刘京闻书法作品欣赏

刘京闻，1967年生于山东陵县，现为中国书法家协会行书委员会委员，中国国家画院沈鹏班助教，任教于清华大学美术学院、中国人民大学艺术学院、中国书协培训中心。张旭光书法工作室助理导师，廊坊市书法家协会副主席兼秘书长。慕鸿书社副秘书长。廊坊市政协书画院副院长。

刘京闻

1967年生于山东陵县中国书法家协会行书委员会委员任教于清华大学美术学院、中国人民大学艺术学院。

我与启功先生交往的一段趣事

1987年夏天暑假期间,北京师范大学举办了一个全国高校书法教师培训班,由启功先生亲自授课,另外还有秦永龙、苏士澍几位先生也是学习班的老师,我的一个亲戚曾在北师大与启功先生熟悉,便鼓励我去培训班学习,于是我很荣幸地成了一名＂旁听生＂。启功先生的第一堂课讲的是＂破除迷信＂,启先生讲课像说单口相声一样,纯正的老北京口音,他能把很深的道理用简单的方式表达出来。他说：＂书法就是一层窗户纸,一捅就破,

书法的分寸

我一直在思考评价书法的标准，标准问题不解决，书法前行的道路似乎就失去了方向。研究书法离不开对经典作品的分析，历史上经典的东西实在太多了，每个经典都构建了自己完善的理论体系，如何寻找经典之中的经典呢？为此我曾经思考了很长时间。在不断的学习和实践中，真正影响我创作的则是古代的《中庸》。

书法的审美理念及其评判体系

书法艺术是有自己独立的评价体系的。我根据自己近年来的一些体会,归纳了几点：一是格调,二是技术的丰富性,三是技术的难度系数,四是书法家独立的艺术语言。先谈书法的格调。真正的格调到底取决于什么？一个民族的艺术一定要服从于本民族的哲学思想。中国人传统的哲学思想就是儒释道精神。从古至今,儒家思想是中华民族精神体系的核心。书法艺术也暗合了这个中心思想。格调的高低一定是由本民族的哲学体系儒家思想、道家思想决定的。

关于行书创作

现在很多人在批评当代书坛遍地二王，除了二王就没有什么可学的吗？以我自己的学习经验，我是二王的忠实拥护者，我谈一下学习二王的理由。

行书的学习与创作

行书作为使用和流传最为广泛的书体,为历代书家所研习和掌握,历代的行书经典作品成为我们学习、临摹和借鉴的范本,而且行书的学习和创作能够促进其他书体的学习,因此,要成为一个优秀的书家,行书这一关是一定要过的。

朵云书翰

楷书临《张黑女墓志》吴孟金(广东):此幅临作颇得《张黑女墓志》之气息,行笔流畅,结体较为准确,说明作者具有一定的魏碑功底。临作中有一些字法尚欠精准,如“故”、“阳”、“不”、“时”、“人”、“亥”、“百”等字与原帖相差较多。临帖中的字法是一个难点,“差不多”容易做到,难的是熟练、准确无误;《张黑女墓志》的笔法中起笔应该痛快果断,收笔含蓄、饱满,字型宜扁,应该在临写中多多体会落款中的字与临帖相差较多,作者应多多加强创作应用的能力。