中国杂技艺术与中华美学精神的关联性探析

中华美学精神作为中国当代美学研究中的“显学”,同时观照着文化理想与艺术实践,是中国精神、民族意志在审美观念、方式上的显现,推动着中国当代美学的传承创新、建设发展,兼备现实指导意义与未来导向价值。美学作为“艺术哲学”,其精神显现与艺术创作是分不开的,正是在具体的艺术作品中,审美趣味得以彰显。

技中出奇 艺见新生——第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛“蹬伞”节目探幽

在第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛中,有两部“蹬伞”作品入围决赛舞台,分别为大连杂技团的《蒲公英·远方——蹬伞》(以下简称《蹬伞》)和浙江曲艺杂技总团的《一纸烟雨——伞技》(以下简称《伞技》),这两个各自侧重不同技艺难点、类型。

依托红色叙事重塑艺术品格--以杂技剧《先声》为例谈杂技戏剧性的再升级

杂技一直以“惊、奇、险”的艺术特性、“新、难、美”的审美追求傲然于舞台艺术之林,又以“人无我有,人有我精”的创作自觉,在杂技剧的更迭发展中实现了“一戏一品格,一戏一样式”的艺术新生。回溯发展轨迹,梳理艺术风貌,中国杂技历经追求“技”的最大化的杂技技巧、杂技节目,至20世纪80年代出现了一些具有主题、带有情节、营造意境的“情境杂技”,后在此基础上于90年代涌现出一批由独立的杂技节目串联为整体故事的杂技主题晚会,从单纯炫技走向了技艺融合、以杂技演故事的发展方向。基于前期经验的积累,首部杂技剧《天鹅湖》在2004年应运而生,以一个完整剧目的形态将杂技本体创造性地呈现于舞台之上。

杂技人才培养的“杂难”与“新变”

杂技艺术历史源远流长、构成庞杂多样,在一代代杂技人的坚守下,其逐渐发展成为如今这般具有一定艺术地位、蕴含特殊艺术品格、融汇多种艺术形式的现代杂技。与之相呼应,杂技人才的构成也应该多种多样并且分门别类、分工合作,除了一线的杂技导演、编剧、演员等,还需要更丰富的杂技理论人才、评论人才,甚至专业的服化道人才等,来补足杂技行业的全面建设,保证杂技艺术的纵深发展。完善杂技各工种的人才储备,并非是为了凑齐“工具人”,而是明确各自应该具备的专业能力与职业素养,既实现分工又有效联动,为杂技艺术的创新繁荣、长远发展蓄势赋能。

国际商务谈判比赛对国际商务人才培养的作用——基于参赛者体验的视角

国际商务谈判比赛给学生提供了一个机会与平台,是实践教学中行之有效的模式,它将课堂理论知识与应用实践能力融为一体,为学生以后走向工作岗位打下良好的基础。本文基于参赛者(参赛人与指导教师)视角,从比赛获得胜利的关键与经验、国际商务人才能力培养的提升两个方面探讨国际商务谈判比赛对国际商务人才培养的作用。

激昂变奏曲 一展红旗魂--评大型杂技主题晚会《旗帜》

为庆祝中国共产党建党100周年,大连杂技团创演了大型杂技主题晚会《旗帜》。晚会时长90分钟,由《呐喊》《曙光》《战争组歌》《丰碑》《我们的新时代》《绿水青山》《攀登》《爱在大山深处》《冬奥之光》《破晓》《我的梦》《旗帜》12个精美的段落和场景组成,抒情歌颂党的历史、浪漫再现国家发展。

技与美的碰撞诗与画的交融——大连杂技团《蒲公英·远方——蹬伞》

近日,由辽宁省杂技家协会推荐、大连杂技团创演的杂技节目《蒲公英·远方--蹬伞》在第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛中喜摘中国杂技最高奖--金菊奖。“蹬技”是中国传统杂技技艺,是表演者在腿脚向上的状态下用脚蹬耍各种道具或蹬人的技能,主要依靠表演者腿脚部的灵活、承接、推力、承重等特殊能力来完成表演。“蹬技”重蹬、抛、转、传等技术动作,非常考验杂技基本功的灵活掌握。

国外量化宽松货币政策的实践及对我国的影响

2001年日本率先开始使用量化宽松的货币政策以应对经济衰退。2008年国际金融危机以来,美国、英国等发达国家纷纷采用量化宽松的货币政策刺激经济的发展。本文介绍了量化宽松的货币政策的理论机制,分析了国际金融危机以来发达国家量化宽松的实践及对我国的影响,并提出了应对策略。

如何控制民用航空企业财务杠杆风险

近年来，我国民用航空业快速发展，平均增长率约达15％。随着旅游业的发展，出入境人口增多，航空业客座率也大幅度增加，航空公司通过高财务杠杆获得了巨大的收益。以中国南方航空股份有限公司和中国东方航空股份有限公司为例，南方航空公司2010-2012年的投资收益率分别为1．07、0．8、0．55，负债利率分别为0．024、0．020、0．024；

如何应对世界进入动荡变革期

本课对象广大党员、干部和群众。本课时间3小时(讲课2小时,讨论1小时)。本课目的广大党员、干部和群众,通过本课的学习,全面准确理解“世界进入动荡变革期”的深刻内涵,充分认识和领会世界进入动荡变革期的重大意义,深刻把握中国应对动荡变革期的实践路径,坚定不移坚持走和平发展道路,坚持开放包容、协商合作,与世界各国携手共进,在不稳定不确定的世界中更好地谋求我国发展。

风情·风韵·风骨——杂技剧《战上海》中红色叙事与审美意蕴的交融建构

2022年,最终改为线上播出的第十三届中国艺术节展演,既弥补了特殊时期观众不能抵达现场的遗憾,也覆盖了大众视野,让更多人得以欣赏能够冲击文华大奖的作品风姿。此次观看杂技剧《战上海》,或许少了剧场观剧的直观刺激、惊险震撼,但是特殊的观看方式也带来了特殊的观感,更多的细节特写像电影拉片子一样一帧一帧地流走于眼前,让人能以更理性的心理鉴赏剖析这部剧为人称道的逻辑脉络,值得学习借鉴的杂技剧叙事思路与丰富立体的舞台美学。