曾侯乙编钟文化属性分析

源自周文化的楚文化在春秋中期才形成特色,但直到战国早期尚没能全面影响、渗透到楚的附庸——曾国。曾侯乙编钟循着西周已形成的编钟双音结构及规范而发展,沿着周钟的形制特点演进,它不是楚钟,也不是楚文化的产物,只是曾、楚及其它国家音乐交流的工具。我们应该把它放在周文化的范畴来审视。

近年来我国音乐考古的主要收获

音乐考古,是利用历史遗留下来的音乐文物和文献对古代音乐所进行的研究,是古代音乐史研究的重要环节,也是音乐史界、考古界共同开辟的一个科学新领域.建国以来,各地考古发掘中不断出现了大量乐器实物和有关的文字、图象资料,并有过一定的研究活动,较为突出的是对一九五七年河南信阳楚墓所出乐器的研究."文化大革命"中,除了调查马王堆汉墓出土乐器外,工作濒于停滞.粉碎"四人邦"后,特别是一九七八年随州曾候乙墓乐器的出土,迎来了我国音乐考古工作的可喜的春天.新努力、新探索促进了这一领域科研成果的不断出现.本文就自己学习的体会试谈近年来我国音乐考古方面的主要收获.

珍奇的“夏后开得乐图”

顾颉刚先生在其遗作《【山海经】中的昆仑区》里指出:这部幸免于儒家和阴阳家改窜的重要古书“本来是图画和文字并载的,而图画更早于文字”。然而,免遭改窜的万幸之中也有不幸,“《山海图》正象过去流行的《推背图》一样,或多或少,或先或后,随了画手和装手而有不同,作经的人又喜欢加入些主观想象的成分,

曾侯乙编钟与周代礼乐——纪念曾侯乙编钟出土四十周年

自曾侯乙编钟出土以来,与曾国相关的考古发现接续起纵贯700年的礼乐遗存系列,证明了曾侯乙编钟与周朝礼乐一脉相承;说明周代的礼乐制度是发展的、变化的,乐器配置以及汉儒的界定具有时限性;但是,“诸侯轩悬”的制式,一直被尽可能地保持和延续。曾侯乙编钟的皇皇巨制传承有自,是周代礼乐之精华。其浸透着“和”的美学思想,承载着古代中国先哲们的智慧和精神,依特殊的人文背景代表着公元前5世纪世界音乐文化的高峰,成为人类轴心时代的珍贵遗产。

110kV线路保护若干问题研究

近年来,随着我国电网规模的扩大和电网技术的发展,110kV线路作为我国输配电的重要环节发挥着越来越重要的作用。110kV线路在运行中,面对着运行环境复杂、运行负荷变化频繁、运行方式多变等情况,因而,110kV线路保护具有重要意义。文章针对变电站110kV线路保护在实际运行中有关继电保护问题进行研究与探讨。

引路人——怀念恩师黄翔鹏先生及其对中国音乐考古学的贡献

本文依个人在黄翔鹏先生的启蒙、引领并跟随先生从事音乐考古的经历,简述了黄翔鹏先生对中国音乐考古学的贡献。他依据考古学的转型发展趋势,指出中国音乐考古学的主要任务是构建起真正有音乐的中国音乐史。他依自己的学识和实践,接通了音乐考古与音乐型态学、曲调考证、民族音乐学的连接,并注入中国音乐学主流之中。他着力学科的资料建设,主持了为中国音乐考古学"铺砖叠瓦"的奠基性工程《中国音乐文物大系》。在举世瞩目的曾侯乙墓音乐考古工程中,以黄翔鹏为代表的前辈学者不仅产生了丰硕的成果,其开创性的实践,也从理论、方法、路径上为音乐考古学提供了范式和典型的案例,使中国音乐考古学学科建设有了极大的发展和长足的进步,成为这门新兴学科的重要里程碑。

怀念谭维四先生

时间过得好快,谭维四先生离开我们整整一年了。记得去年第一时间得知先生逝世时,我正在外地,匆匆处理完当天约定的工作,于次日赶到武汉谭家。在那期间,虽然一直竭力控制自己,却总是不在工作状态。直到在灵堂,面对谭先生慈祥的遗照,情绪才完全释放。先生于我,亦师亦友亦亲人,亲切如父,恩重如山。我的学业和人生道路的重要环节都有先生的指引、扶持、鞭策和鼓励。失去一位亲近、和蔼的前辈,内心不只是悲痛,更有不舍。

变电站防雷接地技术探讨

变电站防雷技术对保障变电站人身与设备安全具有重要作用。文章介绍了变电站防雷接地的原理和主要形式,讲述了雷电、雷电压和雷电流的形成过程,并给出了避雷器的防雷原理以及保护范围,给出了直击雷和感应雷的防护方案;全面剖析了电力系统中如何提高变电站的防雷水平,从而有效地降低变电站的雷击事故,减少雷电对电网安全运行的影响。

藏北亭贡地区变质作用分析

本文针对藏北亭贡地区广泛分布的变质岩,对其不同类型时空分布规律、变质相特征、变质作用类型等进行研究。发现测区内变质作用及其演化是个复杂的过程,区域变质、接触变质以及动力变质等多种变质作用类型共存。重点对变质作用相互叠加关系及地质事件对变质作用的影响进行探讨,从而建立本区变质作用序列,为藏北亭贡地区基础地质研究提供进一步的资料。

周代编钟的双音技术及应用

成熟于西周中晚期的双音钟技术是一个失传的伟大发明。本文使用原生双音、铸生双音、铸调双音三个概念，着重从双音技术的角度，就双音钟的界定、双音技术的形成和应用范围等问题展开讨论。双音技术的应用难点在于低频甬钟。曾侯乙编钟的双音技术水平几乎达到了这一技术的极限。本研究将有助于更加客观地评价和使用古编钟的音响资料。本文还试图从古编钟音响数据中分析，在以耳齐其声的调音时代，古代凫氏在双音音程中的“误差”倾向。通过音程分析，我们进一步论证了曾侯乙编钟律制的复合特征，并发现其三度的形成不完全是纯律，也使用了五度相生律。

战国曾侯乙编磬的复原及相关问题的研究

曾侯乙编磬与曾侯乙编钟相伴而出,但因多数磬块破碎,幸而保存完整的也由于长期被积水浸泡而影响发音,故未能与曾侯乙编钟共享盛誉。然而,这套编磬规模空前的组合、大量的刻文、精致的磬架和明确的悬挂方式,加之与曾侯乙编钟的密切关系,使我们不能低估它的文物价值,因而决定探索复原的途径。复原工作自1980年5月起,到第二年8月止,经过一番研究和琢磨,取得了成功,同时也加深了我们对这种古老乐器的认识。

晚商铜铃辨析

铃与钟的源流关系,学界认识比较统一。然而,对于由铃而钟重要转化期的晚商铃,众说纷纭,分歧较大。大致为:1.非乐器说;2.与乐器相关说;3.乐器说。晚商铃功能的复杂性、多重性所引起的认识不确定性,是困惑乐钟演进史的一个重要问题。本文根据大量考古材料的具体辨析,认为:1.须有区别地认识晚商铃,不能简单将晚商铃一律视作动物铃,晚商存在着为人相配或由人执用的铃;2.铃之为乐的传统自二里头文化开始不曾中断,部分晚商铃具有直接或间接的乐用功能;3.可以通过对晚商铜铃的重新梳理及新材料的出现,逐步辨别出曾经的晚商乐铃,并建立起由铃而钟演化衍生的更加充实、具体的谱系,廓清编钟之源。晚商乐铃的认识需要一个较长的过程,本文仅提出了一个可资重视的理由和参考路径。

艺术中专不能栽培“盆景”

我国的艺术中专教育,是培养专业艺术工作者的教育,造就“实用型”艺术人才是其主要的培养目标。大多数艺术中专生在毕业后即进入艺术行业,从事专门工作。就此而言。学生的实用能力,是其谋职求业的重要条件,也是衡量学校教学质量的标准之一。但是,为适应这种“实用”所逐渐形成的一种“实用”教育,往往将精力过于集中到一些实用技能之上,使“重艺轻文”“重技轻情”“重模仿轻创新”等现象成为久治不愈的通病。这样的教育,忽略了学生的全面发展,尤其是对学生可发展能力的培育。由此培养的学生,像家庭的盆景一样,在短期充足的养料、阳光。