她用武功塑造了人物——谈王芝泉在《红娘子》中的表演

看过上海昆剧团的大型历史戏《红娘子》的人,没有不为王芝泉的表演所倾倒的。著名昆剧演员王芝泉,在戏中发挥了娴熟的唱、做、念、打功夫,把这位明末杞县的义军女领袖红娘子演得栩栩如生,光彩照人。尤其可贵的一点,是王芝泉作为一个武旦演员,在塑造这个人物时,很妥帖、很合理地运用了武功技巧。我之所以说“妥帖”、“合理”。

表演精湛 整理出新——看叶少兰演的《罗成》有感

《罗成》是叶盛兰先生的拿手杰作,从四十年代中期到六十年代中期在舞台上风靡了二十年,真可以说是提起《罗成》便与叶盛兰的名字不可分割,因为在这戏里囊括了叶派小生允文允武的浑身解数:“出兵”一场优美多姿、刚劲挺拔的“起霸”,“叫关”一场高吭激越、悦耳动听的唱腔,“游泥河”一场雄伟壮观、猛烈火炽的“开打”,使人得到莫大的艺术享受,

谈为演员写戏

谈到京剧编剧(我只是说京剧编剧,不牵涉其它兄弟剧种)为什么写戏的问题,可以有一大串答案,如“为革命写戏”,“为人民写戏”,“为工农兵写戏”,“为京剧改革写戏”,等等,这都是对的,但这都是前提,或者是目的,在实际的编剧工作进程中,还需要我们考虑的最重要的一点是:为演员写戏。

《四郎探母》等戏绝对不能上演

《四郎探母》等戏,是好是坏,争论了有三十年,虽然没有定论,但解放以来是不大有人上演了。许思言同志讲:这几出戏在解放后就被禁锢,有人演过。