金铃子用身心去感应自然万物和沧海变迁。

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王小龙,1954年生于海南。现居上海。1981年与友人在上海创办实验诗社,成员有白夜、卓松盛、沈宏菲、伢儿等,自印35期《实验诗刊》,80年代初最早提倡口语诗。主持人语:对于诗人王小龙,我们最初知道80年代他的名诗《出租车总在绝望时开来》,可谓一诗定江山。之后他消失得彻底,挥一挥手仿佛不带走云彩。整整三十年,几乎没有一篇专业性评论来评述王小龙,这多少令人不免困惑。

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主持人语:李耕先生经历过大半生的颠簸,他的散文诗写作,体现在人生的壮阔和时代的悲壮。在保持其既有的意味和风格同时,更加苦心孤诣,更加注重融自然于己思,寓极味于平淡,达到令人瞩目而仰叹的高度。

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主持人语:王尔碑是当代著名的散文诗女作家,是专注于历史与现实生活场景并赋予这些场景以精神属性的诗人。散文诗对于她来说,是自由的呼吸,她的精神是富足的,有真情养心纯情蓄美诗情出灵。在红尘万丈人欲横流的时代,王尔碑心身却自由如鱼游于浅底,纵横若天马行于天空。从美的呼唤、行云到寒溪的路,从轻盈的柔板到激扬的强音。

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主持人语:放眼现今诗坛,能够记牢林昭的人不会太多。不论生前生后在诗坛上似乎也没有林昭任何的位置。在那个年代,她的思维方式、责任与良心使她走向了灾难性的"极端"。从一开始,她坚定的意志便将自己打入了地狱——当自己都不能拯救自己的时候,别人的拯救显得是多么的多余。一切仿佛都无话可说,那么请听一听这位上世纪值得尊敬的北大诗人从不知名处传来的声音:"我是林昭。你是谁?"

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主持人语:在诗歌浩大的屋宇之下,无非就是田园,山水,边塞,爱情,李森的诗好像来自无名世界的一支长笛,一声声呼唤着,引领你走过生命的界限,他要从沉缅的过往中唤醒生命的灵性,其诗歌有着沙里淘金的勤勉之姿。夏春花的叙述经验是司空见惯的,带着温润青涩的女性气质,让人想起艾米莉·狄金森的恣肆和内敛。

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主持人语:对于诗人来说,语言是一道纠缠不清的难题,纵然是名垂青史的大诗人,也会在语言这条钢丝上左右摇摆。对于诗歌来说,言辞有时是无力的,往往境界很高的诗也会在语言的俗与雅,入与出上徘徊。张维的诗歌语言借助古典语词的唯美,给句子打下根基,让人流连忘返的是,张维的诗采用长镜头,如行云流水一气呵成。

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主持人语:和回归传统相对应的是对现代感或者叫现代性的追求,这个现代性突出的是个人才能的展现,包括个人对现代社会的创造性把握,少数走得远一点的就被称作是"先锋"。