苏联电影剧作 1989年夏的十五天（连载13）

前几讲我们涉及了情节的不同样式，我也举了一些影片作例子。从理论的角度来看，纯粹的情节样式是可以存在的，但是在实际创作中，各种不同的样式互相渗透，并没有一种非常纯粹的样式，比如《雁南飞》中的某些片断，这部影片的情节完全是戏剧性的，但是，导演和摄影师在影片中把其中有些片断表现得非常抒情，然后将抒情和戏剧的两种因素融合在一起，产生了很好的效果。类似情况在《伊凡的童年》、《人·鬼·情》等影片中也有，即在整体叙述的基础上添加了许多抒情式场面。

苏联电影剧作1989年夏的十五天（连载12）

在影片中，如果作者着重表现自己的思想，愿望和情感，那么，叙事式动作就转化为抒情的动作，而情节就建立在抒情的动作之上。这时候的情节就变成了一种新的东西。我们今天讲的题目是抒情式电影或者作者电彤。

苏联电影剧作（1989年夏的十五天·连载10）

第十一天现在，我们探讨一下史诗影片或叙事影片。我相信这是一个很值得研究的课题。首先，一部影片所表现的事件，如果仅仅只是在生活中存在，然后在银幕上表现它们，而且仅仅由这些事件来构成史诗式影片的形象，那么，其艺术性就不会太高。

苏联电影剧作（1989年夏的十五天·连载8）

第十天 你们看了影片《小维拉》，找们就结合影片进行剧作分析。 影片结尾，女主人公维拉倒酒喝。她虽然用的是那个外国的酒瓶子，但瓶子里的洒并不是原装货。在影片一开始，维拉的母亲丽达从一个桶里往这个外国的酒瓶子灌酒。苏耿观众一眼就能明嘹，这是维拉家自制的白酒。因为这时候的苏联，伏特加白酒的价格很高；再以后，就是禁止生产出售这类高度数的白酒。

苏联电影剧作（1989年夏的十五天·连载2）

昨天晚上，我看了一下讲课的内容，想再补充几点。一个是情节，它涉及整个剧本的情节结构。还有一个是矛盾冲突问题，包括内部冲突外部冲突，它是剧作的重要环节。再就是影片的样式（比如喜剧片、惊险片）在剧作结构上的特点。电影剧作结构是一个复杂的理论问题。谈理论，首先要把术语弄准确。因为大家的思想方法不一样，认识也不相同，更何况我和你们来自不同的国家和民族，对于一些术语会有不同的理解。所以，同学们听不懂的地方赶快提出来，否则，我越往下讲，就可能越不好理解了。

苏联电影剧作

第十天（续） 现在，我们具体谈谈影片的结尾。一方面，维拉和谢尔盖需要生活，但是，怎样生活，他俩不知道。谢尔盖走到床前，在维拉身边坐下，然而，他们原先的爱情，原来的感情消失了。此时此刻的维拉，内心世界非常空虚。她是不是还爱谢尔盖，不清楚，但非常有可能是不爱了。虽然人没有死，但精神却可能已经死了。然而，究竟怎样，我们还是不清楚。影片最后没有句号。

苏联电影剧作（1989年夏的十五天．连载11）

[编者声明] 《苏联电影剧作》一文，是我刊从一九九O年七月号起陆续连载的译作。这期间，苏联国名已更改，但为了保持作品统一，译文仍将沿用原有的称谓，并在年内戴完，特此说明。

苏联电影剧作（1989年夏的十五天·连载3）

第三天 今天，接着分析一下《安德列依·鲁勃廖夫》的结构。《安德列依·鲁勃廖夫》场序表《安德列依·鲁勃廖夫》这部影片分上下两集，上集6场，下集4场。为什么上集比下集的场次多？这是一般规律，两集片子，上集总比下集要长一些。