有关小提琴的发音问题(二)

本文作者卡尔·弗莱什（Carl Flesch,1873——1944）是匈牙利著名的小提琴家与音乐教育家。早年学于维也纳音乐学院。曾首创介绍小提琴曲目演进过程的专题音乐会形式。上世纪定居柏林。曾在柏林音乐高等学校任教。其主要贡献在于教学领域，善于引导学生运用自我批评的方法解决音乐与技术上的难题。从1955年起。举办以他命名的小提琴比赛，70年代更名为伦敦国际小提琴与中提琴比赛。其重要著作《小提琴演奏艺术》60年代传入我国并翻译出版。曾经影响了一代小提琴演奏者的音乐历程。本刊摘选其中部分章节，希望能对现今的小提琴的演奏与教学提供有益的帮助。

有关小提琴的发音问题(十)

按比例传达感情这样的话，则—方面颤音应该好，另一方面运弓的力度也应像颤音同样地具有表现力。如果颤音不够好，不够2／1，譬如说只够4／1，则不足的1／4必须完全由右手负担了，这时右手则必须对弦加过强的压力。

有关小提琴的发音问题(五)

声音的力度 所谓力度即指音的力量的变化。力度与音色一起为音响开辟了无限的可能性，从而使得小提琴得以成为单旋律音乐最伟大的诠释者。

有关小提琴的发音问题(八)

发音练习 发音练习现在产生这样一个问题：发音是否也可以像左右手的技巧一样，列为专门一种技巧，并通过系统的练习来培养它并使之完善？这个问题的答复应当是肯定的，因为事实上我们发出的每个音都要振动，因此每个音本身就提出一个需要解决的发音问题，也就是说提出了一个发音练习问题。每一个运弓练习同时也是一个发音练习。

有关小提琴的发音问题(三)

弓杆，作为发音的主要工具，必须具备下列条件；重量适当，重量分配合适，中弓稳定，杆身笔直，有足够的弹性；弓毛不太旧，松香擦得均匀，哪儿多哪儿少比例适当。弓子如太轻，则拉弓尖时需要过多的力量去压弓，弓子如太重，则在拉弓根时又要运转不灵。如果中弓部分弓杆颤动不稳，则发音将动荡不定。弓子太软，对跳弓和击弓不利，但弓子太硬而缺少弹性，则妨碍整个发音的柔和。

有关小提琴的发音问题(四)

大家都知道，病菌首先侵袭身体抵抗力最弱的部分。同样，上台慌的毛病首先要表现在整个技巧中最弱的一环上，因此听觉不敏或换把位不稳的演奏者如有上台慌的毛病首先会表现为演奏中音不准。手指力度不够强的演奏者则会表现为拉快速连音时不清楚等等。在心理方面这个道理也同样适用。

有关小提琴的发音问题(九)

音的表情我们以上所讲的都是关于如何使弦的振动达到最大限度的纯净，也就是说，是振动不掺杂音，这确实很重要的，但是在有助于进一步达到更理想的小提琴演奏的从简单到复杂的各种技巧因素中，他虽然绝对必要，但还只不过是一个最初步的因素。然而只有在完全掌握了它之后，才能说是接近了一切音乐创作的最终目的：把发音作为变现手段。