冷凇 从拼“体力+脑力”到拼“观察力 +意志力”

做电视领域相关工作,在我看来,确 实是一个拼体力、拼意志力的行业。正常来讲, 我每天都会参加很多会议,特别明显的一点,我早 餐必须要吃饱,否则体力根本撑不到中午12点,这 个"动脑"和"创意"的会议过程不单是对体能的分 解,更是对大脑神经元的消耗,所以这个行业必须 要有好的身体,以及高持续性的意志力。

深联动、重内涵、铸精品:影视创新让中国故事走向世界

影视文化作为现代文明的重要组成部分,抒写着文化大繁荣、大发展的新时代文本。与此同时,借助于影视艺术这一覆盖面广、影响力大、传播力强的艺术品类,鲜活的中国故事、优秀的文化遗产得以实现时代性、大众化、年轻态的高质量传播。当今繁荣的文化传播景观的形成,并不是几个因素简单叠加后的结果,而是多方联动实现同向奔赴的产物。影视传播让中国故事走向世界,需要有温度、有内涵的精品力作,需要重联动、强创新的传播矩阵。

从“润物细无声”到“无声胜有声”——中国视听艺术美学的对外传播赋能

通过对李子柒短视频、云南象群北迁报道以及河南卫视“中国节日”系列节目的分析,可以发现在视听艺术美学的赋能下,视听作品以画面语言替代说明说教,以极致美学唤醒文化价值,以电影化升维促进大众传播,用“无声胜有声”的艺术手法达到“润物细无声”的对外传播效果。

从何处来、向何处去:国际传播视域下中国综艺节目迈向“更广阔的海”

原创国产综艺节目的更大规模出海不仅是新时代增强中华文明传播力影响力理念指引下的发展方向,也迎合了新时代中国人民的殷切期望。通过对中国视频综艺节目创新研发简史的追溯、对产业提升和对外传播路径的探析,可以明确产业繁荣的难点、海外学习的要点和对外传播的痛点,助力国产综艺触达“更广阔的海”。

圆桌对话(二):文明之光文化传承

冷凇:《锵锵行天下》和《圆桌派》都有自己的鲜明特征,叫人设化。因为它们高度依赖窦文涛老师和其他几位嘉宾。想请问令狐列老师,未来我们除了窦文涛老师之外,还能开发出其他人设嘉宾吗,他是不可替代的吗?令狐列:严格来说,在这两个节目中他是不可替代的。窦文涛从1998年开始做《锵锵三人行》,已经做了25年的语言类节目。我觉得他在语言类节目中的专业度、热情度、专注度都是鲜见的。如果就这两个节目来说,从主持人的角度,毫无疑问他是不可替代的人选。

圆桌对话(一):以史明鉴历史传承选题的创新

冷凇:第一个问题给池建新老师。池老师创作了一系列爆款,比如八集的纪录片《手术两百年》。想请教您的是,怎么会想到做这样一部垂类的纪录片?您在文化类内容创作上一直是走在前列的,大家熟悉的《文明密码》《中国手作》《社火中国年》等等作品中都有您的身影,能否请您和大家分享一下选题和爆款创作的逻辑?

中国电视新闻节目的姿态转变与高度提升--谈《民生大接访》的创新与发展

电视民生新闻自勃兴之日起，不仅掀起了我国电视的第三次革命，丰富了我国新闻理论与新闻样式，拉近了新闻与观众的距离，还成为了各个城市频道的生存支柱，带来了巨大的经济效益。但是在电视民生新闻十几年的崛起、发展过程中，由于对其理解的偏误和盲目追求收视率等因素的影响，很多民生新闻市井化、庸俗化倾向明显，产生了一系列的问题和争议。尽管如此，民生新闻仍然具有相当强大的生命力，

论短视频对传统电视新媒体化赋能的独特性

短视频以短见长,逐渐释放出了以小博大的力量,在媒体中占据了重要的一席.短视频依托技术驱动、内容驱动、平台驱动和资本驱动形成了蓬勃发展的驱动力,促进当今可视化生态圈的形成.在当前的实践和理论生态中,亟待探索短视频时间上的“短”与“长”、空间上的“大”与“小”的辩证关系;探索短视频对电视媒体发展的赋能与启示,思考电视在短视频构筑的环境中的处境,利用媒介融合思维,探寻短视频在内容、技术与思维特点中对电视内容创新发展的借鉴与启示.

电视媒体的“互联网化”观察:基于视听内容的视角

为了能够在媒介融合时代继续焕发活力,传统电视媒体正在或主动或被动地接受着互联网的全面改造,并在内容生产、内容传播与内容接受等方面都呈现出互联网化的趋势。从内容生产方面来看,网台内容生产主体高度重合,网台内容生产标准趋于接近,网络文化融入电视内容生产;从内容传播方面来看,网台联动实现差异互补,反向输出加速网台对接,网络宣推留住年轻用户;从内容传播方面来看,跨屏互动丰富观看体验,边看边买释放市场价值,网络评价影响收视效果。

从“融”到“合”:论电视艺术新媒体化的“四维驱动”

中国的电视艺术经历了多轮发展,如今又步入了调整期,立身于新媒体时代,站在媒体融合的发展要求下,电视与视频网站是时候跳出自身的优势与局限、成败与得失,去探寻从"融"到"合"的飞跃之路。无论是电视还是视频网站,各自竞争、"各自安好"的模式已不能使其突破自身的局限,重新审视自我、取长补短才是必修的下一门功课。当今,环境变化、政策导向都在为影视艺术未来发展吹来新一轮东风,电视媒体与视频网站需要认清自身优长不足,构建新媒体时代的传播链条,从而找寻电视艺术新媒体化的现代方略。

“新国风”综艺节目的叙事路径与美学特质

“新国风”综艺节目的“出圈”本质在于这一“风格化”节目探寻与青春文化、流行文化的最大公约数,在以现代性视角演绎传统文化的进程中,注重叙事的方式方法,包括萃取精华与重组内容的叙事角度、艺术跨界与资源跨域的叙事策略以及意义塑造与记忆焕活的叙事空间;遵循中国式审美的规律,符合立象尽意、物我同化的民族式审美意识,迎合动态速变、微观凝练的流动式审美方式,作用于直观真切、奇观视觉的浓烈式审美感知,满足文化化人、艺术养心的潜在式审美期待。节目观众将从中获取的文化审美体验沉淀为可传性的审美经验,形成“审美共同体”,形塑文化审美的历史连续性,在体悟文化价值中坚定文化信仰。

如何让更多文化类精品节目“出圈”

通过河南广电对“中国节日”系列的演绎,可以发现中华传统文化是极度浪漫的,它既藏在浩瀚长河里,也藏在繁华烟火中。开拓产业化路径是文化类电视节目未来的发展方向,其可在满足节目自我创收的同时,从文化端口不断向艺术、影视、文博、教育等相关行业与现实生活释放能量,成为相关产业发展的新抓手、新入口,辐射出更为广泛的社会效益与经济效益。

海外模式冲击下的中国原创电视节目供给侧路径解析

中国电视已经进入到全球化的竞争大潮之中,众多海外模式的引进和使用已经证明中国电视早已不能置身事外,只能继续前行。在全球化的竞争中,中国电视节目体现了明显的原创力不足,对海外模式的使用和改造依然有诸多"后遗症"出现,这使得我国的电视节目必须寻找原创出路。在目前中国电视节目原创的蓄力期,重新审视中国电视的未来发展方向,探寻中国原创电视节目供给侧路径,是十分必要的。

网络综艺节目的创新发展、营销传播与价值解析

网络综艺节目诞生于互联网的数字化、网络化和移动化的环境之中,是由视频网站主导,基于互联网生态和互联网思维进行研发、制播并主要面向网络受众的节目。2014年我国开启了＂网综元年＂,2015年爱奇艺、腾讯视频、优酷视频等各大视频网站开始大规模进军网综领域,到2016年,网络综艺的累计播放量就已超过了200亿次。（1）如今,网络综艺节目在制播实力、创新潜力和综合影响力等各个方面都颇成气候.

崇高降陨与日常再造:从生活美学看短视频的审美进路

短视频构筑了一个多主体、去中心、大众化、短浅化的后现代景观,它在短时间内获得数亿拥趸,更多是依靠市场导向和欲望驱动。以美学的眼光去考察短视频内容,不难发现短视频虽源于生活却未高于生活,短视频带给人的生理快感也并不是高级精神愉悦层面的美感。短视频未来向好发展,仍需在构建和传递艺术美、生活美等领域下功夫。其实,短视频内容中包含着构建美的元素,未来需要进一步创化意象、营造生活美的氛围、挖掘民俗风情本身蕴含的美,才能实现短视频内容的美学升级。

“颜值”与“言值”的群聊交锋——江苏卫视《世界青年说》创新评析与对策建议

2015年,中国电视的卫视竞争格局的＂马太效应＂持续深化,以湖南、江苏、浙江三大卫视为首的第一阵营优势继续扩大。其中,江苏卫视以＂敢为天下先＂的创新精神独树一帜,始终引领观众聚焦热议的话题。纵观江苏卫视的整体布局,会发现其有三大＂亮点＂,首先是＂底盘稳固＂,即以供需关系和社交关系为主的生活服务类交友节目《非诚勿扰》;其次是以＂极致思维＂和＂对抗思维＂为科学类脑力真人秀《最强大脑》;

短视频时代“微版权”产业空间与创意延展

随着移动互联网的深入发展,微版权的概念及商业模式已不断深入、逐步践行并得到完善。如今,短视频已成为移动传播时代的重要途径和手段。在这样一个巨大的风口之下,短视频这一“现象级”产品,更是赋予微版权更加广阔的产业空间。挖掘短视频时代下微版权的内容延展和创意形式,也将赋予微版权进阶发展“加速度”。

媒体融合需要内容、技术双驱动

当今时代的媒依融合是科技的融合、内容的融合、人的整合及媒介机构整合的大势所趋。深化媒体融合,须从技术革命、传媒业态、总体布局中把握时代大势,把握“新”的媒体基因。在“智媒”和“智网”时代,大力推进媒体融合从形式相加到内容相融,从莫测变量到可控增量,从宏观趋势到主动选择,方能顺应国家方略和时代要求,也才能构建贴近人民的优质内容。

从《学徒》看新派真人秀节目的崛起

多年来，国内诸多知名学者对西方真人秀节目这一新兴现象的性质、定义、特点做了无数解剖式的分析与概括，并出于实践意义的考虑进行了大量的本土化论证。媒介传播机构开始关注《老大哥》，《幸存者》等节目开始至今已踏入第7个年头。按照信息时代社会3年一代计算，此期间至少经历了两次隆起——其一是以美国FOX台《美国偶像》《与明星共舞》等为代表的大至选秀类真人秀节目的普及，其二是以《学徒》等为代表的新派商业竞争性真人秀节目。数年中，国内外各类真人秀节目此起彼伏，并在特点上与其它形态的娱乐节目交叉融合，特别是许多拥有大量纪实元素的娱乐演艺节目也被界定为“真人秀”。新时期“真人秀”节目的概念已经模糊，或者说真人秀与娱乐节目之间的隶属关系界限已经淡化，未来的趋势则很可能是真人秀节目与纯娱乐节目的合而为一。

中国电视纪录片的国际化传播

尽管纪录片具有传承文明,凝聚历史人文价值的社会功效,但在中国电视泛娱乐化、快餐化的今天,我们对纪录片领域的重视与投入显得十分不足。一批表面看来大投资、大制作的纪录片陷入了＂政府为主要投资,领导是主要观众,评奖是主要目的,