NiTiNb形状记忆合金管接头研究

研究了一种飞机低压系统管路用形状记忆合金管接头。对管接头结构设计、过盈量和装配间隙等参数选择、防渗漏等进行了较系统地研究。对管接头进行了气密、爆破、低温、高温、温度冲击和振动试验。结果表明研究的NiTiNb形状记忆合金管接头具有较高的可靠性、安装简单、在室温下可以长期储存 ,可以在 - 5 5～ 12 5°C温度范围内、工作压力 0 6 2Mpa以下的管路上使用 ,与扩口管接头相比其数量减少了80 %、质量降低约 5 5 %、径向尺寸减少约 4 0 %。

浓缩了的人生感悟——许行微型小说读后

许行已经是古稀之年的老人。年轻时投身革命,解放初期在文艺界做过领导,主编过吉林省最早的文学刊物。无论是解放前的民主革命,还是解放后社会主义革命,他都处在斗争的漩涡之中。他的这些人生遭际使他对社会和人生有了深切而丰富的体验,所以当他退休之后,捉刀操笔来写微型小说的时候,由于他特殊的生活经历,他的作品便显示出与众不同的特点。首先是题材广泛,从土地革命到抗日战争,从解放前到解放后,从国内到国外,都在他的作品中有所反映。其次是他的作品凝重老成。

谈吉剧的群众基础和时代精神

一 吉剧是在东北民间艺术二人转的基础上创建起来的,二人转是吉剧的母体。因此,要谈吉剧的群众基础和时代精神,不能不从二人转谈起。 二人转在东北是最具有广泛群众性的艺术。解放前,农村就流传着“宁舍一顿饭,不舍二人转”的说法。解放后也是如此。特别是党的十一届三中全会以后,农村落实了新的经济政策,农民的生活逐渐富裕起来,许多农民自己出钱聘请二人转团队为全村百姓演出;有些地方出现了“包座”的现象。

反腐保廉与政权建设

反腐保廉的问题为什么这么受到党和群众的重视,成为当前的社会热点,这是一个颇为现实的理论问题。《反腐保廉与社会发展》一书适时地在理论上回答了这一问题,体现了理论与实践的结合。这是理论工作十分可贵的品格。

中西医结合治疗颞下颌关节紊乱综合征30例临床分析

颞下颌关节紊乱综合征是口腔疾病的常见病、多发病。其发病率仅次于龋病、牙周病和牙颌畸形,居口腔疾病的第四位。该病的病因及发病机制尚不十分清楚,故其治疗方法多采用综合治疗。现将我教研室与中医研究室从1988—01～1989～12用中西医结合治疗的30例颞下颌关节紊乱综合征,现综述如下。

论高职高专旅游学教材体系建构的几个问题

高职旅游教育滞后于旅游业发展的状况在许多方面都有所表现,而在教材上反映的问题更为突出。为此,应该就高职旅游学教材体系建构问题展开深入的讨论。本文以“就业导向”为核心,就高职旅游学教材体系建构中诸如操作性、属地化、基础课、重要概念规范化以及案例教学等问题发表了自己的看法。

人格化的艺术——当代著名画家李宝林的绘画作品读后

作为山水画大师李可染先生的传人，当代著名画家李宝林先生对自己的创作提出过这样的要求：“画画等于给自己的灵魂照相。”同时他还为他的绘画设定了“最高境界”，那就是“通过画来反映画家的人格力量，从画里能够看出你的修养和人品”。李宝林1963年从中央美术学院国画系毕业至今已经有半个多世纪的绘画历程。50多年来他一直在不停地探索，目的就是为了实现他绘画的“最高境界”。那么，他是怎样追求这个“最高境界”的呢？

构建中国民族美学体系的努力——王朝闻《雕塑雕塑》读后

五十年代末,六十年代初,王朝闻常以“文艺随笔”的形式,结合各种文艺现象发表文章。他的文章对文艺现象的分析十分透彻,而且又不拘泥于某种现象自身,常常在相互比较中找到它们之间的联系和区别,以此来探讨艺术规律,诸如《欣赏,“再创造”》、《不全之全》、《生活不就是艺术》、《也为了耐看》、《适应为了征服》等等文章,至今还留有深刻的印象。后来这些文章的标题竟成了王朝闻特有的用语。

中国现代美术革新的先驱——论王绍维在中国现代绘画艺术史中的地位

19世纪末叶，当梵·高用线条和色彩充分表达了他内心激情的时候，东方艺术的造型手段和西方艺术的造型手段水乳交融地结合在一起，创造了一个新的划时代的艺术世界：东方的线条在梵·高的手中产生了神奇的艺术魅力。

《茶馆》的结构艺术

一《茶馆》用三幕戏表现了三个时代的历史进程,而且时间跨度是半个世纪。作者所以采取这样的结构形式,其深刻的用意在于,把剧本的主题深扎在历史演变的土壤中,使之具有更加坚实的生活基础。当然,艺术创造不是在重复历史,而是着眼于对读者或观众的形象感受。接连表现三个历史时代,不仅强化了读者和观众对旧的时代的印象,而且用形象揭示了历史发展的必然趋势。与此同时,《茶馆》在空间处理上,显然是追求着史诗般的历史画面。虽然作者自己说“不熟悉政治舞台上的高官大人,没法子正面描写他们的促进与促退”,“只认识一些小人物,这些人物是经常下茶馆的”,当他“

关于吉剧剧种建设的几个问题

吉剧从一九六○年正式诞生,至今将近三十年了。三十年来,吉剧积累了许多剧目,而且一九七八年进京和一九八七年赴港,都获得了巨大成功,引起了社会各界的重视。厚厚的两本《吉剧艺术》可以作为社会反响来看待。不仅如此,吉剧从诞生那天起,始终在研究和探讨自己的生路。尽管这里有分歧,有争论,然而探索追求在吉剧诞生以后一直没有间断过,而且从今天的情况来看,吉剧三十年所走过的道路,其经验和教训对于今天的戏曲改革都将是十分宝贵的。目前吉剧不仅遇到了和戏曲一样的困境,而且自身的发展也提出了许多值得深思的问题,诸如吉剧的剧种特点是什么?

《茶馆》与戏剧观念的更新

《茶馆》在结构形式上有自己不同于一般戏剧作品的创造,它没有一个完整的故事,没有贯串始终的戏剧冲突;也可以说,没有作为传统戏剧所需要的情节规程,三幕戏各有其独立性。但作为一个整体,每一幕又都是不可缺少的。总之,《茶馆》的结构突破了传统戏剧的规范。

戏剧批评中的非戏剧化倾向

近些年来,随着舞台艺术实践的多样化探索,戏剧批评也呈现出繁荣的局面,对戏剧形态、导表演艺术、舞台美术、剧场演出以及观众的作用等等都有所触及,显示了一种全方位研究戏剧的趋向。但是,如果我们细致地推敲一下,仍然存在着一种失重的情况,某些文章名之为戏剧批评,却不是从戏剧的本体出发,甚至是脱离本体。结果出现的局面是:对戏剧文学研究的多,对舞台艺术研究的少,看重剧本创作,忽视剧场艺术,把作为系统工程的戏剧创作割裂开来、孤立起来。

论吕也厚的舞台美术设计

吕也厚的舞台美术设计在全国性的会演中或得奖或受到好评,得到了社会的普遍承认。本文试结合其部分剧目的设计,对吕也厚舞美设计的成就和特点谈一点粗浅的看法。

精于构图——《胡健摄影集》观后

构图作为一幅作品的外观,给观赏者留下什么样的印象,是十分重要的。看过《胡健摄形集》之后,觉得它的作者精于摄影作品的构图。 虽然同是造型艺术,但因为摄影和绘画的造型手段不同,构图的基本方法也是不同的。

“扬州八怪”与“市场经济”

提起“扬州八怪”,人们都知道这是中国绘画史上著名的,富有革新精神的画家群体(“八怪”究竟包括哪几位画家,有多种说法,本文将关于“杨州八怪”的多种说法中涉及到的十几位画家视为一个画家群体)。这些画家为什么出在场州?或言之,为什么扬州出了“八怪”?这需要从当时扬州的形势谈起。清代康熙、雍正和乾隆年间,政局比较稳定,农业和手工业都有所发展.商品经济也活跃起来。在这种情况下,许多城市也繁荣起来。扬州就是其中的一个。扬州地处长江下游北岸,古运河穿城而过,进入长江,是苏北水陆交通枢纽。这样好的地理位置,使它早在隋唐时期就已经十分繁华。