《南方车站的聚会》:复原怪诞现实的审美追求——刁亦男访谈

围绕暴力奇观的仪式感营造、主要人物的双面设计、作者个性的戏剧性建构等内容,本次访谈深入分析了刁亦男在《南方车站的聚会》中的剧本创作、视觉设计、表演控制、个性叙事等独特的艺术追求和最终的视听呈现,并结合其以往的学习和创作经历,探讨了其非现实主义风格追求背后的世界观与艺术观。

《白日焰火》

时间：2014年4月7日下午地点：中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）会议室对话者：刁亦男（《白日焰火》导演）李迅（中国电影艺术研究中心研究员）游飞（中国传媒大学戏剧影视学院教授）陈宇（北京大学艺术学院副教授陈宇（以下简称陈）：其实我更关注（《白日焰火》这部电影在产业上的意义，它和市场的关系可能具有一定标志性：这种具有很强个人气质的、同时具有艺术片风格和类型片特征的作品，在得奖后被大量宣传的情况下，在今天的中国市场能够获得怎样的票房，是很值得关注的。我的好几个做产业的朋友说，如果这部片子过亿就证明市场的口味正在放宽。

要尊重内心的感受

中国电影上一次在欧洲三大国际电影节上获得最高奖，还要追溯到二00七年，王全安凭借《图雅的婚事》获得柏林国际电影节金熊奖。无论我们事后如何评价刁亦男和他的作品《白日焰火》，在传统商业片的压制下把中国电影重新带到三大电影节的顶端，这足以使其成为当下中国最重要的导演之一。更加重要的是，《白日焰火》亦是一部不同于传统艺术电影的全新尝试。

《白日焰火》（英文）

Terence Hsieh critiques Diao Yi'nan's coal crime thriller Black Coal, Thin Ice, an arthouse flick you'd be mad to