中央苏区革命音乐文化的历史回顾

本文在收集、整理苏区音乐史料基础上,侧重对中央苏区革命音乐文化的特征以及它在中国现代音乐史的历史地位、历史影响、历史教训等方面作理论性的研究和探讨。今年是“八一”南昌起义、“秋收起义”创建井冈山革命根据地70周年纪念。回顾70年前发生在苏区的革命音乐,对于总结中国现代音乐史、借鉴其成功的经验以及教训,为今天的音乐现代化服务,具有重要的历史意义。

苏区时期的兴国山歌——苏区音乐史研究之三

兴国山歌是流行于兴国及赣南一带客家地区的山歌,在五、六十年代曾稍有名气,那时人们称它为“哎呀嘞”山歌。从中国近现代音乐史的角度研究兴国山歌,探索兴国山歌在第二次国内革命战争时期中央苏区的革命音乐史中的地位和特殊作用,在目前来看尚属薄落弱之章。本文就此进行初步探索,以提供近现代音乐史研究和教学参考。一兴国县地处江西省的南部,是一个三面为山地环绕向中部南部倾斜以丘陵为主体的地区,境内主要河流有(氵剑)江和(氵岁)水。居民绝大部分是汉族,只有少数畲族居民分布在该县西北地区。在第二次国内革命战争时期属中央苏区,是具有光荣革命传统的老区。兴国县人民在革命战争年代为中国人民的解放事业作出过重大的贡献。兴国“老俵”(老百姓),素有唱山歌的风俗和传统,他们在务农、伐林、撑船。

中央苏区音乐文化的特征及其历史意义

第二次国内革命战争时期，在以江西瑞金为中心的中央苏区，产生了一种新型的音乐文化，它沐浴着马列主义的阳光雨露和新民主主义革命战争的洗礼，在党和苏维埃政府的关怀和培植下，茁壮成长，这就是中央苏区的革命音乐文化。中央苏区革命音乐文化是指第二次国内革命战争即...

中国古代气功与文人音乐审美

小序 华夏民族古老文化受世界人民的瞩目、仰慕,因而国内外有识之士越来越领悟我中国传统文化的深刻内涵及其科学原理,这已经是无需证明的事实了。

中国音乐美学史学科研究的先驱--蔡仲德五周年祭

2009年2月13日是当代中国音乐美学史学科研究的先驱者蔡仲德先生逝世五周年纪念。值此之际，追思和回顾蔡先生对中国音乐美学史学科开拓性的突出贡献，研究、借鉴蔡先生在此学科领域中的成果，并以此引起学界对中国音乐美学史学科研究的关注和重视，笔者认为，这是寄托我们对蔡先生逝世五周年的最好的缅怀和纪念之情!

中央苏区音乐史话

本文所说的中央苏区音乐活动是指第二次国内革命战争时期,从1927年10月井岗山革命根据地创立到1934年10月,红军离开中央根据地北上抗日这一历史时期的革命音乐活动。中央苏区音乐活动大致可以分为三个阶段。

古琴与中道——论含蓄与弦外之音美学的哲学内涵

古琴与中道论含蓄与弦外之音美学的哲学内涵凌绍生“含蓄与弦外之音”是中国古代古琴审美特色自成体系的具有独立意义的音乐美学理论。它的理论体系存在于自汉代至明清各个历史时期的古琴美学理论著作之中，这是一种非常丰富、完备的具有东方特色的音乐美学理论体系。长期...

略论“原作”与“改编”

在现代音乐创作和音乐实践中,出现了大量的各种体裁,形式的对音乐作品的改编作品。顾名思义,改编必须要有原作,没有原作无以改编。但改编又丰富了原作。

一部倾注生命的学术著作——蔡仲德著《中国音乐美学史》评价

一部倾注生命的学术著作——蔡仲德著《中国音乐美学史》评价凌绍生蔡仲德先生的音乐美学著作——《中国音乐美学史》（以下简称《史》著）洋洋六十余万言，记载、编纂、建构、评述了中国三千年的历代乐论文献史、音乐美学思想史。这是一部值得理论界关注的有关中国音乐美...

手风琴演奏的五种触键法

触键，是手风琴演奏法和表现乐曲风格、思想感情的最基本、最重要的方法之一，更是手风琴最基本、最重要的基本功。每一个学习手风琴的小朋友部必须从理论(方法)和实践(操作)两个方面切实地掌握．