现代书法中的汉字解构现象研究

中国书法肇始于实用,随着书体的不断演进,其艺术性逐渐凸显。至魏晋时期,中国书法开始走向艺术自觉的道路。随着现代书法的出现,书法的实用性进一步减弱,书家为了抒发个人情感,更加强调作品的艺术性。在这一过程中,为追求极致的艺术效果,现代书法普遍出现了对汉字的解构现象,即通过拆解、拼接、变形、重叠、拉伸等方式,使汉字形成新的图像,以期取得理想的视觉效果。汉字的解构现象不仅表现在对汉字形态的重塑上,也表现在对书法作品的命名上,甚至出现了将书写过程直接作为作品一部分的颠覆性创作。现代书法强调作品的变化性和图案的视觉冲击力,这既反映了现代艺术对书法的影响,也预示着书法发展的新方向。

试论影响章草向今草过渡的几个因素

章草是隶书的草体,今草是楷书的草体。章草大致在西汉中后期就成熟了,今草则成熟于东晋"二王"时期。在东汉时期,章草已经开始向今草过渡了,章草在体势和章法上受到宽型的数行草书木牍和纸质载体的限制,其横向体势伸展受到左右字的制约,开始呈现出向今草纵向体势过渡的趋势。士人群体身份的确立和以草书为主要书体的私书尺牍的兴盛,对于章草向今草的转变也产生了重要影响。文章指出,楷书和行书书体的逐渐成熟以及章草向今草过渡性书体——藁体的形成,对今草结体和笔法的成熟起到重要的催化作用。

米芾《向太后挽词》书艺风格研究

米芾是受宋代“尚意”书风影响的著名书家,他主要以行草书为主,风格以倚侧为主,注重个性的抒发。米芾的书法传世作品虽然较多,但小楷作品很少,而《向太后挽词》是米芾小楷中的精品。本文主要从用笔、结字、章法分析《向太后挽词》的艺术风格,也发现此作品吸收了很多褚遂良的精髓,故用对比法和图像分析法将《挽词》和《哀册》进行分析,力求将《向太后挽词》的风格特征更加明显地呈现出来。