“城市异乡人”形象 在中国独立纪录片中的演变

中国独立纪录片利用影像的表达方式聚焦“城市异乡人”在改革开放后的演变与变迁。以中国独立纪录片中的“城市异乡人”为研究样本得出,随着城市化与现代化程度的加深,“城市异乡人”形象形成了相对清晰的代际划分:1990-2000年为在乌托邦中远游的理想主义者,2000-2010年为追随资本而迁徙的迷失者,2010-2020年则被塑造为工业化规训的流水线上的打工者。

《脸庞,村庄》:阿涅斯·瓦尔达式“在场”的建构与表达

《脸庞,村庄》有着典型的阿涅斯·瓦尔达式风格,既延续了其纪录影片随性参与的纪录形态,又在典型的、参与式纪录片的叙事中进行"在场"的建构,并通过装置艺术实现对现实的介入和改造,完成女性视角下对普通个体的关注和尊重,以及链接过去与现在两个时空,彰显出其一以贯之的非凡创意与自由表达。

《大路朝天》:献礼片向新主流电影迈进的探索

市场化、产业化给当代电影带来了前所未有的发展机遇和挑战。但对于作为献礼片的'主旋律'电影来说,如何从众多叙事巧妙、结构新颖、影像精致的商业片大潮中脱颖而出,是一个值得电影创作者思考的问题。《大路朝天》在2018年赢得众多关注,它在献礼片迈向新主流电影的探索上可谓是一个成功的案例。本文从主旋律与悬疑类型融合的尝试、纪实性与艺术性的'链接'、弱化情节的散文式风格三个方面对其进行探讨。