关于云冈石窟第13窟的营造

在以双窟为主要特征的云冈石窟第二期诸窟中,还存在着第11、12、13窟这种三窟一组,被称为'组窟'的特殊形式。从三窟的规模来看,应当也是由皇家主持营造的。但其中第1 1窟与第13窟的壁面则大多经由民间之手,这恐怕是由于在石窟营造期间,皇家不再主持工作,而委任于民间来继续进行。不过,近年曾布川宽对此提出了新的观点,继第一期昙曜五窟之后营造的第13窟,虽然雕刻了主尊、明窗以及窟顶等部分内容,但在随后的一段时间却暂停了营造活动。这便是主尊为大佛的第13窟被作为第二期诸窟中特殊存在的原因。此外,冈村秀典也认为,继昙曜五窟之后雕凿了第13窟主尊、窟顶、明窗,以及稍晚一些的第1 1窟中心塔柱与最上部的三头六臂天人像。他还指出,位于第13窟与第1 1窟之间的第12窟,与第6窟开凿于同一时期。正如曾布川宽与冈村秀典所主张,如果是继昙曜五窟之后雕刻了第13窟的主尊、窟顶以及明窗等,那么中断的时间大约有10年。如此一来,先行雕刻的内容与工程再起之后所雕刻的部分相比,应当有着明显的差异。本文从第1 1、12、13窟中,选择最早开凿的第13窟作为例子,对其主尊、明窗、各壁面所雕刻的造像进行详细分析。本文并非仅仅是探讨继昙曜五窟之后所雕刻的造像是否真的存在,同时还要考察该窟是按照怎样的顺序进行营造的,弄清第13窟中所雕刻的造像,与第1 1、12窟以及与其他洞窟造像之间是否存在联系。

关于云冈石窟第7、8窟中设计性的考察

云冈石窟位于山西省大同市,是南北朝时期在北魏的首都平城所营造的大型石窟寺院。其开凿时间约为460~525年,共分为三期。与着重雕刻窟内大佛的第一期有所不同,第二期则是根据周密的计划来进行石窟营造,与此同时,壁面构成与雕刻的造像,以及佛教故事图的主题图案种类也有所增加,可见相较于第一期而言,第二期明显更重视窟内空间设计。本研究考察了第二期初期的双窟是出于何种目的以及采用了什么样的设计而营建出来的。目的不仅是为了理解第二期诸窟整体的设计性,也是为了更好地了解第二期诸窟对于此后所营建石窟的影响(云冈石窟第三期诸窟或各地所营造的其他石窟寺院)。