刘斯奇简介

1996年，论文《（银色畅想——女子抖轿子）的艺术个性及其意义》获1996年全国杂技理论优秀论文一等奖，（载《杂技论坛》·华文出版社·2000年）1997年，论文《关于宗教长期存在的内在条件分析》获国务院宗教事务局、贵州省宗教学会联合颁发的优秀论文奖。

《电影评介》：纳百家之言·表百家之意·呈百家之心--《电影评介》社长、主编刘斯奇访谈录(之四)

电影,从来就不是纯粹的电影,文章,也不会是纯粹的文章。它们都来自人心,是人心的一种物化形态。当我们把电影、把文章、把《电影评介》作为我们的心来对待时,那么,展示在我们面前的,就是春花,就是夏雨,就是秋香,就是冬雪,而不是黎明前的黑暗与寒冷。电影的生命,依然是青春的。我们眼前的艰难,不应该是永久的,不应该是一成不变的。只要我们努力,只要我们能把电影作为电影来对待,观众早晚会再次回到电影院的大银幕前。电影的复兴并不太遥远。10年来,我与《电影评介》一起开怀,一起流泪,一起沮丧,一起欢乐。而这一切,都以电影为连接点。再回首品味这10年的种种经历及其与《电影评介》和电影的缘分,感觉似梦,如梦,非梦,非非梦。

中小银行人工智能算法应用风险与监管--以河北省为例

当前,我国金融科技发展已经处于国际领先水平,金融行业和金融机构正努力践行“数智化”改革。对于银行业来说,在风控、征信、反洗钱、RPA、普惠金融、理财推荐、用户分析等规模化应用数据的领域研发和应用人工智能算法是数智化转型的必经之路,如何规范、引导、监管银行业的人工智能创新,成为金融监管部门关注的重点。本课题通过调研十家位于河北省内的银行人工智能应用现状,深入分析银行业人工智能算法在安全性、透明性、隐私性、公平性、可解释性、应用流程、应用边界上的风险与不足,探索制定适合银行业的人工智能创新监管和风险防范方案,提出推动金融领域人工智能算法规范应用的政策建议。

探索·拼搏·思考——我与《电影评介》十年记

告读者在庆祝中华人民共和国成立五十周年的十月,我们杂志社全体同仁精心制作的新版《电影评介》(总第220期)问世了,我们以它作为向祖国华诞的献礼。出刊219期,跨度20年,这就是《电影评介》的生命标志。

当代中国杂技艺术现状扫描——(3)

从杂技所留下的历史脚印中可以清楚地看到,中国传统杂技的节目标题一般为类型化,如顶碗、车技、顶技、爬杆、皮条、钻圈、转碟……传统杂技这种沿袭了久远历史的节目标题形式,近二十余年来,随着社会的发展与文化的开明,原来的一统天下开始发生裂变,今天,杂技节目标题形式已从过去类型化的天下一统发展为"四分天下"的多元格局。标题杂技节目、主题杂技晚会、杂技剧等节目标题形式的出现,是杂技在变革创新中完成了从技向艺转换的历史性跨越的浓缩反映;在纵向上,这四种不同的杂技节目标题标示的是中国杂技艺术发展的四个阶段,这四个阶段勾勒出的是杂技艺术的发展史;而在横向上,这四种不同的杂技节目标题则是当下杂技创作多样化的简约表述。以杂技节目标题的发展变化为切入点进行扫描,可以清晰地看到中国杂技及其艺术观念发展变化的历史脉络和丰硕成果。

当代中国杂技艺术现状扫描——(4)

从杂技所留下的历史脚印中可以清楚地看到,中国传统杂技的节目标题一般为类型化,如顶碗、车技、顶技、爬杆、皮条、钻圈、转碟……传统杂技这种沿袭了久远历史的节目标题形式,近二十余年来,随着社会的发展与文化的开明,原来的一统天下开始发生裂变,今天,杂技节目标题形式已从过去类型化的天下一统发展为"四分天下"的多元格局。标题杂技节目、主题杂技晚会、杂技剧等节目标题形式的出现,是杂技在变革创新中完成了从技向艺转换的历史性跨越的浓缩反映;在纵向上,这四种不同的杂技节目标题标示的是中国杂技艺术发展的四个阶段,这四个阶段勾勒出的是杂技艺术的发展史;而在横向上,这四种不同的杂技节目标题则是当下杂技创作多样化的简约表述。以杂技节目标题的发展变化为切入点进行扫描,可以清晰地看到中国杂技及其艺术观念发展变化的历史脉络和丰硕成果。

为创造新黔剧而奋斗

从历史留下的脚印中可以清楚的看到,黔剧的诞生及随即展现的辉煌,应该说是得益于新生的共和国这个大环境,得益于国家行政力量的介入。正是借助于这个得天独厚的历史条件,前后仅仅才8年的时间,便创造了贵州扬琴从座唱到第一次搬上舞台到发展为黔剧并随之走进北京、走进中南海、走上大银幕这样一个戏曲发展史上的奇迹。这个深深打上了时代印记的奇迹给我们留下了许多具有价值的启示,同时,也给我们留下了许多值得思考的空间。

当代中国杂技艺术现状扫描——(2)

从杂技所留下的历史脚印中可以清楚地看到,中国传统杂技的节目标题一般为类型化,如顶碗、车技、顶技、爬杆、皮条、钻圈、转碟……传统杂技这种沿袭了久远历史的节目标题形式,近二十余年来,随着社会的发展与文化的开明,原来的一统天下开始发生裂变,今天,杂技节目标题形式已从过去类型化的天下一统发展为"四分天下"的多元格局。标题杂技节目、主题杂技晚会、杂技剧等节目标题形式的出现,是杂技在变革创新中完成了从技向艺转换的历史性跨越的浓缩反映;在纵向上,这四种不同的杂技节目标题标示的是中国杂技艺术发展的四个阶段,这四个阶段勾勒出的是杂技艺术的发展史;而在横向上,这四种不同的杂技节目标题则是当下杂技创作多样化的简约表述。以杂技节目标题的发展变化为切入点进行扫描,可以清晰地看到中国杂技及其艺术观念发展变化的历史脉络和丰硕成果。

当代中国杂技艺术现状扫描

从杂技所留下的历史脚印中可以清楚地看到,中国传统杂技的节目标题一般为类型化,如顶碗、车技、顶技、爬杆、皮条、钻圈、转碟……传统杂技这种沿袭了久远历史的节目标题形式,近二十余年来,随着社会的发展与文化的开明,原来的一统天下开始发生裂变,今天,杂技节目标题形式已从过去类型化的天下一统发展为四分天下的多元格局。标题杂技节目、主题杂技晚会、杂技剧等节目标题形式的出现,是杂技在变革创新中完成了从技向艺转换的历史性跨越的浓缩反映。在纵向上,这四种不同`杂技节目标题标示的是中国杂技艺术发展的四个阶段,这四个阶段勾勒出的是杂技艺术的发展史;在横向上,这四种不同的杂技节目标题则是当下杂技创作多样化的简约表述。以杂技节目标题的发展变化为切入点进行扫描,可以清晰地看到中国杂技及其艺术观念发展变化的历史脉络和丰硕成果。

氮化镓功率器件/模块封装技术研究进展

氮化镓(Ga N)作为典型的宽禁带半导体材料,具有高耐温、高耐击穿电压以及高电子迁移速率的优势,封装技术对于充分发挥Ga N的以上优势并保障工作可靠性十分关键。文中首先对比分析Si基、Si C基和Ga N基器件/模块封装的异同,随后从封装杂散电感、封装散热设计和封装连接可靠性3个方面,分别介绍其带来的问题以及解决方案,讨论目前研究可能存在的不足。基于综述分析,最后提出未来Ga N功率器件/模块封装技术亟待解决的问题以及研究展望。

感恩·铭记——写在《电影评介》并转当代贵州期刊传媒集团有限责任公司之际

2007年6月，对《电影评介》来说，应该是一个值得记住的日子。因为在这个月，历经了28载春秋的《电影评介》，虽然地处西部贵州，尽管脚步依然稚嫩，但却有幸沐浴在一片淳厚温馨的关爱中：一个荟集了影视学界大家们的顾问及编委名单出现在《电影评介》的版权页上。

一个值得记住的日子

2012年12月21日，龙源期刊网络传播TOP100发布暨移动阅读高峰论坛在上海拉开帷幕。龙源期刊网络传播TOP100排行，是龙源期刊网与中国新闻出版研究院联合发布的期刊网络传播阅读排行。2005年开始，龙源期刊网依据其授权合作的3000余种期刊的资源优势和行业领先的技术优势，每年对在线传播的期刊、文章等进行统计、排行、分析并发布。

致读者——写在2012年5月

五月,．艳阳和煦．春回大地。五月，百花吐艳，一片芳菲。就在这让人放飞·心情的美丽时光中。迎来了《电影评介》生命中具有历史意义的一次转折：2012年1月20日颁发的贵州省文化体制改革和文化产业发展工作领导小组文件·黔文改通[2012]1号·《贵州省非时政类报刊出版单位体制改革实施方案》明确指出：《电影评介》属转企改制的报刊出版单住，并转当代贵州期刊传媒集团有限公司，2012年5月底前完成转企改制。

“2009中文期刊网络传播排行发布会暨3G时代的期刊盈利模式高峰论坛”侧记

2009年11月18—20日，由中国出版科学研究所、龙源期刊网主办，北京龙源网通电子商务有限公司承办，中国期刊研究所、中国图书商报、中国出版网协办的“2009中文期刊网络传播排行发布会暨3G时代的期刊盈利模式高峰论坛”在北京举行。

关于京剧《关圣》的几个话题

上海京剧院新创作演出的《关圣》是"希望能让广大青年观众跨进欣赏京剧艺术的这道门槛"的一次艺术实践。剧中人物在角色与演员、历史与当下、故事与现实之间的自由转换所具有的审美意味,所产生的审美效果,不论是对京剧的观看者,还是对京剧的表演者,都是新鲜的。从《关圣》的这种艺术实践中体现出上海京剧院宽广的艺术胸怀,不拘一格的探索精神,不沉醉于过往荣誉的清醒和敢为天下先的勇气。

《天幻Ⅱ·太阳鸟》有感

沈阳杂技团对《天幻Ⅱ·太阳鸟》的艺术形式定位是"情景杂技秀"。从理论的角度讲,以"情景"和"秀"来定义杂技的表演,便可以规避诸如"主题"、"剧"一类的意义界定对杂技表演带来的限制,使杂技有了更自由的展现空间,从而也使观众对舞台上杂技的表演有了更具弹性的理解余地。就杂技理论而言,"情景杂技秀"的提出,可以说是对杂技表演艺术形式在理论界定方面一次更贴近杂技艺术本体特征的完善与提升。

京剧《死水微澜》印象——写在上海青年京昆剧团成立三周年之际

在京剧《死水微澜》中,浸透在文本、表演、时空把握、光色运用……等方面的一种开放的、包容的、前卫的戏剧观念,充分体现了制作者在尊重戏曲基本规律的前提下求新、求变、求美的艺术追求。这种追求,这种戏剧观念,对于处在急剧变化时代的京剧——戏曲艺术来说,既具有启示的意义,同时也具有实践的意义。

我与杂技的情缘:1996——2011

从1996年至2008年间,但凡中国杂技家协会组织的重大活动,我都有幸参加,正是在那些珍贵的岁月里,我结识了中国杂技界的许多表演艺术家,许多学者,许多管理者,是他们的学识和造诣指引着我在杂技理论的道路上探索,是杂技的舞台从一个独具个性的角度给了我艺术的启迪与感悟,并由此打开了我理论研究的一扇新窗口,文字中所回望的点点滴滴脚印,从一种角度讲,可以说是杂技界众多老师和朋友心血的结晶。

京剧《成败萧何》的悲剧品格及其审美价值

上海京剧院创作演出的新编历史剧《成败萧何》是一出独具个性的、具有严格审美意义的悲剧,其开掘之深,分量之重,其立意之新,韵味之长,标志着我们舞台上新编历史剧的悲剧品格及其价值已经提升到一个新的层面。在这个意义上可以说,《成败萧何》是矗立在新编历史剧创作道路上的一座里程碑。

转基因水稻中GUS蛋白质的检测及其表达特征

【目的】建立转基因水稻中GUS蛋白质的免疫学检测方法,并了解花椰菜花叶病毒(CaMV)35S启动子驱动的GUS蛋白质在转基因水稻中的表达特征。【方法】以细菌基因组DNA为模板,PCR扩增GUS基因后克隆到表达载体pET30a中,测序验证的重组子转入大肠杆菌表达菌BL21中,IPTG诱导获得重组表达的GUS蛋白质,用HIS-tag beads纯化后作为免疫原免疫小鼠制备GUS蛋白质特异的抗体,通过免疫印迹分析筛选高特异性的单克隆抗体,用Broadford法对重组的GUS蛋白质进行定量,对不同浓度的GUS蛋白质进行免疫印迹分析,绘制检测GUS蛋白质的标准曲线,通过与标准曲线的比较对水稻叶片中GUS蛋白质进行定量分析。提取不同时期、不同部位的水稻总蛋白质,包括苗期的地上部、地下部,分蘖期的茎、茎节、叶鞘、叶枕、叶片上部、叶片中部和叶片下部,孕穗期的茎、穗轴、叶鞘、叶枕、叶片、幼穗(长度分别为1、2、10和20 cm),开花期的茎、穗轴、叶鞘、叶片、穗子,成熟期的茎、叶片、授粉后不同时期的种子(分别为授粉后10、20、30和40 d)、乳熟期的胚、胚乳和颖壳、成熟种子的全种子、胚、胚乳和颖壳以及不同时期的叶片和根部材料等。SDS-PAGE分离后用抗体检测其GUS蛋白质的丰度。【结果】筛选获得了高特异性的抗GUS单克隆抗体(编号为#27),用该抗体检测转基因水稻中及重组的GUS蛋白质均呈现特异条带,没有可见的背景信号,用本研究建立的免疫印迹方法对重组GUS蛋白质的检测下限约为4 ng,可检出转基因水稻单粒大米2.5%样品中(约0.6 mg)的GUS蛋白质。在不同时期的转基因水稻叶片中GUS蛋白质的表达丰度基本稳定,而在水稻根部的GUS丰度随生长急剧减少,5叶期根中的表达量不到3叶期的三分之一,到6叶期检测不到GUS蛋白质。在水稻苗期叶片中,GUS蛋白质约占鲜重的0.02‰。另外,除分蘖期以后的根部之外,GUS蛋白质几乎在所有的水稻组织部位中呈组成型表达,只是不同组织中的表达量略有差异,如在孕穗期和开花期的茎及颖壳中的表达量较低。【结论】建立了具有应用价值的对转基因水稻中GUS蛋白质丰度检测的免疫印记方法。该方法特异性高、样品用量少、不依赖于GUS蛋白质的酶活性、测定结果易于在不同实验室间比较。证明了35S启动子驱动的GUS蛋白质在转基因水稻中基本呈组成型表达。